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請運用“假如……那么……”的句式，再續(xù)寫兩個句子。（4分）

在書中，假如你和李白一起暢游天姥山，那么你將收獲到天雞海日；

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閱讀下面的文字，完成下列各題。

丁聰，時代身上的牛虻

子天

①2009年5月26日，一代諷刺漫畫大師丁聰溘然長逝。在遺囑中，他吩咐家人：不留骨灰不搞儀式，“我是普通畫人就普通離去�！倍÷�?shù)囊簧�，始終不曾放下手中的畫筆。無論身處什么年代，他的漫畫幾乎從不歌功頌德，而是執(zhí)著于對社會負(fù)面現(xiàn)象的揭露。作為一個有著獨立風(fēng)骨的知識分子，他不黨、不派、不媚，對任何一個時期，他都懷有同樣的警惕，都持有平民的立場和批判的眼光。如同一只牛虻狠狠叮在時代龐大軀體的病灶上，他的勇敢和正直令人欽佩。

②1916年，丁聰出生于上海。其父是一位自學(xué)成才的畫家，中國第一塊漫畫協(xié)會的牌子就掛在丁家大門口。鼎鼎大名的漫畫家父親并沒有教他畫畫，甚至不愿意兒子今后走他的路。但丁聰卻自己喜歡上了這門藝術(shù)。有一天，十六七歲的丁聰忽然把自己畫的京劇速寫拿出來給前輩們看，滿堂俱驚，父親遂不再阻攔。

③1935年，中學(xué)畢業(yè)的丁聰，為補貼家用，開始編電影畫報的生涯，不久后在當(dāng)時頗有影響的畫刊《良友》任美術(shù)編輯。當(dāng)時，對丁聰?shù)纳�活和藝術(shù)影響最大的漫畫家是張光宇、葉淺予。他們的畫，描摹了上海市井的百態(tài)，這讓丁聰觸動很深，也影響著他后來那種針砭時弊，一針見血的畫風(fēng)。一次，丁聰畫了一幅漫畫要發(fā)表，報館讓他署個名字，他順手寫下“小丁”。這個名字他一用就是60年，丁聰說，中文的“丁”有“人”的意思，“小丁”就是小人物。

④抗戰(zhàn)爆發(fā)后，丁聰在《良友》畫抗日漫畫，試圖用漫畫救亡。上海淪陷后，丁聰逃到香港，八年中輾轉(zhuǎn)于香港、重慶、昆明、桂林等地。

⑤1949年年初，丁聰被任命為《人民畫報》副總編兼編輯部主任。丁聰仍堅持自己的諷刺漫畫，由此成為歷次政治運動中挨整的資深“運動員”。從1958年的“反右”到“文革”，丁聰都在劫難逃。鳴放中，丁聰對“外行領(lǐng)導(dǎo)內(nèi)行”提出的批評，連同籌辦同人刊物《萬象》的構(gòu)想，成了反右高潮中的罪狀。1958年的一天，“右派”丁聰和黃苗子等乘上一列開往東北的火車，去了北大荒850農(nóng)場云山畜牧場勞動改造。

⑥“文革”開始時，丁聰被分配到美術(shù)館掃地、寫標(biāo)簽，不許畫畫，他就偷偷地在展出作品的廢標(biāo)簽后面畫上漫畫。白天要勞動，畫畫的時間難保證。丁聰正發(fā)愁時，趕上單位體檢，查出來丁聰血壓高，單位給放了一個星期假，丁聰可樂壞了。為了能爭取一段完整的創(chuàng)作時間，丁聰不吃藥，復(fù)檢時憋著一口氣，血壓當(dāng)然還是高，丁聰又爭取到了一個星期的假。就是利用這兩個星期，丁聰趕出了30多幅魯迅小說插圖。

⑦1979年春，丁聰剛被宣布“沒事兒”，就跟政府說：“我已經(jīng)63了，把最后幾年時間留給我吧，讓我畫畫吧，我就喜歡畫畫，這一輩子沒畫夠��！”小丁由此迎來人生中的第二次創(chuàng)作黃金年代。此時恰逢《讀書》雜志創(chuàng)刊，受范用、馮亦代之邀，丁聰配畫，陳四益配文，“封二漫畫”幾乎成了《讀書》的金字招牌。漫畫中的幽默和辛辣，讓人覺得，小丁好像從來沒變過。

⑧三中全會到八十年代的一段時期，是丁聰認(rèn)為最開放的時代。他繼續(xù)以筆為刀，針砭時弊。他的諷刺漫畫與諷刺相聲、傷痕反思文學(xué)、電影話劇一起，組成了文化解放的潮流�！皩ι鐣�不良現(xiàn)象的諷刺，實際上對政府是有好處的。英美都沒有限制，法治國家，什么題材都可以�！倍÷斏頌橛遗蓵r的“難友”、著名翻譯家楊憲益曾做打油詩一首：“丁侯作畫不糊涂，筆底才情敵萬夫。今日語言無禁忌，只緣身畔無仙姑�！�

