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我校開(kāi)展藝術(shù)節(jié)活動(dòng)，將會(huì)有話劇《雷雨》和歌舞劇《歌舞青春》演出，請(qǐng)你為這兩個(gè)劇目的宣傳海報(bào)分別寫(xiě)一句宣傳標(biāo)語(yǔ)，要突出節(jié)目特點(diǎn)，具有文學(xué)性和鼓動(dòng)性。（4分）

（1）話劇《雷雨》：                                                            

（2）歌舞劇《歌舞青春》：                                                       

我校開(kāi)展藝術(shù)節(jié)活動(dòng)，將會(huì)有話劇《雷雨》和歌舞劇《歌舞青春》演出，請(qǐng)你為這兩個(gè)劇目的宣傳海報(bào)分別寫(xiě)一句宣傳標(biāo)語(yǔ)，要突出節(jié)目特點(diǎn)，具有文學(xué)性和鼓動(dòng)性。

   （1）話劇《雷雨》：                                                              

   （2）歌舞劇《歌舞青春》：                                                    

閱讀下文，完成第6-12題。（23分）

失語(yǔ)的石頭  舒婷

①鼓浪嶼最負(fù)盛名的是各種風(fēng)格的建筑。號(hào)稱“萬(wàn)國(guó)建筑博覽會(huì)”，未免有些自夸，至少十幾國(guó)領(lǐng)事館，卻是不爭(zhēng)的歷史事實(shí)。

②鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)后，廈門辟為通商口岸。西方列強(qiáng)紛紛涌進(jìn)鼓浪嶼，除了領(lǐng)事館，還有商行、公館、別墅、教堂和學(xué)校，甚至有一個(gè)小小足球場(chǎng)。洋人記載：島民穿人字拖鞋踢球，往往拖鞋先破門，球卻飛了。因此得出中國(guó)足球不可懼的結(jié)論。姑且不論中國(guó)人是不是踢足球的料，起碼這里的足球意識(shí)開(kāi)發(fā)得比較早。島上的中學(xué)生足球隊(duì)十分驍勇，轉(zhuǎn)戰(zhàn)全省無(wú)敵手�，F(xiàn)在的足球場(chǎng)，大鐵門日夜緊鎖，不準(zhǔn)孩子們?nèi)雰?nèi)奔跑和操練。透過(guò)鐵柵，可以看到茵茵綠地，像櫥窗里擺設(shè)的繡花緞面，被自動(dòng)灑水機(jī)精心熨燙著。據(jù)說(shuō)正規(guī)的球場(chǎng)本來(lái)需要如此保養(yǎng)著。

③福建沿海歷史上，多有漂洋過(guò)海謀生求發(fā)展的傳統(tǒng)。出于根深蒂固的鄉(xiāng)土觀念，二三十年代，不少華僑回鼓浪嶼投資興業(yè)，筑巢而居。他們既想保留閩南古風(fēng)，又吸納僑居國(guó)的建筑風(fēng)采和技術(shù)。直接從國(guó)外自帶設(shè)計(jì)圖紙，進(jìn)口高級(jí)建筑材料和家具，經(jīng)中國(guó)風(fēng)水先生的嚴(yán)格測(cè)試，因地制宜，依山望海，竟建成了一千多棟私人樓房。

④有純歐陸式別墅。牽藤攀蘚的廊柱和拱門，雖斑駁殘缺，猶見(jiàn)考究的百合浮雕和古希臘宏偉氣勢(shì)。風(fēng)輕搖松動(dòng)的百葉窗，似乎可以窺見(jiàn)當(dāng)年的壁爐、枝形燭光、細(xì)瓷銀刀叉，以及踮在留聲機(jī)上如癡如醉的白緞舞鞋。

