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下面一段文字含蓄雋永，意味無窮，請仔細(xì)品讀，完成①一③題。

理想如果給你帶來榮譽(yù)，

那只不過是它的付產(chǎn)品，

     而更多的是帶來被誤解的寂寥，

         寂寥里的歡笑，歡笑里的酸辛。

①第一、二兩行各有一個錯別字，它們是：     、     ，應(yīng)改為：       、     。 

②第三行中，“寂寥”的意思是：                             。

    ③第四行應(yīng)該這樣理解：                                                   。

　　《銀杏》主要是托物言志，借銀杏來象征中華民族悠久的文化和堅(jiān)忍不拔、不畏強(qiáng)暴的優(yōu)秀傳統(tǒng)，以贊美銀杏來表達(dá)作者高度的民族自豪感和決心為民族解放事業(yè)英勇斗爭的高風(fēng)亮節(jié)。這篇散文寫于抗日戰(zhàn)爭期間、“皖南事變”之后，正是國統(tǒng)區(qū)政治形勢最黑暗的時候，所以作者用了象征的手法，托義于物，把對反共賣國、民族投降主義的憤怒和堅(jiān)貞不屈的志向含蓄、曲折地表達(dá)出來。

　　詠物言志要在“物”與“志”之間做到妙合無間，這篇散文的藝術(shù)功力就在于此。作者處處都在描寫真實(shí)的銀杏，但所欲抒發(fā)的情志和寄寓象征的含義又無不從樸素?zé)o華的描寫中自然而然地表達(dá)出來。

　　一開篇作者就贊美銀杏是“有花植物中最古的先進(jìn)”，是中國才有的“國樹”。這些都是植物學(xué)記載所實(shí)有的，而作者則巧妙地由此生發(fā)開去，崇揚(yáng)銀杏是“東方的圣者”。因?yàn)槁�長的歷史變遷使得銀杏在自然界已經(jīng)無法生存，是靠了我們祖先的人力才把這奇珍保存下來，而且把它僑遷到日本去，它是“中國人文的有生命的紀(jì)念塔”。由是，賦予銀杏以中華民族文化和傳統(tǒng)的象征意義。接著作者具體描繪了銀杏的株干、枝杈、葉片、果實(shí)和冬夏四時的形態(tài)變化，這些也都是實(shí)寫。然而，從銀杏株干的端直，枝條的蓬勃，葉片的青翠、瑩潔，木質(zhì)的堅(jiān)實(shí)，果實(shí)的豐美，形態(tài)的嶙峋、灑脫，作者深情地贊美了代表著中華民族傳統(tǒng)美德的堅(jiān)貞、莊重、不驕不媚、不畏強(qiáng)暴、剛毅正直，譜寫下一篇真、善、美的頌歌。然后作者筆鋒一轉(zhuǎn)，感慨人們似乎已經(jīng)忘記了銀杏，以此諷刺、鞭撻那些丟棄民族傳統(tǒng)，背叛民族利益的人和社會現(xiàn)實(shí)，點(diǎn)出自己希望發(fā)揚(yáng)光大民族精神的深遠(yuǎn)志向。寫實(shí)之中巧妙地融進(jìn)詩意的想像，使這篇散文在平白、質(zhì)樸的文字中含了無窮的韻味。

　　這篇散文同《小品六章》盡管情調(diào)大不相同，但同樣可以看出作為詩人的郭沫若的審美追求。用詩的語言，詩的旋律，表達(dá)出詩的意境和情趣�！躲y杏》也可以稱之為一篇散文詩�！般y杏，我思念你”，起句便顯出情真意切，然后通篇用第二人稱“你”，同銀杏娓娓敘談，訴說肺腑之言，文字中飽含著摯情。文中大量運(yùn)用排比、疊句，層層扣緊銀杏，反復(fù)詠嘆，真如大珠小珠落玉盤，造成一種音樂美。用“你美，你真，你喜”，鋪陳出一幅幅雋永有致的畫面，使情、景、志達(dá)到和諧的統(tǒng)一。

1．本文認(rèn)為《銀杏》的主要特點(diǎn)是什么？

2．這段評論文字在第一節(jié)中交代《銀杏》的寫作年代有什么作用？

3．第三節(jié)文字的主要內(nèi)容是概括敘述《銀杏》全文的內(nèi)容，作者是分幾個層次敘述的？哪些詞語是層次過渡的標(biāo)志？

4．最后一段的內(nèi)容是

[　　]

