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古代詩文寫景各有特點(diǎn)，李白寫蜀道山水，“連峰去天不盈尺，              ”,以山川之險(xiǎn)揭示蜀道之難，杜甫寫景既有“舍南舍北皆春水，但見群鷗日日來”的清新自然，也有“                ，乾坤日夜浮”的雄渾闊大，而孟浩然則憑“野曠天低樹，江清月近人”寫出了朦朧而明凈、深遠(yuǎn)而靜謐的意境。

古代詩文寫景各有特點(diǎn)，李白寫蜀道山水，“連峰去天不盈尺，              ”,以山川之險(xiǎn)揭示蜀道之難，杜甫寫景既有“舍南舍北皆春水，               ”的清新自然，也有“                ，乾坤日夜浮”的雄渾闊大，而孟浩然則憑“野曠天低樹，江清月近人”寫出了朦朧而明凈、深遠(yuǎn)而靜謐的意境。

古代詩文寫景各有特點(diǎn)，李白寫蜀道山水，“連峰去天不盈尺，__________”,以山川之險(xiǎn)揭示蜀道之難，杜甫寫景既有“舍南舍北皆春水，但見群鷗日日來”的清新自然，也有“ ____________，乾坤日夜浮”的雄渾闊大，而孟浩然則憑“野曠天低樹，江清月近人”寫出了朦朧而明凈、深遠(yuǎn)而靜謐的意境。

古詩文和文學(xué)常識填空。（6分）

（1）古代詩文寫景各有特點(diǎn)，李白寫蜀道山水，“連峰去天不盈尺，              ”,以山川之險(xiǎn)揭示蜀道之難，杜甫寫景既有“舍南舍北皆春水，               ”的清新自然，也有“                ，乾坤日夜浮”的雄渾闊大，而孟浩然則憑“野曠天低樹，江清月近人”寫出了朦朧而明凈、深遠(yuǎn)而靜謐的意境。

（2）《阿Q正傳》選自魯迅的小說集___________，作者概括的阿Q的主要性格特征是           ，這一專有名詞是整個(gè)國民劣根性的集大成，已經(jīng)成了一個(gè)世界性的話題。

（3）20世紀(jì)60年代，拉丁美洲小說創(chuàng)作中魔幻現(xiàn)實(shí)主義形成熱潮，以加西亞?馬爾克斯的長篇小說                   為標(biāo)志，魔幻現(xiàn)實(shí)主義達(dá)到了十分完美的程度。

古詩文和文學(xué)常識填空。

（1）古代詩文寫景各有特點(diǎn)，李白寫蜀道山水，“連峰去天不盈尺，　　　　　　 ”,以山川之險(xiǎn)揭示蜀道之難。杜甫寫景既有“舍南舍北皆春水，　　　　　　　 ”的清新自然，也有“　　　　　　　 ，乾坤日夜浮”的雄渾闊大。而孟浩然則憑“野曠天低樹，江清月近人”寫出了朦朧而明凈、深遠(yuǎn)而靜謐的意境。

（2）《阿Q正傳》選自魯迅的小說集___________，作者概括的阿Q的主要性格特征是　　　　　 ，這一專有名詞是整個(gè)國民劣根性的集大成，已經(jīng)成了一個(gè)世界性的話題。

（3）20世紀(jì)60年代，拉丁美洲小說創(chuàng)作中魔幻現(xiàn)實(shí)主義形成熱潮，以加西亞·馬爾克斯的長篇小說　　　　 為標(biāo)志，魔幻現(xiàn)實(shí)主義達(dá)到了十分完美的程度。

古詩文和文學(xué)常識填空。

（1）古代詩文寫景各有特點(diǎn)，李白寫蜀道山水，“連峰去天不盈尺，　　　　　　 ”,以山川之險(xiǎn)揭示蜀道之難。杜甫寫景既有“舍南舍北皆春水，　　　　　　　 ”的清新自然，也有“　　　　　　　 ，乾坤日夜浮”的雄渾闊大。而孟浩然則憑“野曠天低樹，江清月近人”寫出了朦朧而明凈、深遠(yuǎn)而靜謐的意境。

（2）《阿Q正傳》選自魯迅的小說集___________，作者概括的阿Q的主要性格特征是　　　　　 ，這一專有名詞是整個(gè)國民劣根性的集大成，已經(jīng)成了一個(gè)世界性的話題。

（3）20世紀(jì)60年代，拉丁美洲小說創(chuàng)作中魔幻現(xiàn)實(shí)主義形成熱潮，以加西亞·馬爾克斯的長篇小說

　　　　　　　　　 為標(biāo)志，魔幻現(xiàn)實(shí)主義達(dá)到了十分完美的程度。