⑨小丁一輩子都是笑呵呵的，天真孩童的形象。這個有著一顆赤子之心的老人，愛憎分明，用漫畫把對社會和現(xiàn)實的諷刺和鞭笞淋漓盡致地表達了出來。

⑩丁聰在給《讀書》雜志插畫的30年里，所有的漫畫題材都是來源于他的生活和對社會的觀察。可以說，他是一個對中國現(xiàn)實的丑陋發(fā)出個人諷刺的政治知識分子。可以說，他是一個幽默的、熱情的、有赤子之心的政治知識分子。而他的一生也演繹了一名知識分子最應(yīng)具有的品格：對時代的追問和對良心的追求。

（選自《青年文摘》；有刪改）

下列理解和分析不正確的兩項是       （    ）

    A．一代諷刺漫畫大師丁聰在遺囑中，他吩咐家人：自己死后不留骨灰不搞儀式；這充分表現(xiàn)了一個畫家崇尚節(jié)儉的作風(fēng)。

    B．文中總結(jié)了丁聰一生的人格魅力：“不黨”、“不派”、“不媚”，從不同的處世哲學(xué)的角度反映了一個有著獨立風(fēng)骨的知識分子的形象。

    C．丁聰能夠成為一代諷刺漫畫大師，其主要啟蒙老師是他的父親，因為丁聰?shù)母赣H早就是一位自學(xué)成才的，具有影響的畫家。

    D．文章寫“文革”中，一次丁聰因為血壓高，單位給放了一個星期假，這可把丁聰樂壞了。這個故事的敘述有以“樂景”寫“哀情”的作用。

    E．作者在文中評價“他是一個對中國現(xiàn)實的丑陋發(fā)出個人諷刺的政治知識分子”。其中退出了一個股責(zé)任心，熱愛祖國的藝術(shù)家的良心。

“如同一只牛虻狠狠叮在時代龐大軀體的病灶上”。這句話用了什么修辭手法？“牛虻”與“病灶”各指什么？

    答：                                                                   

文中作者既說“小丁一輩子都是笑呵呵的，天真孩童的形象”，又說“這個有著一顆赤子之心的老人”，前后界定是否矛盾？為什么？

    答：                                                                   

讀第⑩小節(jié)，請?zhí)骄窟@段文章中的兩個“可以說”的內(nèi)容含義是什么？

    答：                                                                   

閱讀下面的文字，完成１—５題。

托爾斯泰的追求

楊牧之

    今天去訪問托爾斯泰故居。這是我心儀已久的地方。到了俄國，能不去拜訪托爾斯泰嗎？他給了我們那么偉大的作品，這些作品讓我們激動，引發(fā)我們思考，給我們無比美好的享受。我們怎么能不心存感激？

    早上很早就上路了，車剛剛開出20分鐘，便下起雨來。這雨時大時小，一直下到我們下午6點鐘回來。

    托爾斯泰莊園，名字叫雅斯納雅·玻里亞納，離莫斯科200公里，在圖拉城郊20公里處。

    莊園遠(yuǎn)看是一片非常美麗的森林。粗大的桷樹、菩提樹，美麗的樺樹，蓬勃瀟灑的楓樹，遠(yuǎn)近高低像大家庭中的兄弟姐妹，個個高大俊美。雨珠掛在樹葉上，在一片翠綠中間，亮晶晶，好像散落的水晶。散發(fā)著草香、泥土香的空氣，延伸至村外的林蔭道，讓人輕松愉快。四周有河流環(huán)繞，還有幾個小的湖泊，湖邊�？恐�捕魚的木船。

    托爾斯泰的故居就坐落在這一片森林中。兩層樓，不算很大。漆著白和綠的油漆，與森林合為一體，很美�！把潘辜{雅·玻里亞納”，在俄文中是“明亮的林中空地”的意思。據(jù)介紹，在這大片森林里，只有托爾斯泰的故居這塊地方能照進陽光。天氣好的時候，陽光透過綠葉，灑向空地，明媚燦爛。

    看到這樣的環(huán)境，我第一個念頭就是，難怪托爾斯泰離不開這個莊園。讀大學(xué)時，他住在喀山姑媽家，每到夏天放假就跑回來；在高加索當(dāng)兵，在國外旅行，對看到的社會上種種不合理的事情深惡痛絕，一回到他的莊園，就心情舒暢了。當(dāng)他們幾個兄妹分配財產(chǎn)時，托爾斯泰只要求把這個其他幾個兄妹不感興趣的雅斯納雅·玻里亞納留給自己。爾后一生基本上沒有離開這個莊園。

    最讓我吃驚的是托爾斯泰的墓地。在莊園林子深處的一條小路邊。一棵大樹，是橡樹。一小片草地。一個長方型的墳丘。高不到一米，長有兩米多，寬也就一米，整個墳?zāi)归L滿青草，與周圍草地連成一片。不知道的話還以為是草地上的一個土堆，也長滿了草。沒有石碑，沒有任何標(biāo)記，如果沒有人指示我們，怎么也看不出來這就是偉大的托爾斯泰的墓地。據(jù)說，是遵他的遺囑這么做的。