A．《銀杏》用詩的語言、詩的旋律，表達(dá)了詩的意境和情趣。

B．《銀杏》也可以稱之為一首散文詩。

C．《銀杏》表現(xiàn)了作者不同于《小品六章》的審美追求。

D．《銀杏》鋪陳了一幅雋永有致的畫面，實(shí)現(xiàn)了情、景、志的和諧。

懷念老陸(馮驥才)
①近些天常常想起老陸來。想起往日往事的那些難忘的片斷，還有他那張始終是溫和與寧靜的臉，一如江南的水鄉(xiāng)。
②我和老陸一南一北很少往來，偶然在京因會議而邂逅，大家聚餐一處，老陸身坐其中，話不多，但有了他便多一份親切。他是那種人-----多年不見也不會感到半點(diǎn)陌生和隔膜。他不聲不響坐在那里，看著從維熙逞強(qiáng)好勝地教導(dǎo)我，或是張賢亮吹噓他的西部影城如何舉世無雙，不插話，只是面含微笑地旁聽。
③這不能被簡單地解釋為“與世無爭”，沒有一個作家會在思想原則上做和事佬。凡是讀過他的《圍墻》乃至《美食家》，都會感受到他的筆尖里的針芒。只不過他常常是綿里藏針。我想這既源自他的天性，也來自他的小說觀。他屬于那種藝術(shù)性的作家，他把小說當(dāng)做一種文本的和文字的藝術(shù)。高曉聲和汪曾棋都是這樣。他們非常講究技巧，但不是技術(shù)的，而是藝術(shù)的和審美的。
④一次我到無錫開會，就近去蘇州拜訪他。他陪我游拙政、網(wǎng)師諸園。一邊在園中游賞，一邊聽他講蘇州的園林。他說，蘇州園林的最高妙之處，不是玲瓏剔透，極盡精美，而是曲曲折折，沒有窮盡。每條曲徑與回廊都不會走到頭。有時你以為走到了頭，但那里準(zhǔn)有一扇小門或小窗。推開望去，又一番風(fēng)景。說到此處，他目光一閃說:“就像短篇小說，一層包著一層。“我接著說:“還像吃桃子，吃去桃肉，里邊有個核兒，敲開核兒，又一個又白又亮又香的桃仁�！崩详懧犃撕芨吲d，禁不住說:“大馮，你算懂小說的。
⑤記得那天傍晚，老陸在得月樓設(shè)宴招待我。入席時我心中暗想，今兒要領(lǐng)略一下這位美食家的真本領(lǐng)究竟在哪里了。席間每一道菜都是精品，色香味俱佳，卻看不出美食家有何超人的講究。飯菜用罷，最后上來一道湯，看上去并非瓊汁玉液，入口卻是又清夾又鮮美，直喝得胃腸舒暢，口舌愉悅，頓時把這頓美席提升到一個至高境界。大家連連呼好。老陸微笑著說:“一桌好餐關(guān)鍵是最后的湯。湯不好，把前邊的菜味全遮了;湯好，余味無窮。”然后目光又是一閃，好似來了靈感，他瞅著我說，“就像小說的結(jié)尾�！蔽倚Φ�:“老陸，你的一切全和小說有關(guān)。”
⑥于是我更明白老陸的小說緣何那般精致、透徹、含蓄和雋永，他長于從各種意味深長的事物里找到小說藝術(shù)的玄機(jī)。
⑦然而生活中的老陸并不精明，甚至有點(diǎn)“迂“。我聽到過一個關(guān)于他“迂“到極致的笑話。那是二十世紀(jì)八十年代中期，老陸當(dāng)選中國作協(xié)副主席，蘇州地方政府分一座兩層小樓給他，還配給他一輛小車。老陸第一次在新居接待外賓就出了笑話。那天，他用車親自把外賓接到家來。但樓門口地界窄，車子靠邊，只能由一邊下人。老陸坐在外邊，應(yīng)當(dāng)先下車。但老陸出于禮貌，讓客人先下車，客人在里邊出不來，老陸卻執(zhí)意謙讓，最后這位國際友人只好說聲:“對不起”，然后伸著長腿跨過老陸跳下車。
⑧后來見到老陸，我向他核實(shí)這則文壇軟聞的真?zhèn)�。老陸擺擺手，什么也不說，只是笑。
不知這擺手，是否定這個瞎謅的玩笑，還是羞于再提那次的傻樣?
⑨說起這擺手，我永遠(yuǎn)會記著另一件事。那是1991年冬天，我在上海美術(shù)館開畫展。租了一輛卡車，裝滿一車畫框由天津出發(fā)，車子走了一天，凌晨四時途經(jīng)蘇州時，司機(jī)打盹一頭扎進(jìn)道邊的水溝里，許多畫框玻璃粉粉碎。當(dāng)時我不知道這件事，身在蘇州的陸文夫卻聽到消息。據(jù)說在他的關(guān)照下，用拖車把我的車?yán)�出溝，并拉到蘇州一家車廠修理，還把鏡框的玻璃全部配齊。這便使我三天后在上海的畫展得以順利開幕，否則便誤了大事。事后我打電話給老陸，幾次都沒找到他。不久在北京遇到他，當(dāng)面謝他。他也是伸出那瘦瘦的手?jǐn)[了擺，笑了笑，什么也沒說。
⑩作家比其他藝術(shù)家更具有生養(yǎng)自己的地域的氣質(zhì)。作家往往是那一塊土地的精靈。比如老舍和北京，魯迅和紹興，巴爾扎克和巴黎。他們的心時時感受著那塊土地的歡樂與痛苦。他們的生命與土地的生命漸漸地融為一體—從精神到形象。這便使我一想起老陸，總會在眼前晃過蘇州獨(dú)有的景象。于是，老陸去世那些天，提筆作畫，不覺間一連畫了三四幅水墨的江南水鄉(xiāng)。妻子看了，說你這幾幅江南水鄉(xiāng)意境很特別，靜得出奇，卻很靈動，似乎有一種綿綿的情味。我聽了一征，再一想，我明白了，我懷念老陸了。
【小題1】第②段中寫從維熙和張賢亮兩位作家有什么作用?(2分)
                                                                              
