1、下面對有關名著名篇的說明，不正確的兩項是
A．《邊城》以20世紀30年代川湘交界的邊城小鎮(zhèn)茶峒為背景，以兼具抒情詩和小品文的優(yōu)美筆觸，描繪了湘西邊地特有的風土人情；借船家少女翠翠的愛情悲劇，凸顯了人性的善良與心靈的澄澈純凈。
B．《老人與�！纷髡吆Ｃ魍�，英國著名作家、諾貝爾文學獎獲得者。這雖然是一個故事簡單、篇幅不長的作品，但含義豐富，成為經(jīng)久不衰的暢銷書。
C．郭沫若的代表作《女神》是中國現(xiàn)代新詩的奠基之作，他的許多代表詩篇皆出于此，如《鳳凰涅粲》、《天狗》、《爐中煤》等。
D．《三國演義》中，曹操是一位奸雄，他生活的信條是“寧教天下人負我，不教我負天下人”，既有雄才大略，又殘暴奸詐，是一個政治野心家陰謀家。這與歷史上的真曹操是不可混同的。
E．“生存還是毀滅，這是一個問題�！边@是莎士比亞劇作《哈姆雷特》中主人公的著名獨白，它表現(xiàn)了哈姆雷特極度困惑、痛苦掙扎的思想斗爭。作者在哈姆萊特身上寄托了人文主義的美好理想，哈姆萊特的性格特征和悲劇結局也反映了人文主義的思想危機和致命弱點。
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A.《女神》產(chǎn)生的年代正是“五四”新文化運動方興未艾、自由民主思潮照亮夜空的時代。
B.在《<吶喊>自序》中，作者用“鐵屋子”比喻黑暗的舊中國、舊社會；用“熟睡的人們”比喻“愚弱的國民”，用“大嚷”來比喻通過宣傳使一些較為清醒的人提高覺悟。
C.《女神》常使用比喻、象征的手法，借助某一形象來寄托、抒發(fā)自己的感情，使感情能夠得到淋漓盡致的表達，這是郭沫若詩歌浪漫主義的主要特征。
D.《女神》中的《爐中煤》一詩，詩人以深情的筆調(diào)自喻為爐中的燃煤，表達了對心目中一直暗戀著的“年青的女郎”的傾慕之情：詩人愿為她奉獻一切。
E.《匪徒頌》公開對歷來備受誣蔑的敢于反抗陳規(guī)舊俗的革命者予以熱烈頌贊，將列寧、羅素、尼采與孔子等人一起贊頌，表達了自己要步其后塵挺身反抗的堅決意志。
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A．《雷雨》中，周樸園給了魯侍萍一張五千元支票“作為補償”，表現(xiàn)他想以此來補償自己過去對不起侍萍所造成的情感債。
B．《女神》是一部杰出的浪漫主義詩集，是我國文學史上第一部不朽的詩歌作品，開了一代新詩風。奠定了新詩運動的基礎。
C．“赤壁之戰(zhàn)”是諸葛亮和周瑜聯(lián)手指揮的一場著名的以少勝多的典型戰(zhàn)例，從此，形成三足鼎立，相對穩(wěn)定的局面
D．爺爺告訴翠翠求婚有兩種方式：一種是走車路，就是婚姻由家長作主，請了媒人到女方家中提親。一種是走馬路，就是婚姻由小伙子自己作主，那就為姑娘唱三年歌。
E．莎士比亞劇作《哈姆雷特》中，美麗、年輕、純潔的奧菲利婭深愛著哈姆雷特，卻因為父親和哥哥的勸說，對他避而遠之。而哈姆雷特的出走與父親被殺死的雙重打擊使得脆弱的奧菲利婭精神失常，溺水而死。
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A.《女神》，按詩人創(chuàng)作階段可分為三輯：第一輯收入《女神之再生》、《棠棣之花》等“詩劇”， 是歌德式的；第二輯收入《鳳凰涅槃》等“五四”高潮期的詩作，是惠特曼式的作品；第三輯收入《死的誘惑》等早期主要詩作，是泰戈爾式的。
B.“年青的女郎”，既象征“五四”以后我們的祖國，也實指詩人國內(nèi)的妻子。詩人身在異國他鄉(xiāng)，既思念祖國，又思念家人，《爐中煤》便是詩人對于祖國和愛人的戀歌。
C.《女神》的突出之處還表現(xiàn)在其藝術的創(chuàng)新上，其非凡的藝術想象力，鮮明而富于動感的形象及自由不拘的形式，無不顯示出中國現(xiàn)代新詩的巨大進步。
D.《女神》除了少部分詩作具有很強的現(xiàn)實主義特色。其余都是詩人的“自我表現(xiàn)”的詩作。詩中的“自我”主觀精神，是強烈的反抗、叛逆精神，是追求光明的理想主義精神。
E.《女神之再生》取材于古代女媧煉石補天和不周山的神話傳說。詩人把這些神話題材加以改造，通過藝術的想象，以浪漫主義的手法來反映“五四”時代的革命精神，揭示出破壞和創(chuàng)造的主題。
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A．《家》中著力刻畫了一系列有著不幸遭遇的女子形象——梅、鳴鳳、瑞玨，這幾個女子雖然性格不同，但悲劇命運卻是相同的。作品通過對她們的描寫，控訴了封建禮教以及封建道德對弱小、無辜、善良的人們的迫害，強化了全書主旨。
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