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A．《威尼斯商人》的作者是文藝復(fù)興時(shí)期英國(guó)杰出的戲劇家和詩人莎士比亞。劇中有夸張、對(duì)比、懸念、突轉(zhuǎn)等戲劇技巧的圓熟運(yùn)用，有仁慈與殘忍、友誼和仇恨、復(fù)仇和報(bào)應(yīng)之間的尖銳對(duì)立以及情節(jié)發(fā)展的波瀾起伏，緊張曲折，出人意料，充滿著極強(qiáng)的張力。
B．《變臉》是我國(guó)新時(shí)期文學(xué)中一部?jī)?yōu)秀的戲曲作品。作者是魏明倫，有“巴蜀鬼才”之稱。作品在思想內(nèi)容上注重破除重男輕女的世俗觀念，并引發(fā)人們對(duì)造成劇中人物悲劇命運(yùn)根源的深層思考。
C．《棗兒》是一個(gè)話劇小品，它是新時(shí)期戲劇百花園中一朵盛開的小花。全劇運(yùn)用象征手法，圍繞著“棗兒”展開情節(jié)，描寫了老人和男孩之間的一段親切交往，表現(xiàn)了老人對(duì)兒子、男孩對(duì)父親的深切親情，反映了我國(guó)在現(xiàn)代化進(jìn)程中的社會(huì)變遷。
D．《音樂之聲》是電影史上一部經(jīng)典的音樂故事片。作者是法國(guó)劇作家勒曼。通過人物語言、動(dòng)作、表情的描寫以及環(huán)境的襯托，并將正面描寫與側(cè)面描寫相結(jié)合，栩栩如生地刻畫了少女瑪麗亞熱愛歌唱、心靈美好、活潑自由、純真快樂的形象。

A．《威尼斯商人》的作者是文藝復(fù)興時(shí)期英國(guó)杰出的戲劇家和詩人莎士比亞。劇中有夸張、對(duì)比、懸念、突轉(zhuǎn)等戲劇技巧的圓熟運(yùn)用，有仁慈與殘忍、友誼和仇恨、復(fù)仇和報(bào)應(yīng)之間的尖銳對(duì)立以及情節(jié)發(fā)展的波瀾起伏，緊張曲折，出人意料，充滿著極強(qiáng)的張力。  
B．《變臉》是我國(guó)新時(shí)期文學(xué)中一部?jī)?yōu)秀的戲曲作品。作者是魏明倫，有“巴蜀鬼才”之稱。作品在思想內(nèi)容上注重破除重男輕女的世俗觀念，并引發(fā)人們對(duì)造成劇中人物悲劇命運(yùn)根源的深層思考。  
C．《棗兒》是一個(gè)話劇小品，它是新時(shí)期戲劇百花園中一朵盛開的小花。全劇運(yùn)用象征手法，圍繞著“棗兒”展開情節(jié)，描寫了老人和男孩之間的一段親切交往，表現(xiàn)了老人對(duì)兒子、男孩對(duì)父親的深切親情，反映了我國(guó)在現(xiàn)代化進(jìn)程中的社會(huì)變遷。  
D．《音樂之聲》是電影史上一部經(jīng)典的音樂故事片。作者是法國(guó)劇作家勒曼。通過人物語言、動(dòng)作、表情的描寫以及環(huán)境的襯托，并將正面描寫與側(cè)面描寫相結(jié)合，栩栩如生地刻畫了少女瑪麗亞熱愛歌唱、心靈美好、活潑自由、純真快樂的形象。