⑤有庭院深深的大夫第和四落大厝。銅門環(huán)凹凸剝蝕，擊一聲綿長(zhǎng)再擊一聲悠遠(yuǎn)，聲聲清亮如磬。紅磚鋪砌的天井里，桂香一樹(shù)，蘭花數(shù)盆，月季兩三朵。檐前滴水青石，長(zhǎng)年累月，幾被歲月滴穿。中堂的長(zhǎng)軸山水，檀香案上的青瓷描金古瓶，甚至灑掃庭院的布衣老人的肩頭，似蒙著薄薄一層百年浮塵。

⑥更有“穿西裝戴斗笠”中西合璧的別墅。建筑主體是西洋式的，有地下隔潮層，衛(wèi)生設(shè)施十分先進(jìn)完備，但屋頂卻是飛檐翹角，門楣裝飾掛落、斗拱、垂桂花籃等，花園里既建噴水池，又造假山、八角亭等等。甚至有集清真寺、希臘神廟、羅馬教堂和中國(guó)古典為一體的建筑，如“八卦樓”，即現(xiàn)在的廈門博物館。

⑦最耐人尋味的是那些別墅的名字：楊家園、番婆樓、春草堂、觀海別墅、西歐小筑、亦足山莊等等，聽(tīng)起來(lái)已出彩得很。名如其樓呀！在或富麗奢華或滄桑古樸的外貌下，掩藏著一部部真實(shí)的南洋華僑家族史，不知有多少“大宅門”鎖銹路埋，諱莫如深，鮮有人知。

⑧它們成為許多電影和電視連續(xù)劇的場(chǎng)景。扛攝影機(jī)的人進(jìn)進(jìn)出出，名演員不戴墨鏡隨便徒步上街，討價(jià)還價(jià)買烤魚(yú)片和桂圓肉，見(jiàn)慣不驚的小店老板一樣放血，決不手軟。

⑨有一本書(shū)我百看不厭，勝過(guò)任何暢銷小說(shuō)，它是《鼓浪嶼建筑叢談》，作者是龔潔。我曾經(jīng)很熱切地要去認(rèn)本家，因?yàn)樵趶B門，只要姓龔，大致都會(huì)有些瓜葛。不料龔潔雖在廈門工作多年，卻是江西移民，連閩南話也不會(huì)的。顯然我是高攀不上了。

⑩我的朋友，博物館館長(zhǎng)何丙仲送我兩本精美畫(huà)冊(cè)：《鼓浪嶼建筑概覽》和《鼓浪嶼建筑藝術(shù)》。何先生出身名門，熱衷本地風(fēng)俗人情，遂時(shí)常出入深宅大院，收集大量資料。他告訴我，春雨瀟瀟的一個(gè)黃昏里，他應(yīng)約拜訪巨富黃奕柱的女兒黃萱。八十九歲的黃老太太正襟危坐于幽暗大客廳，奮指叩擊一架德國(guó)老鋼琴。琴聲勁激越，傾吐滿腹滄海桑田，庭前茶樹(shù)愈加落寞，竟泣紅一地。

（11）每座幽深陰涼的老房子，既可以是一個(gè)家族盤(pán)根錯(cuò)節(jié)的宏大敘事，也可以縮寫(xiě)為攀緣在雕花窗臺(tái)上，那幾莖破碎的纏枝薔薇。

（12）這個(gè)畫(huà)面扯動(dòng)了拴在家鄉(xiāng)老藤上我的這顆躍躍欲試的蠢瓜，同時(shí)又驚退了筆力貧弱的我。雖然有幾家出版社約我寫(xiě)老房子舊別墅的書(shū)，幾本雜志約我同題專欄，但我不敢答應(yīng)。我想我還沒(méi)有準(zhǔn)備好。即使通過(guò)家族淵源去懇求，去友情出演，去糾纏磨蹭，也許老人們?cè)敢饨蛹{我引領(lǐng)我？但是深入一座巨宅的內(nèi)部，就像翻攪一個(gè)人的五臟六腑，那種傷筋動(dòng)骨的痛，他們何以承受？想到我若是投身進(jìn)去，必將日日煎熬其中，感同身受不能自拔，就不寒而栗。