                                                                              
【小題2】第4-5節(jié)中老陸形象地表達(dá)了他對小說創(chuàng)作的看法，仔細(xì)揣摩用白己的話歸納老陸的小說創(chuàng)作觀。(4分)
                                                                              
                                                                              
【小題3】仔細(xì)閱讀第7-9節(jié)，各用一句話概括所敘的兩件事，并回答這兩件事各白表現(xiàn)老陸怎樣的性格特點(diǎn)。(4分)
                                                                              
                                                                              
【小題4】從表達(dá)方式的角度看，記敘文中常常穿插議論文字，比如本文的第⑥段就是如此。分析這段文字的表達(dá)效果。(2分)
                                                                              
                                                                              
【小題5】揣摩文章結(jié)尾為什么要寫我作水墨江南水鄉(xiāng)畫和妻子對我畫作的評價?(5分)
                                                                              
                                                                          

懷念老陸(馮驥才)

①近些天常常想起老陸來。想起往日往事的那些難忘的片斷，還有他那張始終是溫和與寧靜的臉，一如江南的水鄉(xiāng)。

②我和老陸一南一北很少往來，偶然在京因會議而邂逅，大家聚餐一處，老陸身坐其中，話不多，但有了他便多一份親切。他是那種人-----多年不見也不會感到半點(diǎn)陌生和隔膜。他不聲不響坐在那里，看著從維熙逞強(qiáng)好勝地教導(dǎo)我，或是張賢亮吹噓他的西部影城如何舉世無雙，不插話，只是面含微笑地旁聽。

③這不能被簡單地解釋為“與世無爭”，沒有一個作家會在思想原則上做和事佬。凡是讀過他的《圍墻》乃至《美食家》，都會感受到他的筆尖里的針芒。只不過他常常是綿里藏針。我想這既源自他的天性，也來自他的小說觀。他屬于那種藝術(shù)性的作家，他把小說當(dāng)做一種文本的和文字的藝術(shù)。高曉聲和汪曾棋都是這樣。他們非常講究技巧，但不是技術(shù)的，而是藝術(shù)的和審美的。

④一次我到無錫開會，就近去蘇州拜訪他。他陪我游拙政、網(wǎng)師諸園。一邊在園中游賞，一邊聽他講蘇州的園林。他說，蘇州園林的最高妙之處，不是玲瓏剔透，極盡精美，而是曲曲折折，沒有窮盡。每條曲徑與回廊都不會走到頭。有時你以為走到了頭，但那里準(zhǔn)有一扇小門或小窗。推開望去，又一番風(fēng)景。說到此處，他目光一閃說:“就像短篇小說，一層包著一層�！拔医又�說:“還像吃桃子，吃去桃肉，里邊有個核兒，敲開核兒，又一個又白又亮又香的桃仁�！崩详懧犃撕芨吲d，禁不住說:“大馮，你算懂小說的。

