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下列是對詩歌特點的表述，不正確的一項是：

B．古代詩詞中內(nèi)容豐富，常見的思想情感有憂國傷時、建功報國、思鄉(xiāng)懷人、生活雜感、長亭送別等，許多古代詩詞的前面有 “序”，交代了創(chuàng)作的年代、緣由、經(jīng)過、背景，有的又為整個作品奠定了情感基調(diào)，它對理解作品的思想內(nèi)容也是至關(guān)重要的，如《滕王閣序》。

C．詩歌的形象按不同層次可分為物象、意象、人物形象、主體形象四種。物象是詩中描寫的事物的形體特征，意象是詩人賦于事物以表意（思想情感）特征，詩歌中絕大部分物象本身就是意象；有一部分詩歌是借助人物的思想情感來表達詩歌的主旨的，詩中的人物有著鮮明形象，如白居易《昭君怨》，但大都詩歌是詩人的自我情感抒發(fā)，因而，有些人物形象本身就是詩人的抒情主體形象。

D．詩歌常見的風(fēng)格有雄渾、豪放、沉郁、悲慨、俊爽、沖淡、曠達、工麗、直率、委婉、清幽、自然、洗練等等。風(fēng)格有的是就內(nèi)容方面而言，有的是就語言方面而言，因而許多詩歌的風(fēng)格不能單一劃定，即使同一方面，有的也是多樣的組合。如馬致遠(yuǎn)的《天凈沙·秋思》，從內(nèi)容上看是悲涼的，從語言上看則是洗練的。

下列文學(xué)常識的表述不完全正確的一項是（ ）

　　 A．“樂府”在文學(xué)史上有三個概念：原指朝廷所設(shè)的音樂機構(gòu)，后來把這個機構(gòu)所采集、創(chuàng)作的歌辭統(tǒng)稱為“樂府詩”，后世則又把唐代可以入樂的詩歌稱為“樂府”，把魏晉至唐代可以入樂的詩歌和后人仿效樂府古題的作品稱為“樂府”。宋、元、明時期的詞、散曲和戲劇，因合音樂，有時也被稱為“樂府”。

　　 B．古體詩有兩種含義：一指詩體名，也稱古詩。古風(fēng)與唐以后興起的近體詩相對應(yīng)；二是對于古代詩歌的泛稱，以區(qū)別于現(xiàn)代詩歌。

　　 C．近體詩又稱今體詩，是唐代出現(xiàn)的新詩體，唐人為了與以前的古體詩相區(qū)別，故名之為“近體”。這種詩的主要特點是篇有定句，句有定字，韻有定位，字有定聲，聯(lián)有定對。

　　 D．歌行是古體詩的一種，漢樂府詩題多用歌、行、曲、引、吟、嘆、怨等，其中以“歌”“行”最多，逐漸合稱為一種詩體名。著名的作品有白居易的《長恨歌》等。

閱讀下面的一段文字，完成7―10題。

米芾所寫的各體書，以行書成就最高，突出的特點是“沉著痛快”。他寫行書的速度非�？旖�，即使是在綿帛上書寫的《蜀素貼》，也是快筆如故，所以朱熹形容他的運筆“如天馬脫銜，追風(fēng)逐電”；宋高宗稱之為“如乘駿馬”。米芾寫行書不僅速度快，而且果決有力，從而形成了他獨特的筆勢，用黃庭堅的話說，米芾的筆勢“如快劍斫陣，強弩千里，所當(dāng)穿徹”。我們看到，不管是小字行書如《苕溪詩》，還是大字行書如《虹縣詩》他都能刷掠奮迅，墨濃筆肥不傷筆勢，墨燥筆瘦猶能奔逸，這就是米字生動奪人的妙處。米字的神采，大多是從他那“風(fēng)檣陣馬”般的筆勢里煥發(fā)出來的。學(xué)米字的書家如米有仁、吳琚，之所以形似米字而神采難現(xiàn)，就因為他們不曾學(xué)到米芾的筆勢。