（13）遂悲傷失語(yǔ)。         

（選自《人民文學(xué)》2006年第二期《老房子的前世今生》）

6．寫(xiě)出高中課本中舒婷作品的一個(gè)篇名               。（1分）

7．鼓浪嶼號(hào)稱“萬(wàn)國(guó)建筑博覽會(huì)”，是因?yàn)椋?分）

（1）                                            

（2）                                            

8．鼓浪嶼的建筑從風(fēng)格上來(lái)看，主要有          、         、       三種。（3分）

9．第⑤段中“甚至灑掃庭院的布衣老人的肩頭，似蒙著薄薄一層百年浮塵”這句話好在哪里？（3分）

10．下列說(shuō)法正確的兩項(xiàng)是（6分）（    ）

A．作者寫(xiě)鼓浪嶼的小小足球場(chǎng)是為了說(shuō)明“這里的足球意識(shí)開(kāi)發(fā)得比較早”。

B．當(dāng)年的鼓浪嶼不僅有歐陸式的建筑，還有歐陸貴族式的生活場(chǎng)景和社交。

C．《鼓浪嶼建筑概覽》和《鼓浪嶼建筑藝術(shù)》的畫(huà)面讓作者感到自己筆力貧弱。

D．鼓浪嶼上的老房子，牽扯著近代以來(lái)一段段燦爛、辛酸、堅(jiān)忍和蒼茫的往事。

E．文章以說(shuō)明為主，語(yǔ)言準(zhǔn)確、平易，概覽了鼓浪嶼老房子的建筑樣式及其藝術(shù)。

11．第⑩段中“庭前茶樹(shù)愈加落寞，竟泣紅一地”一句的意思是                   

                                                                    。（3分）

12．綜觀全文，概述“石頭”為什么會(huì)“失語(yǔ)”。（5分）

（1）                                                    

（2）                                                    

（3）                                                    

閱讀下面的文章，回答16-19題：（21分）

失語(yǔ)的石頭

  舒婷

① 鼓浪嶼最負(fù)盛名的是各種風(fēng)格的建筑。號(hào)稱“萬(wàn)國(guó)建筑博覽會(huì)”，未免有些自夸，至少十幾國(guó)領(lǐng)事館，卻是不爭(zhēng)的歷史事實(shí)。

② 鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)后，廈門辟為通商口岸。西方列強(qiáng)紛紛涌進(jìn)鼓浪嶼，除了領(lǐng)事館，還有商行、公館、別墅、教堂和學(xué)校，甚至有一個(gè)小小足球場(chǎng)。洋人記載：島民穿人字拖鞋踢球，往往拖鞋先破門，球卻飛了。因此得出中國(guó)足球不可懼的結(jié)論。姑且不論中國(guó)人是不是踢足球的料，起碼這里的足球意識(shí)開(kāi)發(fā)得比較早。島上的中學(xué)生足球隊(duì)十分驍勇，轉(zhuǎn)戰(zhàn)全省無(wú)敵手。現(xiàn)在的足球場(chǎng)，大鐵門日夜緊鎖，不準(zhǔn)孩子們?nèi)雰?nèi)奔跑和操練。透過(guò)鐵柵，可以看到茵茵綠地，像櫥窗里擺設(shè)的繡花緞面，被自動(dòng)灑水機(jī)精心熨燙著。據(jù)說(shuō)正規(guī)的球場(chǎng)本來(lái)需要如此保養(yǎng)著。

③ 福建沿海歷史上，多有漂洋過(guò)海謀生求發(fā)展的傳統(tǒng)。出于根深蒂固的鄉(xiāng)土觀念，二三十年代，不少華僑回鼓浪嶼投資興業(yè)，筑巢而居。他們既想保留閩南古風(fēng)，又吸納僑居國(guó)的建筑風(fēng)采和技術(shù)。直接從國(guó)外自帶設(shè)計(jì)圖紙，進(jìn)口高級(jí)建筑材料和家具，經(jīng)中國(guó)風(fēng)水先生的嚴(yán)格測(cè)試，因地制宜，依山望海，竟建成了一千多棟私人樓房。

