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2.下列句子中修辭手法不相同的一項(xiàng)是( )

A.今天是伊皋，明天是巢由，后天又是伊皋，這是行為的矛盾。

B.可是，假如鞋子形成了腳，腳也形成了鞋子；詩(shī)體也許正是詩(shī)心的產(chǎn)物，適配詩(shī)心的需要。

C.可是中國(guó)詩(shī)的“比重”確低于西洋詩(shī)；好比蛛絲網(wǎng)之于鋼絲網(wǎng)。西洋詩(shī)的音調(diào)像樂(lè)隊(duì)合奏，而中國(guó)詩(shī)的音調(diào)比較單薄，只像吹著蘆管。

D.我們一切情感、理智和意志上的追求或企圖不過(guò)是靈魂的思家病。

1.下列詞語(yǔ)的字形全都正確的一項(xiàng)是( )

A.題識(shí) 調(diào)濟(jì) 默契 發(fā)泄 豐富多采

B.洗練 清圓 褐綠 干躁 叫囂吶喊

C.綿密 疏朗 迢遠(yuǎn) 精髓 撥木轉(zhuǎn)石

D.譬如 羨妒 顰蹙 歸宿 詞藻典故

21．補(bǔ)出下列名篇名句中的空缺部分。(任選兩題)

(1)碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛。　　　　　　　　 ？　　　　　　　　 。

(2)外無(wú)期功強(qiáng)近之親，　　　　 　　　　；煢煢獨(dú)立，　　　　　　　　　 。

(3)　　　　　　　　 ，　　　　　　　 。知者動(dòng)，仁者靜。

(4)楚狂接輿歌而過(guò)孔子，曰，“鳳兮！鳳兮！何德之衰！　　　　　　　 ，　　　　　　 。

6．下列有關(guān)表述不正確的一項(xiàng)是(　　 )

A. 英國(guó)小說(shuō)家愛(ài)•摩•福斯特在他的《小說(shuō)面面觀》里，將小說(shuō)中的人物分為“扁平人物”與“圓形人物”�！皥A形人物”，性格較為復(fù)雜，往往都是多義與多變的人物。托爾斯泰《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》中的娜塔莎屬于“圓形人物”。

B. 意識(shí)流小說(shuō)是20世紀(jì)初在歐美文壇上出現(xiàn)的一個(gè)文學(xué)流派，創(chuàng)作上側(cè)重于描寫(xiě)人物意識(shí)流動(dòng)，揭示人類精神存在。代表作除了法國(guó)作家伍爾芙《墻上的斑點(diǎn)》外，還有愛(ài)爾蘭作家喬伊斯的《尤利西斯》，美國(guó)作家福克納的《喧嘩與騷動(dòng)》等。

C. 在情節(jié)的運(yùn)行方式中，整體都遵循著一個(gè)基本的模式：發(fā)生--發(fā)展--高潮--結(jié)局。課文《在橋邊》就是一個(gè)典型的情節(jié)運(yùn)行的基本模式。

D. 海明威《橋邊的老人》中的“我”，帶有冷靜的旁觀者色彩，更多的是在“顯示”故事而不是“講述”故事，沒(méi)有過(guò)多的主觀感受與心理描寫(xiě)，一切情節(jié)的內(nèi)涵全部蘊(yùn)含在客觀的敘述中，體現(xiàn)了海明威獨(dú)特的敘事風(fēng)格。