米芾寫行書，還集納了晉唐諸家筆法字法的長處。他30歲題寫在閻立本《步輦圖》上的兩行觀跋，是他最早的行書書跡，起筆收筆用力頓按，結(jié)字緊結(jié)，字形聳峙，后來寫的《三吳帖》、《亂道帖》、《破步詩》、《苕溪詩》仍然保留著欹側(cè)聳峙的體態(tài)，似乎受到歐陽詢行書的影響。他的行書還汲取了顏體的寬博和褚字的骨力，又“去顏肉，增褚骨”，風(fēng)格有一小變，米字的蟹爪鉤，是人們熟悉的筆姿，是從褚字中變化出來的。自米芾師法王獻之后，筆畫又多取圓勢，輔之以從晚唐書家段季展那里學(xué)來的“八面皆全”的“刷”筆之法，又增加了轉(zhuǎn)折遒美的韻致，終于形成了“骨筋、皮肉、風(fēng)神皆全”的米字。米芾曾經(jīng)不無得意地說：“壯歲未能立家，人謂吾書為‘集古字’，蓋取諸長處，總而成之，既老，始自成家，人見之不知以何為祖也�！边@好像是自夸，卻是大實話。他50歲以后的行書，無論簡札、跋語、歌詩，不僅形貌與古人若即若離，每出新意于法度之中，而且筆法活潑圓通，字態(tài)能側(cè)能正，筆畫多姿多態(tài)，筆勢的奔逸更是攝人心魄。比之于黃庭堅的行書，為芾的筆姿變化多，振迅生動。與蘇軾相比，論書法本領(lǐng)和技巧水平的全能，要在坡翁之上。蘇軾也承認(rèn)這一點，他說：“海岳（米芾號海岳外史）平生篆、隸、真、行、草書，風(fēng)檣陣馬，沉著痛快，當(dāng)與鐘王并行，非但不愧而已�！鼻�隆皇帝視為“三�！敝畬毜耐醌I之《中秋帖》，就是米芾的節(jié)臨本；傳世的王羲之《大道帖》及小王的“鵝群貼”、《東山帖》墨本，也是米芾的手筆。

