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注意下列句子相互間用語的邏輯照應(yīng)，把它們組合成語意連貫的一段話。(只填序號(hào))

  ①曹雪芹創(chuàng)造性地吸收和運(yùn)用了中國(guó)古代詩(shī)歌、繪畫等藝術(shù)手法，使小說充滿了詩(shī)情畫意。

  ②這種抒情性不僅表現(xiàn)在它對(duì)中國(guó)古代小說傳統(tǒng)的韻散結(jié)合手法的嫻熟運(yùn)用上，更表現(xiàn)在它對(duì)傳統(tǒng)詩(shī)學(xué)理想的汲取。

  ③用脂評(píng)的話說，就是“此書之妙皆從詩(shī)詞句中泛出者”。

  ④這既表現(xiàn)在寶黛共讀《西廂》、黛玉葬花、寶釵撲蝶等眾多優(yōu)美場(chǎng)景的構(gòu)思中，也表現(xiàn)在人物形象的塑造上。

  ⑤《紅樓夢(mèng)》深入挖掘了日常生活中的詩(shī)意，使整部作品始終洋溢著充沛的抒情性。

注意下列句子相互間用語的邏輯照應(yīng)，把它們組合成語意連貫的一段話。（只寫序號(hào)）

①具有重要的現(xiàn)實(shí)作用和深遠(yuǎn)的歷史影響

②表明了中國(guó)人民捍衛(wèi)國(guó)家主權(quán)和領(lǐng)土完整、絕不容忍“臺(tái)獨(dú)”分裂勢(shì)力以任何名義、任何方式把臺(tái)灣從中國(guó)分割出去的堅(jiān)強(qiáng)意志

③這部重要法律，對(duì)于促進(jìn)兩岸關(guān)系和中國(guó)統(tǒng)一大業(yè)的發(fā)展、維護(hù)臺(tái)海及亞太地區(qū)的和平和穩(wěn)定

④海內(nèi)外中華兒女表示堅(jiān)決擁護(hù)和支持

⑤《反分裂國(guó)家法》，用法律形式體現(xiàn)了中國(guó)政府以最大的誠(chéng)意、盡最大的努力爭(zhēng)取和平統(tǒng)一的一貫立場(chǎng)

答：＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿

注意下列句子相互間用語的邏輯照應(yīng)，把它們組合成語意連貫的一段話。(只填序號(hào))(3分)

①窗子和門的根本分別，決不僅僅是有沒有人進(jìn)來出去

②我們都知道，門和窗有不同的作用。

③窗子有時(shí)也可作為進(jìn)出口用，譬如小偷或小說里幽會(huì)的情人就喜歡爬窗子

④譬如從賞春一事來看，我們不妨這樣說：有了門，我們可以出去；有了窗，我們可以不必出去。

⑤當(dāng)然，門是造了讓人出進(jìn)的

注意下列句子相互間用語的邏輯照應(yīng)，把它們組合成語意連貫的一段話。(只填序號(hào))( 4分)

①曹雪芹創(chuàng)造性地吸收和運(yùn)用了中國(guó)古代詩(shī)歌、繪畫等藝術(shù)手法，使小說充滿了詩(shī)情畫意。

②這種抒情性不僅表現(xiàn)在它對(duì)中國(guó)古代小說傳統(tǒng)的韻散結(jié)合手法的嫻熟運(yùn)用上，更表現(xiàn)在它對(duì)傳統(tǒng)詩(shī)學(xué)理想的汲取。

③用脂評(píng)的話說，就是“此書之妙皆從詩(shī)詞句中泛出者”。

④這既表現(xiàn)在寶黛共讀《西廂》、黛玉葬花、寶釵撲蝶等眾多優(yōu)美場(chǎng)景的構(gòu)思中，也表現(xiàn)在人物形象的塑造上。

⑤《紅樓夢(mèng)》深入挖掘了日常生活中的詩(shī)意，使整部作品始終洋溢著充沛的抒情性。

答：                                 

注意下列句子相互間用語的邏輯照應(yīng)，把它們組合成語意連貫的一段話。(只填序號(hào))(4分)
①曹雪芹創(chuàng)造性地吸收和運(yùn)用了中國(guó)古代詩(shī)歌、繪畫等藝術(shù)手法，使小說充滿了詩(shī)情畫意。
②這種抒情性不僅表現(xiàn)在它對(duì)中國(guó)古代小說傳統(tǒng)的韻散結(jié)合手法的嫻熟運(yùn)用上，更表現(xiàn)在它對(duì)傳統(tǒng)詩(shī)學(xué)理想的汲取。
③用脂評(píng)的話說，就是“此書之妙皆從詩(shī)詞句中泛出者”。
④這既表現(xiàn)在寶黛共讀《西廂》、黛玉葬花、寶釵撲蝶等眾多優(yōu)美場(chǎng)景的構(gòu)思中，也表現(xiàn)在人物形象的塑造上。
⑤《紅樓夢(mèng)》深入挖掘了日常生活中的詩(shī)意，使整部作品始終洋溢著充沛的抒情性。

