1、下面對有關(guān)名著名篇的說明，不正確的兩項(xiàng)是
A．《歐也妮·葛朗臺》中，索漠城里的人們對葛朗臺或欽佩或害怕，因?yàn)樗兄欠驳臄控?cái)能力和兇狠的性格。
B．《雷雨》這一標(biāo)題既表明作品的社會環(huán)境，又暗示了周家將爆發(fā)一場毀滅性的“雷雨”。作品告訴人們，一場改變現(xiàn)實(shí)的大雷雨即將來臨。
C．魯迅小說擅用細(xì)節(jié)，如《藥》中讓夏瑜墳上出現(xiàn)一圈紅白的花這一細(xì)節(jié)，為小說悲涼的氛圍增添了一絲希望的亮色。
D．高老太爺要把鳴鳳送給馮樂山做姨太太，鳴鳳覺得覺慧是自己惟一的希望，可覺慧根本不顧及鳴鳳的痛苦，鳴鳳最后帶著遺恨投湖自盡。
E．《女神》中的詩作常運(yùn)用比喻、象征的手法，借助某一形象來寄托、抒發(fā)自己的感情，使感情能夠得到淋漓盡致的表達(dá)。
1、B D（ B.應(yīng)是“自然環(huán)境”，D.覺慧當(dāng)時(shí)正忙著寫他的文章，無暇顧及鳴鳳，待她要說時(shí)，覺民的到來使得她不得不走了。）
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A.《女神》產(chǎn)生的年代正是“五四”新文化運(yùn)動方興未艾、自由民主思潮照亮夜空的時(shí)代。
B.在《<吶喊>自序》中，作者用“鐵屋子”比喻黑暗的舊中國、舊社會；用“熟睡的人們”比喻“愚弱的國民”，用“大嚷”來比喻通過宣傳使一些較為清醒的人提高覺悟。
C.《女神》常使用比喻、象征的手法，借助某一形象來寄托、抒發(fā)自己的感情，使感情能夠得到淋漓盡致的表達(dá)，這是郭沫若詩歌浪漫主義的主要特征。
D.《女神》中的《爐中煤》一詩，詩人以深情的筆調(diào)自喻為爐中的燃煤，表達(dá)了對心目中一直暗戀著的“年青的女郎”的傾慕之情：詩人愿為她奉獻(xiàn)一切。
E.《匪徒頌》公開對歷來備受誣蔑的敢于反抗陳規(guī)舊俗的革命者予以熱烈頌贊，將列寧、羅素、尼采與孔子等人一起贊頌，表達(dá)了自己要步其后塵挺身反抗的堅(jiān)決意志。
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A．《雷雨》中，周樸園給了魯侍萍一張五千元支票“作為補(bǔ)償”，表現(xiàn)他想以此來補(bǔ)償自己過去對不起侍萍所造成的情感債。
B．《女神》是一部杰出的浪漫主義詩集，是我國文學(xué)史上第一部不朽的詩歌作品，開了一代新詩風(fēng)。奠定了新詩運(yùn)動的基礎(chǔ)。
C．“赤壁之戰(zhàn)”是諸葛亮和周瑜聯(lián)手指揮的一場著名的以少勝多的典型戰(zhàn)例，從此，形成三足鼎立，相對穩(wěn)定的局面
D．爺爺告訴翠翠求婚有兩種方式：一種是走車路，就是婚姻由家長作主，請了媒人到女方家中提親。一種是走馬路，就是婚姻由小伙子自己作主，那就為姑娘唱三年歌。
E．莎士比亞劇作《哈姆雷特》中，美麗、年輕、純潔的奧菲利婭深愛著哈姆雷特，卻因?yàn)楦赣H和哥哥的勸說，對他避而遠(yuǎn)之。而哈姆雷特的出走與父親被殺死的雙重打擊使得脆弱的奧菲利婭精神失常，溺水而死。
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A.《女神》，按詩人創(chuàng)作階段可分為三輯：第一輯收入《女神之再生》、《棠棣之花》等“詩劇”， 是歌德式的；第二輯收入《鳳凰涅槃》等“五四”高潮期的詩作，是惠特曼式的作品；第三輯收入《死的誘惑》等早期主要詩作，是泰戈?duì)柺降摹?/p>
B.“年青的女郎”，既象征“五四”以后我們的祖國，也實(shí)指詩人國內(nèi)的妻子。詩人身在異國他鄉(xiāng)，既思念祖國，又思念家人，《爐中煤》便是詩人對于祖國和愛人的戀歌。
C.《女神》的突出之處還表現(xiàn)在其藝術(shù)的創(chuàng)新上，其非凡的藝術(shù)想象力，鮮明而富于動感的形象及自由不拘的形式，無不顯示出中國現(xiàn)代新詩的巨大進(jìn)步。
D.《女神》除了少部分詩作具有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)主義特色。其余都是詩人的“自我表現(xiàn)”的詩作。詩中的“自我”主觀精神，是強(qiáng)烈的反抗、叛逆精神，是追求光明的理想主義精神。
E.《女神之再生》取材于古代女媧煉石補(bǔ)天和不周山的神話傳說。詩人把這些神話題材加以改造，通過藝術(shù)的想象，以浪漫主義的手法來反映“五四”時(shí)代的革命精神，揭示出破壞和創(chuàng)造的主題。
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A．《家》中著力刻畫了一系列有著不幸遭遇的女子形象——梅、鳴鳳、瑞玨，這幾個(gè)女子雖然性格不同，但悲劇命運(yùn)卻是相同的。作品通過對她們的描寫，控訴了封建禮教以及封建道德對弱小、無辜、善良的人們的迫害，強(qiáng)化了全書主旨。
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