7．對第一段中畫線的“沉著痛快”理解最為準(zhǔn)確的一項是

A．意思是說米芾所寫的行書運筆速度非�？�，而且果決有力。

B．意思是說米芾所寫的各體書法書寫速度非�？欤�而且果決有力。

C．意思是說米芾行書書法速度非�？�，而且結(jié)字緊結(jié)，字形聳峙。

D．意思是說米芾的各體書法有獨特的筆勢，如“風(fēng)墻陣馬”。

8．下列理解不符合原文意思的一項是      

A．米芾的《苕溪詩》具有墨濃筆肥的特點，《虹縣詩》具有墨燥筆瘦的特點。

B．米芾的《苕溪詩》和《虹縣詩》都有“風(fēng)檣陣馬”般的筆勢。

C．米有仁和吳琚的字，都表現(xiàn)不出用筆刷掠奮迅的特點。

D．米有仁和吳琚的字用墨有濃有燥，筆畫有肥有瘦，和米芾的字有形似之處。

9．以下敘述不屬于米芾成熟期行書特點的一項是

A．形貌與古人若即若離，集前代諸家筆法、字法的長處而自成一家。

B．筆畫多取圓勢，運筆采用“八面皆全”的刷筆之法，轉(zhuǎn)折遒美有韻致。

C．既有筋骨、皮肉、又有風(fēng)神。形神兼?zhèn)�，具有獨特的筆勢。

D．常常出新意于法度之中，筆法活潑圓通，字態(tài)能側(cè)能正，筆畫多姿多態(tài)，筆勢奔逸。

10．根據(jù)原文所提供的信息，下列推斷不正確的一項是

A．歐陽詢的行書具有字形聳峙的特點，顏體字具有寬博多肉的特點。

B．黃庭堅的行書筆姿變化較少，蘇軾的書法也不是各體皆精。

C．王獻之的書法，筆畫具有圓勢；褚字較有骨力，并創(chuàng)造了“蟹爪鉤”。

D．米芾早期的行書，努力學(xué)習(xí)前代書家的長處，但仍能看出模仿的痕跡。

閱讀下面的一段文字，完成（1）～（4）題。

　　米芾所寫的各體書，以行書成就最高，突出的特點是“沉著痛快”。他寫行書的速度非�？旖荩�即使是在綿帛上書寫的《蜀素貼》，也是快筆如故，所以朱熹形容他的運筆“如天馬脫銜，追風(fēng)逐電”；宋高宗稱之為“如乘駿馬”。米芾寫行書不僅速度快，而且果決有力，從而形成了他獨特的筆勢，用黃庭堅的話說，米芾的筆勢“如快劍斫陣，強弩千里，所當(dāng)穿徹”。我們看到，不管是小字行書如《苕溪詩》，還是大字行書如《虹縣詩》他都能刷掠奮迅，墨濃筆肥不傷筆勢，墨燥筆瘦猶能奔逸，這就是米字生動奪人的妙處。米字的神采，大多是從他那“風(fēng)檣陣馬”般的筆勢里煥發(fā)出來的。學(xué)米字的書家如米有仁、吳琚，之所以形似米字而神采難現(xiàn)，就因為他們不曾學(xué)到米芾的筆勢。

　　米芾寫行書，還集納了晉唐諸家筆法字法的長處。他30歲題寫在閻立本《步輦圖》上的兩行觀跋，是他最早的行書書跡，起筆收筆用力頓按，結(jié)字緊結(jié)，字形聳峙，后來寫的《三吳帖》、《亂道帖》、《破步詩》、《苕溪詩》仍然保留著欹側(cè)聳峙的體態(tài)，似乎受到歐陽詢行書的影響。他的行書還汲取了顏體的寬博和褚字的骨力，又“去顏肉，增褚骨”，風(fēng)格有一小變，米字的蟹爪鉤，是人們熟悉的筆姿，是從褚字中變化出來的。自米芾師法王獻之后，筆畫又多取圓勢，輔之以從晚唐書家段季展那里學(xué)來的“八面皆全”的“刷”筆之法，又增加了轉(zhuǎn)折道美的韻致，終于形成了“骨筋、皮肉、風(fēng)神皆全”的米字，米芾曾經(jīng)不無得意地說：“壯歲未能立家，人謂吾書為‘集古字’，蓋取諸長處，總而成之，既老，始自成家，人見之不知以何為祖也�！边@好像是自夸，卻是大實話。他50歲以后的行書，無論簡札、跋語、歌詩，不僅形貌與古人若即若離，每出新意于法度之中，而且筆法活潑圓通，字態(tài)能側(cè)能正，筆畫多姿多態(tài)，筆勢的奔逸更是攝人心魄。比之于黃庭堅的行書，米芾的筆姿變化多，振迅生動。與蘇軾相比，論書法本領(lǐng)和技巧水平的全能，要在坡翁之上。蘇軾也承認(rèn)這一點，他說：“海岳（米芾號海岳外史）平生篆、隸、真、行、草書，風(fēng)檣陣馬，沉著痛快，當(dāng)與鐘王并行，非但不愧而已。”乾隆皇帝視為“三�！敝畬毜耐醌I之《中秋帖》，就是米芾的節(jié)臨本，傳世的王羲之《大道帖》及小王的“鵝群貼”、《東山帖》墨本，也是米芾的手筆。

（1）對第一段中畫線的“沉著痛快”理解最為準(zhǔn)確的一項是

[　　]

A．意思是說米芾所寫的行書運筆速度非�？�，而且果決有力。

B．意思是說米芾所寫的各體書法書寫速度非�？欤�而且果決有力。

C．意思是說米芾行書書法速度非常快，而且結(jié)字緊結(jié)，字形聳峙。

D．意思是說米芾的各體書法有獨特的筆勢，如“風(fēng)檣陣馬”。

（2）下列理解不符合原文意思的一項是

[　　]

A．米芾的《苕溪詩》具有墨濃筆肥的特點，《虹縣詩》具有墨燥筆瘦的特點。

B．米芾的《苕溪詩》和《虹縣詩》都有“風(fēng)檣陣馬”般的筆勢。

C．米有仁和吳琚的字，都表現(xiàn)不出用筆刷掠奮迅的特點。

D．米有仁和吳琚的字用墨有濃有燥，筆畫有肥有瘦，和米芾的字有形似之處。

（3）以下敘述不屬于米芾成熟期行書特點的一項是

[　　]

