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               ，歸去，也無風(fēng)雨也無情。（蘇軾《定風(fēng)波》）

蘇 詞

傅成  穆儔

①蘇軾是豪放詞的開創(chuàng)人和代表者。在傳統(tǒng)的觀念中，詞以表現(xiàn)舞筵歌場、閨情離思為正體，而蘇軾則率先在詞的境域上求新求變，所謂“以詩為詞”。凡能寫進(jìn)詩的社會(huì)和生活題材，舉凡登覽、懷古、詠史、詠物、游獵、感遇、悼亡、壯行、農(nóng)村生活、田園風(fēng)光等，無不攝入筆端，“無意不可入，無事不可言”（劉熙載《藝概》）。這種意象的擴(kuò)大，沖破了傳統(tǒng)詞境的囿制，將詞體提高到與詩言志抒情的同等文學(xué)地位，使人自然而然地對蘇詞產(chǎn)生出“曲子中縛不住”的感想來。

②同詞體的解放相配合，蘇軾雄馳的感情與健拔的筆力，也一新天下耳目。我們拿“大江東去”（《念奴嬌》）與“一江春水向東流”（李煜《虞美人》）相比，就很容易看出在宣泄力度上的不同；而如“亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪”（《念奴嬌》）、“會(huì)挽雕弓如滿月，西北望，射天狼”（《江城子》）等都不止是尋常的夸張，而是奇情豪氣的自然發(fā)露；東坡詞“曲終，覺天風(fēng)海雨逼人”（陸游《老學(xué)庵筆記》）的印象，即在于此。

③豪放詞是蘇詞最為人矚目之所在，但在其詞作中，僅占很小的比重，也就是說，蘇軾在詞體的創(chuàng)作中也是全能的。他有大量的婉約詞，格調(diào)卻顯得高遠(yuǎn)典雅，真誠健康，起到了將以濃艷為主的婉約調(diào)領(lǐng)挈至向上一路的積極作用。更有大量的作品不易簡單歸類，其間或清麗，或韶秀，或清空，或曠達(dá)，常能“寄深于淺，寄厚于輕，寄勁于婉，寄直于曲，寄實(shí)于虛，寄正于余”（劉熙載《藝概》）東坡以其傳世的三百余首詞作，為宋代詞壇的百花齊放提供了全方位的表率和借鑒。

④蘇軾對于宋詞體制的貢獻(xiàn)也值得一提。唐五代詞多為小令，而蘇軾是宋初大量制作長調(diào)的先行者之一，后世甚而將《賀新郎》、《戚氏》等詞牌的創(chuàng)制權(quán)寄于其名下。長調(diào)在篇章結(jié)構(gòu)、摘詞敷采上需要更多的手法與技巧，而蘇軾則往往能自如地將詩、文、論、賦的匠法運(yùn)用其中。但他并不斤斤于囿守音律，為了表意的需要，敢于在格律或句讀上作大膽的調(diào)整。工匠以創(chuàng)造突破為快而不以隨俗守成為樂，蘇軾作詞便屬于這樣的類型。

10．下列對“以詩為詞”的解說，不符合原文意思的一項(xiàng)是（  ）

A．將寫詩的規(guī)律運(yùn)用到詞體的創(chuàng)作上。

B．凡能入詩的題材內(nèi)容均可入詞。

C．沖破了傳統(tǒng)詞境的囿制，擴(kuò)大了詞的意象。

D．將詞體提高到與詩言志抒情的同等文學(xué)地位。

11．下列對“東坡詞‘曲終，覺天風(fēng)海雨逼人’的印象”原因的分析最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（   ）

A．蘇詞詞體解放。B．蘇詞感情雄馳，筆力健拔。

C．“大江東去”與“一江春水向東流”相比，在宣泄力度上不同。

D．“亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪”和“會(huì)挽雕弓如滿月，西北望，射天狼”等詞句運(yùn)用夸張的手法，表現(xiàn)詞人的奇情豪氣。

12．根據(jù)原文提供的信息，以下推斷正確的一項(xiàng)是（        ）

A．到了蘇軾手中，詞的傳統(tǒng)被改變了，詞與詩的題材已經(jīng)可以混一，兩者之間已經(jīng)沒有了不可逾越的鴻溝。

B．蘇軾在詞的創(chuàng)作方面是全能巨匠．無論豪放詞，還是婉約詞或不易簡單歸類的詞，都感情雄馳，筆力健拔，積極向上。

C．詞本是合樂的歌詞，音樂對它有著很大的制約性；蘇詞突破了音樂的藩籬，促使詞發(fā)展成為獨(dú)立的抒情詩樣式，詞與詩最終殊途同歸。

D、蘇城對于宋詞的貢獻(xiàn)是多方面的，包括豪放詞的開創(chuàng)、婉約詞和其他多種風(fēng)格詞的創(chuàng)新、詞的形式技巧音律的突破等。