    站在托爾斯泰墓前，我眼前浮現(xiàn)出托爾斯泰生命最后的情景。

    他以82歲的高齡，在一個冬天的早晨，毅然離家出走，病倒在阿斯塔波沃火車站。幾天后，在車站站長的木屋里他停止了呼吸。

    人們悲痛地將他從阿斯塔波沃送回玻里亞納。

    82歲是一個令人尊敬的年齡。

    82歲的人是一個古稀之人。

    82歲，燦爛的晚霞，托爾斯泰滿可以咀嚼一生奮斗的快樂。

    但是，托爾斯泰卻以82歲高齡，開始了一個新的歷程。

    托爾斯泰在臨出走前寫給妻子的訣別信中說：“我的走會使你難過，不過請你理解和相信我，我實在沒有別的辦法。我在家中的地位已經(jīng)忍無可忍了，我不能再在這種奢華的環(huán)境中生活……。”

    這個念頭他已經(jīng)忍了13年。13年前，他69歲。當(dāng)時他在一封信中寫道：“索尼婭，我的生活跟我的信仰不相協(xié)調(diào)，這早就使我感到痛苦。我再也不能繼續(xù)下去了，因此，我已經(jīng)決定現(xiàn)在要去做我早就想做的事情——出走�！�

    一年一年，無比激烈的心靈搏斗，無比痛苦的心路歷程，他的實際生活與他倡導(dǎo)的平民化的巨大矛盾，終于讓他義無反顧地走出了決定性的一步。他是去追求“言行一致”。他是以82歲的高齡，無比執(zhí)著地去追求自己的理想。他雖然沒有完成，但他有了一個令人尊敬的開始。

    細(xì)雨中，我從思考中回來，注視矮矮的墳丘。托爾斯泰還用得著墓碑、用得著墓志銘嗎？對于他來說，一切一切形式都是多余的�！稇�(zhàn)爭與和平》、《安娜·卡列尼娜》、《復(fù)活》，哪一部書不是一座紀(jì)念碑？他確是生活在偏僻的圖拉，埋葬在圖拉，但他活在全世界每個讀者的心里。

    我看到過一份材料，講托爾斯泰與諾貝爾文學(xué)獎如何失之交臂。1901年是諾貝爾文學(xué)獎頒獎的第一年。有三部不朽巨著蜚聲全球的托爾斯泰，被公認(rèn)是最具實力的競爭者，但那一年，俄羅斯作家沒有參與角逐，沒有報名。1902年，托爾斯泰正式獲得提名。他的名氣也如日中天，獲獎是眾望所歸。但瑞典科學(xué)院的評委們沒有把獎授給他。原因是這些評委們認(rèn)為托爾斯泰晚年的思想、晚年的世界觀不符合入選的標(biāo)準(zhǔn)。1903年，這個獎又授予非常敬佩托爾斯泰作品的挪威劇作家。

    托爾斯泰到底沒有獲得諾貝爾文學(xué)獎。

    評委們還真有“眼光”，他們還真明白了托爾斯泰的理想和追求。他們感到托爾斯泰晚年的思想很危險，讓他們恐慌。但用他們的“眼光”評出來的書，有幾部可以和托爾斯泰的作品比美？又有多少作品并不被評委之外的讀者承認(rèn)！

    我在托爾斯泰的故居里參觀了他寫作《戰(zhàn)爭與和平》的房間。那間房在整幢房子的最下層。室內(nèi)兩側(cè)各有一個小窗戶，光線很暗，有點像儲藏室。他寫作的桌椅還在。一個很平常的小木桌子。桌面大概只有三尺長、二尺寬。一把很平常的木椅子。真是想不到。正是坐著這把木椅，伏在這簡陋的小桌子上，托爾斯泰以藝術(shù)形象提出了當(dāng)時社會的重大問題。

    從這間樸素、簡陋的工作室，到那幾乎難以辨認(rèn)的墓地，讓我思緒漣漣。托爾斯泰用他的一生去追求。托爾斯泰用他的出走、他的死，告訴我們什么叫追求。

    　　　　　　　　　　　　　　　�。▉碓矗骸吨腥A讀書報》2001-12-26）

１、第段說托爾斯泰“以82歲高齡，開始一個新的歷程”，“新的歷程”指的是什么？（3分）

２、文章抓住哪些典型事件或細(xì)節(jié)來表現(xiàn)“托爾斯泰的追求”這一主題的？（6分）

３、第段“托爾斯泰到底沒有獲得諾貝爾文學(xué)獎”包含著作者什么樣的態(tài)度？（4分）

４、第段，“評委們還真有‘眼光’，他們還真明白了托爾斯泰的理想和追求。他們感到托爾斯泰晚年的思想很危險，讓他們恐慌。”這兩句話運用了什么修辭手法？試作簡要分析。（4分）

５、文章～連用幾個短句子，起著怎樣的表達效果？（4分）