⑤記得那天傍晚，老陸在得月樓設(shè)宴招待我。入席時我心中暗想，今兒要領(lǐng)略一下這位美食家的真本領(lǐng)究竟在哪里了。席間每一道菜都是精品，色香味俱佳，卻看不出美食家有何超人的講究。飯菜用罷，最后上來一道湯，看上去并非瓊汁玉液，入口卻是又清夾又鮮美，直喝得胃腸舒暢，口舌愉悅，頓時把這頓美席提升到一個至高境界。大家連連呼好。老陸微笑著說:“一桌好餐關(guān)鍵是最后的湯。湯不好，把前邊的菜味全遮了;湯好，余味無窮。”然后目光又是一閃，好似來了靈感，他瞅著我說，“就像小說的結(jié)尾。”我笑道:“老陸，你的一切全和小說有關(guān)。”

⑥于是我更明白老陸的小說緣何那般精致、透徹、含蓄和雋永，他長于從各種意味深長的事物里找到小說藝術(shù)的玄機(jī)。

⑦然而生活中的老陸并不精明，甚至有點(diǎn)“迂“。我聽到過一個關(guān)于他“迂“到極致的笑話。那是二十世紀(jì)八十年代中期，老陸當(dāng)選中國作協(xié)副主席，蘇州地方政府分一座兩層小樓給他，還配給他一輛小車。老陸第一次在新居接待外賓就出了笑話。那天，他用車親自把外賓接到家來。但樓門口地界窄，車子靠邊，只能由一邊下人。老陸坐在外邊，應(yīng)當(dāng)先下車。但老陸出于禮貌，讓客人先下車，客人在里邊出不來，老陸卻執(zhí)意謙讓，最后這位國際友人只好說聲:“對不起”，然后伸著長腿跨過老陸跳下車。

⑧后來見到老陸，我向他核實(shí)這則文壇軟聞的真?zhèn)�。老陸擺擺手，什么也不說，只是笑。

不知這擺手，是否定這個瞎謅的玩笑，還是羞于再提那次的傻樣?

⑨說起這擺手，我永遠(yuǎn)會記著另一件事。那是1991年冬天，我在上海美術(shù)館開畫展。租了一輛卡車，裝滿一車畫框由天津出發(fā)，車子走了一天，凌晨四時途經(jīng)蘇州時，司機(jī)打盹一頭扎進(jìn)道邊的水溝里，許多畫框玻璃粉粉碎。當(dāng)時我不知道這件事，身在蘇州的陸文夫卻聽到消息。據(jù)說在他的關(guān)照下，用拖車把我的車?yán)�出溝，并拉到蘇州一家車廠修理，還把鏡框的玻璃全部配齊。這便使我三天后在上海的畫展得以順利開幕，否則便誤了大事。事后我打電話給老陸，幾次都沒找到他。不久在北京遇到他，當(dāng)面謝他。他也是伸出那瘦瘦的手?jǐn)[了擺，笑了笑，什么也沒說。

⑩作家比其他藝術(shù)家更具有生養(yǎng)自己的地域的氣質(zhì)。作家往往是那一塊土地的精靈。比如老舍和北京，魯迅和紹興，巴爾扎克和巴黎。他們的心時時感受著那塊土地的歡樂與痛苦。他們的生命與土地的生命漸漸地融為一體—從精神到形象。這便使我一想起老陸，總會在眼前晃過蘇州獨(dú)有的景象。于是，老陸去世那些天，提筆作畫，不覺間一連畫了三四幅水墨的江南水鄉(xiāng)。妻子看了，說你這幾幅江南水鄉(xiāng)意境很特別，靜得出奇，卻很靈動，似乎有一種綿綿的情味。我聽了一征，再一想，我明白了，我懷念老陸了。

1.第②段中寫從維熙和張賢亮兩位作家有什么作用?(2分)

2.第4-5節(jié)中老陸形象地表達(dá)了他對小說創(chuàng)作的看法，仔細(xì)揣摩用白己的話歸納老陸的小說創(chuàng)作觀。(4分)

3.仔細(xì)閱讀第7-9節(jié)，各用一句話概括所敘的兩件事，并回答這兩件事各白表現(xiàn)老陸怎樣的性格特點(diǎn)。(4分)

4.從表達(dá)方式的角度看，記敘文中常常穿插議論文字，比如本文的第⑥段就是如此。分析這段文字的表達(dá)效果。(2分)

5.揣摩文章結(jié)尾為什么要寫我作水墨江南水鄉(xiāng)畫和妻子對我畫作的評價?(5分)