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9．文段中畫線的朋兩句各運用了什么修辭手法?

A句： B句：

8．寫出武松醉打蔣門神的語句，從中看出武松具有怎樣的性格特征?

7．找出武松打“那婦人”的關鍵動詞，體會其表達作用。

6．“武松早把土色布衣衫脫下”中的“早”字能否去掉?為什么?

5．武松幾次挑剔酒不好，又叫那婦人來陪酒，他的目的是什么?

4．武松早已猜到那把交椅上坐的就是蔣門神，為什么不直接打他，讓他走回快活林?這表現(xiàn)武松怎樣的性格特征?

3．第2自然段介紹酒店的陳設，特別交代了“里面一字兒擺著三只大酒缸，半截埋在地里，缸里面各有大半缸酒”，這對下文情節(jié)的發(fā)展有何作用?

2．與“蔣門神……踢翻了交椅，丟去蠅拂子”相照應的句子是 。

⑴人物形象分析

魯達，在《水滸傳》的眾多英雄中是一個有著鮮明特色的人物。選文通過對他動作、語言的描寫，完成了對他性格的塑造。

他慷慨大方，重義輕財。比如他請史進，贈金老。

他嫉惡如仇，見義勇為。魯達拳打鎮(zhèn)關西這一段充分說明這一點。

他性急如火，又心細如發(fā)。如他聽到金氏父女哭訴之后，不能忍受，馬上就要去打死鄭屠。但從他救助金氏父女脫身的安排，又是非常細心、周到的。

他勇而有謀，膽大心細。他救金老父女，不顧風險；戲耍鄭屠，不畏強暴；出逃避禍，頗有機智。

⑵語段理解：

鄭屠右手拿刀，左手便要來揪魯達；被這魯提轄就勢按住左手，趕將入去，望小腹上只一腳，騰地踢倒在當街上�！�…魯達看時，只見鄭屠挺在地上，口里只有出的氣，沒了入的氣，動彈不得。

這是小說情節(jié)高潮部分，寫的極有層次。首先寫鄭屠與魯達交手，鄭屠手拿尖刀，魯達赤手空拳。一寫鄭屠窮兇極惡，也反襯魯達武藝高強，剛一交手，鄭屠就“騰地”被踢倒在地，接著魯達怒斥鄭屠罪惡，當眾質問，使旁觀者了解拳打鄭屠的原因。以正義之拳懲治罪惡。一共三拳用了三個比喻，從鄭屠被打的不同部位想象地寫出他的感受，文筆簡潔而又痛快淋漓。第一拳打在鼻子上，由于嗅覺與味覺相通，從味覺設喻：“似開了個油醬鋪，咸的、酸的、辣的一發(fā)都滾出來。”第二拳打在眼眶，從視覺方面設喻，“似開了個彩帛鋪，紅的、黑的、紫的都綻將出來�！钡谌�拳打在接近聽覺的太陽穴上，故從聽覺上設喻，寫出頭腦嗡嗡作響的情態(tài)，“卻似做了一個全堂的水陸道場，磬兒、鈸兒、鐃兒一齊響，”比喻奇特而又精當，每一種比喻都從三點來寫，每一點都是兩個字，句式整齊，讀起來順溜，使人解氣、痛快。

[類文品讀]

武松醉打蔣門神

武松搶過林子背后，見一個金剛大漢，披著一領白布衫，撒開一把交椅，拿著蠅拂子，坐在綠槐樹下乘涼。武松假醉佯顛，鈄著眼看了一看，心中自忖道：“這個大漢定是蔣門神了。”直搶過去。又行不到三五十步，早見丁字路口一個大酒店，檐前立看望竿，上面掛著一個酒望子，寫著四個大字道，“河陽風月”。轉過來看時，門前一帶綠油欄桿，插著兩把銷金旗，A每把上五個金字，寫道：“醉里乾坤大，壺中日月長。”一壁廂肉案，砧頭，操心的家生，一壁廂蒸作饅頭，燒柴的廚灶。去里面一字兒擺著三只大酒缸，半截埋在地里，缸里面各有大半缸酒。正中間裝列著柜身子；里面坐著一個年紀小的婦人，正是蔣門神初來孟州新娶的妾。

……

武松拿起來聞一聞，搖著頭道：“不好，不好!換將來!”酒保見他醉了，將來柜上道：“娘子，胡亂換些與他。”那婦人接來，傾了那酒，又舀些上等酒下來。酒保將去，又燙一碗過來。武松提起來，呷了一口，叫道：“這酒也不好!快換來便饒你!”酒保忍氣吞聲，拿了酒去柜邊，道，“娘子，胡亂再換些好的與他，休和他一般見識。這客人醉了，只要尋鬧相似，便換些上好的酒與他罷。”那婦人又舀了一等上色好的酒來與酒保。酒保把桶兒放在面前，又燙一碗過來。武松吃了道：“這酒略有些意思�！眴柕溃骸斑^來，叫你柜上那女人下來相伴我吃酒�！本票：鹊溃骸澳愫�說!這是主人家娘子!”武松道：“便是主人家娘子待怎地?相伴我吃酒也不打緊!”那婦人大怒，便罵道：“殺才！該死的賊！”推開柜身子，卻待奔出來。

武松早把土色布衫脫下，上半截揣在懷里，便把那桶酒只一潑，潑在地上，搶入柜身子里，卻好接著那婦人。武松手硬，那里掙扎得，被武松一手接住腰胯，一手把冠兒捏做粉碎，揪住云鬢，隔柜身子捉將出來，望渾酒缸里只一丟。聽得撲通的一聲響，可憐這婦人正被直丟在大酒缸里。

武松大踏步趕將出來，那個搗子徑奔去報了蔣門神。蔣門神見說，吃了一驚，踢翻了交椅，丟去蠅拂子，便鉆將來。武松卻好迎著，正大闊路上撞見。

說時遲，那時快，武松先把兩個拳頭去蔣門神臉上虛影一晃。忽地轉身便走。蔣門神大怒，搶將來。被武松一飛腳踢起，踢中蔣門神小腹上。雙手按上，便蹉下去。武松一踅(來回走，中途折回)，踅將過來，那只右腳早踢起，直飛在蔣門神額角上，踢著正中，望后便倒。武松進入一步踏住胸脯，B提起這醋缽兒大小拳頭，望蔣門神頭上便打。原來說過的，打蔣門神撲手：先把拳頭影一影，便轉身，卻先飛起左腳，踢中了，便轉過身來，再飛起右腳。這一撲有名，喚作“玉環(huán)步，鴛鴦腳”。這是武松平生的真才實學，非同小可！打的蔣門神在地下叫饒。武松喝道：“若要我饒你性命，只要依我三件事�！笔Y門神在地下，叫道：“好漢饒我！休說三件，便是三百件，我也依得!”

1．文段的主要人物是　　　、　　��；中心事件是 。

⑴善于把人物置于真實的歷史環(huán)境中，緊扣人物的身份、經(jīng)歷和遭遇來刻畫他們的性格。

⑵把人物置于階級斗爭的激流中，以自己的語言和行動來顯示人物的性格特征。

⑶心理刻畫、細節(jié)描寫，其他人物映襯等，對塑造人物性格都起了很好的作用。

⑷在結構上，明寫與暗寫、正面描寫與側面描寫相結合，也是一大特點。