④ 有純歐陸式別墅。牽藤攀蘚的廊柱和拱門，雖斑駁殘缺，猶見(jiàn)考究的百合浮雕和古希臘宏偉氣勢(shì)。風(fēng)輕搖松動(dòng)的百葉窗，似乎可以窺見(jiàn)當(dāng)年的壁爐、枝形燭光、細(xì)瓷銀刀叉，以及踮在留聲機(jī)上如癡如醉的白緞舞鞋。

⑤ 有庭院深深的大夫第和四落大厝。銅門環(huán)凹凸剝蝕，擊一聲綿長(zhǎng)再擊一聲悠遠(yuǎn)，聲聲清亮如磬。紅磚鋪砌的天井里，桂香一樹(shù)，蘭花數(shù)盆，月季兩三朵。檐前滴水青石，長(zhǎng)年累月，幾被歲月滴穿。中堂的長(zhǎng)軸山水，檀香案上的青瓷描金古瓶，甚至灑掃庭院的布衣老人的肩頭，似蒙著薄薄一層百年浮塵。

⑥ 更有“穿西裝戴斗笠”中西合璧的別墅。建筑主體是西洋式的，有地下隔潮層，衛(wèi)生設(shè)施十分先進(jìn)完備，但屋頂卻是飛檐翹角，門楣裝飾掛落、斗拱、垂桂花籃等，花園里既建噴水池，又造假山、八角亭等等。甚至有集清真寺、希臘神廟、羅馬教堂和中國(guó)古典為一體的建筑，如“八卦樓”，即現(xiàn)在的廈門博物館。

⑦ 最耐人尋味的是那些別墅的名字：楊家園、番婆樓、春草堂、觀海別墅、西歐小筑、亦足山莊等等，聽(tīng)起來(lái)已出彩得很。名如其樓呀！在或富麗奢華或滄桑古樸的外貌下，掩藏著一部部真實(shí)的南洋華僑家族史，不知有多少“大宅門”鎖銹路埋，諱莫如深，鮮有人知。

⑧ 它們成為許多電影和電視連續(xù)劇的場(chǎng)景。扛攝影機(jī)的人進(jìn)進(jìn)出出，名演員不戴墨鏡隨便徒步上街，討價(jià)還價(jià)買烤魚(yú)片和桂圓肉，見(jiàn)慣不驚的小店老板一樣放血，決不手軟。

⑨ 有一本書(shū)我百看不厭，勝過(guò)任何暢銷小說(shuō)，它是《鼓浪嶼建筑叢談》，作者是龔潔。我曾經(jīng)很熱切地要去認(rèn)本家，因?yàn)樵趶B門，只要姓龔，大致都會(huì)有些瓜葛。不料龔潔雖在廈門工作多年，卻是江西移民，連閩南話也不會(huì)的。顯然我是高攀不上了。

⑩ 我的朋友，博物館館長(zhǎng)何丙仲送我兩本精美畫(huà)冊(cè)：《鼓浪嶼建筑概覽》和《鼓浪嶼建筑藝術(shù)》。何先生出身名門，熱衷本地風(fēng)俗人情，遂時(shí)常出入深宅大院，收集大量資料。他告訴我，春雨瀟瀟的一個(gè)黃昏里，他應(yīng)約拜訪巨富黃奕柱的女兒黃萱。八十九歲的黃老太太正襟危坐于幽暗大客廳，奮指叩擊一架德國(guó)老鋼琴。琴聲勁激越，傾吐滿腹滄海桑田，庭前茶樹(shù)愈加落寞，竟泣紅一地。

⑾每座幽深陰涼的老房子，既可以是一個(gè)家族盤(pán)根錯(cuò)節(jié)的宏大敘事，也可以縮寫(xiě)為攀緣在雕花窗臺(tái)上，那幾莖破碎的纏枝薔薇。