蘇 詞

傅成  穆儔

①蘇軾是豪放詞的開創(chuàng)人和代表者。在傳統(tǒng)的觀念中，詞以表現(xiàn)舞筵歌場、閨情離思為正體，而蘇軾則率先在詞的境域上求新求變，所謂“以詩為詞”。凡能寫進(jìn)詩的社會(huì)和生活題材，舉凡登覽、懷古、詠史、詠物、游獵、感遇、悼亡、壯行、農(nóng)村生活、田園風(fēng)光等，無不攝入筆端，“無意不可入，無事不可言”（劉熙載《藝概》）。這種意象的擴(kuò)大，沖破了傳統(tǒng)詞境的囿制，將詞體提高到與詩言志抒情的同等文學(xué)地位，使人自然而然地對蘇詞產(chǎn)生出“曲子中縛不住”的感想來。

②同詞體的解放相配合，蘇軾雄馳的感情與健拔的筆力，也一新天下耳目。我們拿“大江東去”（《念奴嬌》）與“一江春水向東流”（李煜《虞美人》）相比，就很容易看出在宣泄力度上的不同；而如“亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪”（《念奴嬌》）、“會(huì)挽雕弓如滿月，西北望，射天狼”（《江城子》）等都不止是尋常的夸張，而是奇情豪氣的自然發(fā)露；東坡詞“曲終，覺天風(fēng)海雨逼人”（陸游《老學(xué)庵筆記》）的印象，即在于此。

③豪放詞是蘇詞最為人矚目之所在，但在其詞作中，僅占很小的比重，也就是說，蘇軾在詞體的創(chuàng)作中也是全能的。他有大量的婉約詞，格調(diào)卻顯得高遠(yuǎn)典雅，真誠健康，起到了將以濃艷為主的婉約調(diào)領(lǐng)挈至向上一路的積極作用。更有大量的作品不易簡單歸類，其間或清麗，或韶秀，或清空，或曠達(dá)，常能“寄深于淺，寄厚于輕，寄勁于婉，寄直于曲，寄實(shí)于虛，寄正于余”（劉熙載《藝概》）東坡以其傳世的三百余首詞作，為宋代詞壇的百花齊放提供了全方位的表率和借鑒。

④蘇軾對于宋詞體制的貢獻(xiàn)也值得一提。唐五代詞多為小令，而蘇軾是宋初大量制作長調(diào)的先行者之一，后世甚而將《賀新郎》、《戚氏》等詞牌的創(chuàng)制權(quán)寄于其名下。長調(diào)在篇章結(jié)構(gòu)、摘詞敷采上需要更多的手法與技巧，而蘇軾則往往能自如地將詩、文、論、賦的匠法運(yùn)用其中。但他并不斤斤于囿守音律，為了表意的需要，敢于在格律或句讀上作大膽的調(diào)整。工匠以創(chuàng)造突破為快而不以隨俗守成為樂，蘇軾作詞便屬于這樣的類型。

10．下列對“以詩為詞”的解說，不符合原文意思的一項(xiàng)是（  ）

A．將寫詩的規(guī)律運(yùn)用到詞體的創(chuàng)作上。

B．凡能入詩的題材內(nèi)容均可入詞。

C．沖破了傳統(tǒng)詞境的囿制，擴(kuò)大了詞的意象。

D．將詞體提高到與詩言志抒情的同等文學(xué)地位。

11．下列對“東坡詞‘曲終，覺天風(fēng)海雨逼人’的印象”原因的分析最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（   ）

A．蘇詞詞體解放。B．蘇詞感情雄馳，筆力健拔。

C．“大江東去”與“一江春水向東流”相比，在宣泄力度上不同。

D．“亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪”和“會(huì)挽雕弓如滿月，西北望，射天狼”等詞句運(yùn)用夸張的手法，表現(xiàn)詞人的奇情豪氣。

12．根據(jù)原文提供的信息，以下推斷正確的一項(xiàng)是（        ）

A．到了蘇軾手中，詞的傳統(tǒng)被改變了，詞與詩的題材已經(jīng)可以混一，兩者之間已經(jīng)沒有了不可逾越的鴻溝。

B．蘇軾在詞的創(chuàng)作方面是全能巨匠．無論豪放詞，還是婉約詞或不易簡單歸類的詞，都感情雄馳，筆力健拔，積極向上。

C．詞本是合樂的歌詞，音樂對它有著很大的制約性；蘇詞突破了音樂的藩籬，促使詞發(fā)展成為獨(dú)立的抒情詩樣式，詞與詩最終殊途同歸。

D、蘇城對于宋詞的貢獻(xiàn)是多方面的，包括豪放詞的開創(chuàng)、婉約詞和其他多種風(fēng)格詞的創(chuàng)新、詞的形式技巧音律的突破等。