A．形貌與古人若即若離，集前代諸家筆法、字法的長處而自成一家。

B．筆畫多取圓勢，運筆采用“八面皆全”的刷筆之法，轉(zhuǎn)折遒美有韻致。

C．既有筋骨．皮肉．又有風(fēng)神。形神兼?zhèn)�，具有獨特的筆勢。

D．常常出新意于法度之中，筆法活潑圓通，字態(tài)能側(cè)能正，筆畫多姿多態(tài)，筆勢奔逸。

（4）根據(jù)原文所提供的信息，下列推斷不正確的一項是

[　　]

A．歐陽詢的行書具有字形聳峙的特點，顏體字具有寬博多肉的特點。

B．黃庭堅的行書筆姿變化較少，蘇軾的書法也不是各體皆精。

C．王獻之的書法，筆畫具有圓勢；褚字較有骨力，并創(chuàng)造了“蟹爪鉤”，

D．米芾早期的行書，努力學(xué)習(xí)前代書家的長處，但仍能看出模仿的痕跡。

閱讀下面的一段文字，完成（1）～（4）題。

　　米芾所寫的各體書，以行書成就最高，突出的特點是“沉著痛快”。他寫行書的速度非�？旖�，即使是在綿帛上書寫的《蜀素貼》，也是快筆如故，所以朱熹形容他的運筆“如天馬脫銜，追風(fēng)逐電”；宋高宗稱之為“如乘駿馬”。米芾寫行書不僅速度快，而且果決有力，從而形成了他獨特的筆勢，用黃庭堅的話說，米芾的筆勢“如快劍斫陣，強弩千里，所當(dāng)穿徹”。我們看到，不管是小字行書如《苕溪詩》，還是大字行書如《虹縣詩》他都能刷掠奮迅，墨濃筆肥不傷筆勢，墨燥筆瘦猶能奔逸，這就是米字生動奪人的妙處。米字的神采，大多是從他那“風(fēng)檣陣馬”般的筆勢里煥發(fā)出來的。學(xué)米字的書家如米有仁、吳琚，之所以形似米字而神采難現(xiàn)，就因為他們不曾學(xué)到米芾的筆勢。

　　米芾寫行書，還集納了晉唐諸家筆法字法的長處。他30歲題寫在閻立本《步輦圖》上的兩行觀跋，是他最早的行書書跡，起筆收筆用力頓按，結(jié)字緊結(jié)，字形聳峙，后來寫的《三吳帖》、《亂道帖》、《破步詩》、《苕溪詩》仍然保留著欹側(cè)聳峙的體態(tài)，似乎受到歐陽詢行書的影響。他的行書還汲取了顏體的寬博和褚字的骨力，又“去顏肉，增褚骨”，風(fēng)格有一小變，米字的蟹爪鉤，是人們熟悉的筆姿，是從褚字中變化出來的。自米芾師法王獻之后，筆畫又多取圓勢，輔之以從晚唐書家段季展那里學(xué)來的“八面皆全”的“刷”筆之法，又增加了轉(zhuǎn)折道美的韻致，終于形成了“骨筋、皮肉、風(fēng)神皆全”的米字，米芾曾經(jīng)不無得意地說：“壯歲未能立家，人謂吾書為‘集古字’，蓋取諸長處，總而成之，既老，始自成家，人見之不知以何為祖也。”這好像是自夸，卻是大實話。他50歲以后的行書，無論簡札、跋語、歌詩，不僅形貌與古人若即若離，每出新意于法度之中，而且筆法活潑圓通，字態(tài)能側(cè)能正，筆畫多姿多態(tài)，筆勢的奔逸更是攝人心魄。比之于黃庭堅的行書，米芾的筆姿變化多，振迅生動。與蘇軾相比，論書法本領(lǐng)和技巧水平的全能，要在坡翁之上。蘇軾也承認(rèn)這一點，他說：“海岳（米芾號海岳外史）平生篆、隸、真、行、草書，風(fēng)檣陣馬，沉著痛快，當(dāng)與鐘王并行，非但不愧而已�！鼻�隆皇帝視為“三希”之寶的王獻之《中秋帖》，就是米芾的節(jié)臨本，傳世的王羲之《大道帖》及小王的“鵝群貼”、《東山帖》墨本，也是米芾的手筆。