注意下列句子相互間用語的邏輯照應(yīng)，把它們組合成語意連貫的一段話。(只填序號(hào))（3分）
①窗子和門的根本分別，決不僅僅是有沒有人進(jìn)來出去。
②我們都知道，門和窗有不同的作用。
③窗子有時(shí)也可作為進(jìn)出口用，譬如小偷或小說里幽會(huì)的情人就喜歡爬窗子。
④譬如從賞春一事來看，我們不妨這樣說：有了門，我們可以出去；有了窗，我們可以不必出去。
⑤當(dāng)然，門是造了讓人出進(jìn)的。

注意下列句子相互間用語的邏輯照應(yīng)，把它們組合成語意連貫的一段話。(只填序號(hào))（3分）

①窗子和門的根本分別，決不僅僅是有沒有人進(jìn)來出去。

②我們都知道，門和窗有不同的作用。

③窗子有時(shí)也可作為進(jìn)出口用，譬如小偷或小說里幽會(huì)的情人就喜歡爬窗子。

④譬如從賞春一事來看，我們不妨這樣說：有了門，我們可以出去；有了窗，我們可以不必出去。

⑤當(dāng)然，門是造了讓人出進(jìn)的。

注意下列句子相互間用語的邏輯照應(yīng)，把它們組合成語意連貫的一段話。(只填序號(hào))( 4分)

①曹雪芹創(chuàng)造性地吸收和運(yùn)用了中國(guó)古代詩(shī)歌、繪畫等藝術(shù)手法，使小說充滿了詩(shī)情畫意。

②這種抒情性不僅表現(xiàn)在它對(duì)中國(guó)古代小說傳統(tǒng)的韻散結(jié)合手法的嫻熟運(yùn)用上，更表現(xiàn)在它對(duì)傳統(tǒng)詩(shī)學(xué)理想的汲取。

③用脂評(píng)的話說，就是“此書之妙皆從詩(shī)詞句中泛出者”。

④這既表現(xiàn)在寶黛共讀《西廂》、黛玉葬花、寶釵撲蝶等眾多優(yōu)美場(chǎng)景的構(gòu)思中，也表現(xiàn)在人物形象的塑造上。

⑤《紅樓夢(mèng)》深入挖掘了日常生活中的詩(shī)意，使整部作品始終洋溢著充沛的抒情性。

答：                                 

注意下列句子相互間用語的邏輯照應(yīng)，把它們組合成語意連貫的一段話。(只填序號(hào))(4分)
①曹雪芹創(chuàng)造性地吸收和運(yùn)用了中國(guó)古代詩(shī)歌、繪畫等藝術(shù)手法，使小說充滿了詩(shī)情畫意。
②這種抒情性不僅表現(xiàn)在它對(duì)中國(guó)古代小說傳統(tǒng)的韻散結(jié)合手法的嫻熟運(yùn)用上，更表現(xiàn)在它對(duì)傳統(tǒng)詩(shī)學(xué)理想的汲取。
③用脂評(píng)的話說，就是“此書之妙皆從詩(shī)詞句中泛出者”。
④這既表現(xiàn)在寶黛共讀《西廂》、黛玉葬花、寶釵撲蝶等眾多優(yōu)美場(chǎng)景的構(gòu)思中，也表現(xiàn)在人物形象的塑造上。
⑤《紅樓夢(mèng)》深入挖掘了日常生活中的詩(shī)意，使整部作品始終洋溢著充沛的抒情性。

注意下列句子相互間用語的邏輯照應(yīng)，把它們組合成前后銜接、語意連貫的一段話。（只填序號(hào)）

①窗子和門的根本分別，決不僅僅是有沒有人進(jìn)來出去。

②我們都知道，門和窗有不同的作用。

③窗子有時(shí)也可作為進(jìn)出口用，譬如小偷或小說里幽會(huì)的情人就喜歡爬窗子。

④譬如從賞春一事來看，我們不妨這樣說：有了門，我們可以出去；有了窗，我們可以不必出去。

⑤當(dāng)然，門是造了讓人出進(jìn)的。