1、下面對(duì)有關(guān)名著名篇的說(shuō)明，不正確的兩項(xiàng)是
A．《雷雨》的作者曹禺把三十多年間發(fā)生過(guò)的事情，集中地放在周公館的客廳里重現(xiàn)，時(shí)間只是從當(dāng)天中午延至午夜，在這樣一個(gè)特定的時(shí)間和空間里展開(kāi)戲劇沖突。
B．《家》描寫(xiě)了三個(gè)有著不幸遭遇的女子形象——梅、鳴鳳和瑞鈺。梅郁悒，瑞鈺賢惠，鳴鳳善良而柔中有剛，雖然性格不同，但她們的社會(huì)地位與悲劇結(jié)局卻是相同的。
C．在藝術(shù)上，《女神》的藝術(shù)風(fēng)格是多樣化的統(tǒng)一，是中國(guó)浪漫主義新詩(shī)的開(kāi)山之作，它強(qiáng)烈的感情、唯美的藝術(shù)形象等對(duì)當(dāng)時(shí)和后來(lái)的浪漫主義詩(shī)人產(chǎn)生重要的影響。
D．法國(guó)著名作家巴爾扎克的代表作長(zhǎng)篇小說(shuō)《歐也妮·葛朗臺(tái)》中，充斥著殘忍、血腥，但在對(duì)歐也妮這一形象的描述中，我們也感受到了抒情氣氛，感受到了一絲溫馨。
E．海明威《老人與海》的“斗鯊”情節(jié)中有一句：“吃吧，星鯊。做你的夢(mèng)去，夢(mèng)見(jiàn)你們弄死一個(gè)人吧�！狈从沉死项^兒對(duì)鯊魚(yú)搶食“那條死魚(yú)”無(wú)可奈何的內(nèi)心世界。
1、B E（B．她們的社會(huì)地位是不同的。梅是貴族小姐，瑞鈺是長(zhǎng)孫媳，鳴鳳是貧賤的丫鬟。E．表現(xiàn)了老頭兒蔑視對(duì)手，不甘心失敗。）
科目：高中語(yǔ)文 來(lái)源： 題型：
下面對(duì)有關(guān)名著名篇的說(shuō)明，不正確的兩項(xiàng)是（ ）（ ）
A.《女神》產(chǎn)生的年代正是“五四”新文化運(yùn)動(dòng)方興未艾、自由民主思潮照亮夜空的時(shí)代。
B.在《<吶喊>自序》中，作者用“鐵屋子”比喻黑暗的舊中國(guó)、舊社會(huì)；用“熟睡的人們”比喻“愚弱的國(guó)民”，用“大嚷”來(lái)比喻通過(guò)宣傳使一些較為清醒的人提高覺(jué)悟。
C.《女神》常使用比喻、象征的手法，借助某一形象來(lái)寄托、抒發(fā)自己的感情，使感情能夠得到淋漓盡致的表達(dá)，這是郭沫若詩(shī)歌浪漫主義的主要特征。
D.《女神》中的《爐中煤》一詩(shī)，詩(shī)人以深情的筆調(diào)自喻為爐中的燃煤，表達(dá)了對(duì)心目中一直暗戀著的“年青的女郎”的傾慕之情：詩(shī)人愿為她奉獻(xiàn)一切。
E.《匪徒頌》公開(kāi)對(duì)歷來(lái)備受誣蔑的敢于反抗陳規(guī)舊俗的革命者予以熱烈頌贊，將列寧、羅素、尼采與孔子等人一起贊頌，表達(dá)了自己要步其后塵挺身反抗的堅(jiān)決意志。
科目：高中語(yǔ)文 來(lái)源： 題型：
下面對(duì)有關(guān)名著名篇的說(shuō)明，不正確的兩項(xiàng)是 （ ）
A．《雷雨》中，周樸園給了魯侍萍一張五千元支票“作為補(bǔ)償”，表現(xiàn)他想以此來(lái)補(bǔ)償自己過(guò)去對(duì)不起侍萍所造成的情感債。