⑿ 這個(gè)畫(huà)面扯動(dòng)了拴在家鄉(xiāng)老藤上我的這顆躍躍欲試的蠢瓜，同時(shí)又驚退了筆力貧弱的我。雖然有幾家出版社約我寫(xiě)老房子舊別墅的書(shū)，幾本雜志約我同題專欄，但我不敢答應(yīng)。我想我還沒(méi)有準(zhǔn)備好。即使通過(guò)家族淵源去懇求，去友情出演，去糾纏磨蹭，也許老人們?cè)敢饨蛹{我引領(lǐng)我？但是深入一座巨宅的內(nèi)部，就像翻攪一個(gè)人的五臟六腑，那種傷筋動(dòng)骨的痛，他們何以承受？想到我若是投身進(jìn)去，必將日日煎熬其中，感同身受不能自拔，就不寒而栗。

（13）遂悲傷失語(yǔ)。

（選自《人民文學(xué)》2006年第二期《老房子的前世今生》）

16．為什么鼓浪嶼號(hào)稱“萬(wàn)國(guó)建筑博覽會(huì)”？（4分）

17．請(qǐng)賞析下面兩個(gè)句子。

（1）第⑤段中“甚至灑掃庭院的布衣老人的肩頭，似蒙著薄薄一層百年浮塵”這句話好在哪里？（4分）

（2）第⑩段中“庭前茶樹(shù)愈加落寞，竟泣紅一地”一句的好處？（3分）

18．綜觀全文，概述“石頭”為什么會(huì)“失語(yǔ)”。（6分）

（1）

（2）

（3）

19．下列說(shuō)法正確的兩項(xiàng)是（4分）

A．作者寫(xiě)鼓浪嶼的小小足球場(chǎng)是為了說(shuō)明“這里的足球意識(shí)開(kāi)發(fā)得比較早”。

B．當(dāng)年的鼓浪嶼不僅有歐陸式的建筑，還有歐陸貴族式的生活場(chǎng)景和社交。

C．《鼓浪嶼建筑概覽》和《鼓浪嶼建筑藝術(shù)》的畫(huà)面讓作者感到自己筆力貧弱。

D．鼓浪嶼上的老房子，牽扯著近代以來(lái)一段段燦爛、辛酸、堅(jiān)忍和蒼茫的往事。

E．文章以說(shuō)明為主，語(yǔ)言準(zhǔn)確、平易，概覽了鼓浪嶼老房子的建筑樣式及其藝術(shù)。

閱讀下面的文字，完成16~19題。

失語(yǔ)的石頭

舒婷

①   鼓浪嶼最負(fù)盛名的是各種風(fēng)格的建筑。號(hào)稱“萬(wàn)國(guó)建筑博覽會(huì)”，未免有些自夸，至少十幾國(guó)領(lǐng)事館，卻是不爭(zhēng)的歷史事實(shí)。

②   鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)后，廈門辟為通商口岸。西方列強(qiáng)紛紛涌進(jìn)鼓浪嶼，除了領(lǐng)事館，還有商行、公館、別墅、教堂和學(xué)校，甚至有一個(gè)小小足球場(chǎng)。洋人記載：島民穿人字拖鞋踢球，往往拖鞋先破門，球卻飛了。因此得出中國(guó)足球不可懼的結(jié)論。姑且不論中國(guó)人是不是踢足球的料，起碼這里的足球意識(shí)開(kāi)發(fā)得比較早。島上的中學(xué)生足球隊(duì)十分驍勇，轉(zhuǎn)戰(zhàn)全省無(wú)敵手�，F(xiàn)在的足球場(chǎng)，大鐵門日夜緊鎖，不準(zhǔn)孩子們?nèi)雰?nèi)奔跑和操練。透過(guò)鐵柵，可以看到茵茵綠地，像櫥窗里擺設(shè)的繡花緞面，被自動(dòng)灑水機(jī)精心熨燙著。據(jù)說(shuō)正規(guī)的球場(chǎng)本來(lái)需要如此保養(yǎng)著。