默寫常見的名篇名句。（10分）

（1）念去去，千里煙波，                           。（柳永《望海潮》）

（2）                   ，歸去,也無風(fēng)雨也無晴。（蘇軾《定風(fēng)波》）

（3）千古江山，                         。（辛棄疾《永遇樂?京口北固亭懷古》）

（4）                    ，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。（李清照《聲聲慢》）

（5）引壺觴以自酌，                         。（陶淵明《歸去來兮辭》）

（6）山原曠其盈視，                         。（王勃《滕王閣序》）

（7）請寫出《廉頗藺相如列傳》中“負(fù)荊請罪”一事的結(jié)果：            ，             。

（8）《陳情表》中，李密自訴其奉召后的情狀是：            ，             。

閱讀下面這首詞
定風(fēng)波 蘇軾
三月七日，沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狽，余獨(dú)不覺。已而遂晴，故作此。
莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。
料峭春風(fēng)吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。回首向來蕭瑟處，歸去，也無風(fēng)雨也無晴。
【小題1】下列對這首詞中詞語的解說，不正確的一項(xiàng)是（ ）。 （3分）

閱讀下面這首詞

定風(fēng)波  蘇軾

三月七日，沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狽，余獨(dú)不覺。已而遂晴，故作此。

莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。

料峭春風(fēng)吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎�；厥紫騺硎捝�處，歸去，也無風(fēng)雨也無晴。

1.下列對這首詞中詞語的解說，不正確的一項(xiàng)是（  ）。 （3分）

A．“狼狽”指同行人在雨中進(jìn)退都感到困難，“不覺”意思是“不在乎”。

B．“吟嘯”的意思是“吟詠長嘯”，“徐行” 的意思是 “慢慢地走”。

C．“輕”說明在雨中行走，拄竹杖、穿芒鞋要比騎馬更加省力、快捷。

D．“風(fēng)雨”二字，既指野外途中所遇自然界風(fēng)雨，又暗指政治上“風(fēng)雨”。

2.下列對這首詞的賞析，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（  ）。 （3分）

A．小序中的“已而遂晴，故作此”，看似閑筆，卻是點(diǎn)睛之筆，與詞的結(jié)尾形成自然的呼應(yīng)。

B．“莫聽穿林打葉聲”，一方面渲染出雨驟風(fēng)狂，另一方面又以“莫聽”二字抒發(fā)詞人豪邁曠達(dá)的情懷。

C．“一蓑煙雨任平生”含義豐富，引人沉思，抒發(fā)了詞人不受外界風(fēng)云變幻干擾，坦然自信的生活態(tài)度。

D．“歸去，也無風(fēng)雨也無晴。”既是詞人面對政治“風(fēng)雨”的超然態(tài)度，也是他歸隱田園的具體行動(dòng)。

閱讀下文，完成8――10題。（每小題2分，共6分）

蘇   詞

傅成  穆儔

① 蘇軾是豪放詞的開創(chuàng)人和代表者。在傳統(tǒng)的觀念中，詞以表現(xiàn)舞筵歌場、閨情離思為正體，而蘇軾則率先在詞的境域上求新求變，所謂“以詩為詞”。凡能寫進(jìn)詩的社會(huì)和生活題材，舉凡登覽、懷古、詠史、詠物、游獵、感遇、悼亡、壯行、農(nóng)村生活、田園風(fēng)光等，無不攝入筆端，“無意不可入，無事不可言”（劉熙載《藝概》）。這種意象的擴(kuò)大，沖破了傳統(tǒng)詞境的囿制，將詞體提高到與詩言志抒情的同等文學(xué)地位，使人自然而然地對蘇詞產(chǎn)生出“曲子中縛不住”的感想來。

② 同詞體的解放相配合，蘇軾雄馳的感情與健拔的筆力，也一新天下耳目。我們拿“大江東去”（《念奴嬌》）與“一江春水向東流”（李煜《虞美人》）相比，就很容易看出在宣泄力度上的不同；而如“亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪”（《念奴嬌》）、“會(huì)挽雕弓如滿月，西北望，射天狼”（《江城子》）等都不止是尋常的夸張，而是奇情豪氣的自然發(fā)露。東坡詞“曲終，覺天風(fēng)海雨逼人”（陸游《老學(xué)庵筆記》）的印象，即在于此。