B．《女神》是一部杰出的浪漫主義詩(shī)集，是我國(guó)文學(xué)史上第一部不朽的詩(shī)歌作品，開(kāi)了一代新詩(shī)風(fēng)。奠定了新詩(shī)運(yùn)動(dòng)的基礎(chǔ)。
C．“赤壁之戰(zhàn)”是諸葛亮和周瑜聯(lián)手指揮的一場(chǎng)著名的以少勝多的典型戰(zhàn)例，從此，形成三足鼎立，相對(duì)穩(wěn)定的局面
D．爺爺告訴翠翠求婚有兩種方式：一種是走車(chē)路，就是婚姻由家長(zhǎng)作主，請(qǐng)了媒人到女方家中提親。一種是走馬路，就是婚姻由小伙子自己作主，那就為姑娘唱三年歌。
E．莎士比亞劇作《哈姆雷特》中，美麗、年輕、純潔的奧菲利婭深愛(ài)著哈姆雷特，卻因?yàn)楦赣H和哥哥的勸說(shuō)，對(duì)他避而遠(yuǎn)之。而哈姆雷特的出走與父親被殺死的雙重打擊使得脆弱的奧菲利婭精神失常，溺水而死。
科目：高中語(yǔ)文 來(lái)源： 題型：
下面對(duì)有關(guān)名著名篇的說(shuō)明，不正確的兩項(xiàng)是（ ）（ ）
A.《女神》，按詩(shī)人創(chuàng)作階段可分為三輯：第一輯收入《女神之再生》、《棠棣之花》等“詩(shī)劇”， 是歌德式的；第二輯收入《鳳凰涅槃》等“五四”高潮期的詩(shī)作，是惠特曼式的作品；第三輯收入《死的誘惑》等早期主要詩(shī)作，是泰戈?duì)柺降摹?/p>
B.“年青的女郎”，既象征“五四”以后我們的祖國(guó)，也實(shí)指詩(shī)人國(guó)內(nèi)的妻子。詩(shī)人身在異國(guó)他鄉(xiāng)，既思念祖國(guó)，又思念家人，《爐中煤》便是詩(shī)人對(duì)于祖國(guó)和愛(ài)人的戀歌。
C.《女神》的突出之處還表現(xiàn)在其藝術(shù)的創(chuàng)新上，其非凡的藝術(shù)想象力，鮮明而富于動(dòng)感的形象及自由不拘的形式，無(wú)不顯示出中國(guó)現(xiàn)代新詩(shī)的巨大進(jìn)步。
D.《女神》除了少部分詩(shī)作具有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)主義特色。其余都是詩(shī)人的“自我表現(xiàn)”的詩(shī)作。詩(shī)中的“自我”主觀精神，是強(qiáng)烈的反抗、叛逆精神，是追求光明的理想主義精神。
E.《女神之再生》取材于古代女?huà)z煉石補(bǔ)天和不周山的神話傳說(shuō)。詩(shī)人把這些神話題材加以改造，通過(guò)藝術(shù)的想象，以浪漫主義的手法來(lái)反映“五四”時(shí)代的革命精神，揭示出破壞和創(chuàng)造的主題。
科目：高中語(yǔ)文 來(lái)源： 題型：
下面對(duì)有關(guān)名著名篇的說(shuō)明，不正確的兩項(xiàng)是 （ ）
A．《家》中著力刻畫(huà)了一系列有著不幸遭遇的女子形象——梅、鳴鳳、瑞玨，這幾個(gè)女子雖然性格不同，但悲劇命運(yùn)卻是相同的。作品通過(guò)對(duì)她們的描寫(xiě)，控訴了封建禮教以及封建道德對(duì)弱小、無(wú)辜、善良的人們的迫害，強(qiáng)化了全書(shū)主旨。
|