（1）對第一段中畫線的“沉著痛快”理解最為準(zhǔn)確的一項是

[　　]

A．意思是說米芾所寫的行書運筆速度非�？欤�而且果決有力。

B．意思是說米芾所寫的各體書法書寫速度非常快，而且果決有力。

C．意思是說米芾行書書法速度非常快，而且結(jié)字緊結(jié)，字形聳峙。

D．意思是說米芾的各體書法有獨特的筆勢，如“風(fēng)檣陣馬”。

（2）下列理解不符合原文意思的一項是

[　　]

A．米芾的《苕溪詩》具有墨濃筆肥的特點，《虹縣詩》具有墨燥筆瘦的特點。

B．米芾的《苕溪詩》和《虹縣詩》都有“風(fēng)檣陣馬”般的筆勢。

C．米有仁和吳琚的字，都表現(xiàn)不出用筆刷掠奮迅的特點。

D．米有仁和吳琚的字用墨有濃有燥，筆畫有肥有瘦，和米芾的字有形似之處。

（3）以下敘述不屬于米芾成熟期行書特點的一項是

[　　]

A．形貌與古人若即若離，集前代諸家筆法、字法的長處而自成一家。

B．筆畫多取圓勢，運筆采用“八面皆全”的刷筆之法，轉(zhuǎn)折遒美有韻致。

C．既有筋骨．皮肉．又有風(fēng)神。形神兼?zhèn)洌�具有獨特的筆勢。

D．常常出新意于法度之中，筆法活潑圓通，字態(tài)能側(cè)能正，筆畫多姿多態(tài)，筆勢奔逸。

（4）根據(jù)原文所提供的信息，下列推斷不正確的一項是

[　　]

A．歐陽詢的行書具有字形聳峙的特點，顏體字具有寬博多肉的特點。

B．黃庭堅的行書筆姿變化較少，蘇軾的書法也不是各體皆精。

C．王獻之的書法，筆畫具有圓勢；褚字較有骨力，并創(chuàng)造了“蟹爪鉤”，

D．米芾早期的行書，努力學(xué)習(xí)前代書家的長處，但仍能看出模仿的痕跡。

對下列各句的修辭方法及其表述作用的解說，不正確的一項是（     ）

A?酒入豪腸，七分釀成了月光/余下的三分嘯成劍氣/繡口一吐就半個盛唐——緊扣李白詩歌豪放飄逸的特點，用夸張的修辭方法凸現(xiàn)詩仙的逼人的才氣和對盛唐詩歌的巨大影響。

B?月光把野地鍍成銀色。恰好有幾片云小跑著去找月亮，月亮也小跑著躲那些云，云比月亮跑得快，月亮終于被遮住了�！�—用擬人手法，筆法輕靈地描繪了一幅云追月的圖畫，把云和月寫活了。

C?巴金先生在致冰心的信中曾寫道：“有你在，燈亮著；我們不在黑暗中，我們放心了�！爆F(xiàn)在我們也對巴金說：“有你在，燈亮著；我們不在黑暗中，我們放心了……”——在引用和反復(fù)中，蘊含著對冰心、巴金先生的無限景仰之情�！盁簟边@一喻體，使人聯(lián)想到文壇前輩的不朽作品和巨大的精神力量。

D?我的兩耳灌滿了大潮的喧響。多少面鼙鼓在擂動？多少面旗幟在翻卷？多少人組成的巨型樂隊在演奏？大海是活脫脫的千手觀音，大潮是大海充滿魔力的手指。沒有大海做力源，大潮哪有如此這般的強烈、浩大和雄奇？——連續(xù)運用比喻、排比和反問，寫出在大海漲潮時的偉力和振聾發(fā)聵的聲響。