③ 豪放詞是蘇詞最為人矚目之所在，但在其詞作中，僅占很小的比重，也就是說，蘇軾在詞體的創(chuàng)作中也是全能的。他有大量的婉約詞，格調(diào)卻顯得高遠(yuǎn)典雅，真誠健康，起到了將以濃艷為主的婉約詞領(lǐng)挈至向上一路的積極作用。更有大量的作品不易簡單歸類，其間或清麗，或韶秀，或清空，或曠達(dá)，常能“寄深于淺，寄厚于輕，寄勁于婉，寄直于曲，寄實(shí)于虛，寄正于余”（劉熙載《藝概》）。東坡以其傳世的三百余首詞作，為宋代詞壇的百花齊放提供了全方位的表率和借鑒。

④ 蘇軾對于宋詞體制的貢獻(xiàn)也值得一提。唐五代詞多為小令，而蘇軾是宋初大量制作長調(diào)的先行者之一，后世甚而將《賀新郎》、《戚氏》等詞牌的創(chuàng)制權(quán)寄于其名下。長調(diào)在篇章結(jié)構(gòu)、詞敷采上需要更多的手法與技巧，而蘇軾則往往能自如地將詩、文、論、賦的匠法運(yùn)用其中。但他并不斤斤于囿守音律，為了表意的需要，敢于在格律或句讀上作大膽的調(diào)整。工匠以創(chuàng)造突破為快而不以隨俗守成為樂，蘇軾作詞便屬于這樣的類型。

8、 下列對“以詩為詞”的解說，不符合原文意思的一項(xiàng)是

A．將寫詩的規(guī)律運(yùn)用到詞體的創(chuàng)作上。

B．凡能入詩的題材內(nèi)容均可入詞。

C．沖破了傳統(tǒng)詞境的囿制，擴(kuò)大了詞的意象。

D．將詞體提高到與詩言志抒情的同等文學(xué)地位。

9、 下列不能作為蘇軾“為宋代詞壇的百花齊放提供了全方位的表率和借鑒”的論據(jù)的一項(xiàng)是

A．蘇軾創(chuàng)作了少量的與傳統(tǒng)婉約詞不同題材內(nèi)容和表現(xiàn)特點(diǎn)的豪放詞。

B．蘇軾創(chuàng)作了大量的格調(diào)高遠(yuǎn)典雅、真誠健康的婉約詞。

C．蘇軾創(chuàng)作了大量的風(fēng)格多樣的不易簡單歸于豪放或婉約的詞。

D．蘇軾創(chuàng)作了大量的運(yùn)用多種藝術(shù)手法的長調(diào)體式的詞。

10、根據(jù)原文提供的信息，以下推斷不正確的一項(xiàng)是

A.到了蘇軾手中，詞的傳統(tǒng)被改變了，詞與詩的題材已經(jīng)可以混一，兩者之間已經(jīng)沒有了不可逾越的鴻溝。

B． 蘇軾對于宋詞的貢獻(xiàn)是多方面的，包括豪放詞的開創(chuàng)、婉約詞和其他多種風(fēng)格詞的創(chuàng)新、詞的形式技巧、音律的突破等。

C． 蘇軾在詞的創(chuàng)作方面是全能巨匠．無論豪放詞，還是婉約詞或不易簡單歸類的詞，都感情雄馳，筆力健拔，積極向上。

D． 詞本是合樂的歌詞，音樂對它有著很大的制約性；蘇詞突破了音樂的藩籬，促使詞發(fā)展成為獨(dú)立的抒情詩樣式，詞與詩最終殊途同歸。

閱讀下列詞作，完成16--17題

定風(fēng)波 （蘇軾 ）

三月七日沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狽，余獨(dú)不覺。已而遂晴，故作此。

莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。 竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？ 一蓑煙雨任平生。

料峭春風(fēng)吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。 回首向來蕭瑟處，歸去，也無風(fēng)雨也無晴。

16.詞的上片“莫聽”、“何妨”兩個(gè)詞語，借景抒情，表達(dá)了詩人怎樣的情懷？（2分）

17.試分析末句“也無風(fēng)雨也無晴”中“無”字的深刻含義。（3分）

補(bǔ)寫出下列名篇名句中的空缺部分。

（1）故國神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。人生如夢，                       。(蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》

（2）                  ，歸去，也無風(fēng)雨也無晴。（蘇軾《定風(fēng)波》

（3）                ，欄桿拍遍，無人會(huì)，登臨意。（辛棄疾《水龍吟·登建康賞心亭》）

（4）              ，佛貍祠下，一片神鴉社鼓。（辛棄疾《永遇樂·京口北固亭懷古》）

（5）                    ，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。（李清照《醉花陰》）

（6）                       ，憔悴損，如今有誰堪摘？（李清照《聲聲慢》）