③   福建沿海歷史上，多有漂洋過(guò)海謀生求發(fā)展的傳統(tǒng)。出于根深蒂固的鄉(xiāng)土觀念，二三十年代，不少華僑回鼓浪嶼投資興業(yè)，筑巢而居。他們既想保留閩南古風(fēng)，又吸納僑居國(guó)的建筑風(fēng)采和技術(shù)。直接從國(guó)外自帶設(shè)計(jì)圖紙，進(jìn)口高級(jí)建筑材料和家具，經(jīng)中國(guó)風(fēng)水先生的嚴(yán)格測(cè)試，因地制宜，依山望海，竟建成了一千多棟私人樓房。

④   有純歐陸式別墅。牽藤攀蘚的廊柱和拱門，雖斑駁殘缺，猶見(jiàn)考究的百合浮雕和古希臘宏偉氣勢(shì)。風(fēng)輕搖松動(dòng)的百葉窗，似乎可以窺見(jiàn)當(dāng)年的壁爐、枝形燭光、細(xì)瓷銀刀叉，以及踮在留聲機(jī)上如癡如醉的白緞舞鞋。

⑤   有庭院深深的大夫第和四落大厝。銅門環(huán)凹凸剝蝕，擊一聲綿長(zhǎng)再擊一聲悠遠(yuǎn)，聲聲清亮如磬。紅磚鋪砌的天井里，桂香一樹(shù)，蘭花數(shù)盆，月季兩三朵。檐前滴水青石，長(zhǎng)年累月，幾被歲月滴穿。中堂的長(zhǎng)軸山水，檀香案上的青瓷描金古瓶，甚至灑掃庭院的布衣老人的肩頭，似蒙著薄薄一層百年浮塵。

⑥   更有“穿西裝戴斗笠”中西合璧的別墅。建筑主體是西洋式的，有地下隔潮層，衛(wèi)生設(shè)施十分先進(jìn)完備，但屋頂卻是飛檐翹角，門楣裝飾掛落、斗拱、垂桂花籃等，花園里既建噴水池，又造假山、八角亭等等。甚至有集清真寺、希臘神廟、羅馬教堂和中國(guó)古典為一體的建筑，如“八卦樓”，即現(xiàn)在的廈門博物館。

⑦   最耐人尋味的是那些別墅的名字：楊家園、番婆樓、春草堂、觀海別墅、西歐小筑、亦足山莊等等，聽(tīng)起來(lái)已出彩得很。名如其樓呀！在或富麗奢華或滄桑古樸的外貌下，掩藏著一部部真實(shí)的南洋華僑家族史，不知有多少“大宅門”鎖銹路埋，諱莫如深，鮮有人知。

⑧   它們成為許多電影和電視連續(xù)劇的場(chǎng)景�？笖z影機(jī)的人進(jìn)進(jìn)出出，名演員不戴墨鏡隨便徒步上街，討價(jià)還價(jià)買烤魚(yú)片和桂圓肉，見(jiàn)慣不驚的小店老板一樣放血，決不手軟。

⑨   有一本書(shū)我百看不厭，勝過(guò)任何暢銷小說(shuō)，它是《鼓浪嶼建筑叢談》，作者是龔潔。我曾經(jīng)很熱切地要去認(rèn)本家，因?yàn)樵趶B門，只要姓龔，大致都會(huì)有些瓜葛。不料龔潔雖在廈門工作多年，卻是江西移民，連閩南話也不會(huì)的。顯然我是高攀不上了。

⑩   我的朋友，博物館館長(zhǎng)何丙仲送我兩本精美畫(huà)冊(cè)：《鼓浪嶼建筑概覽》和《鼓浪嶼建筑藝術(shù)》。何先生出身名門，熱衷本地風(fēng)俗人情，遂時(shí)常出入深宅大院，收集大量資料。他告訴我，春雨瀟瀟的一個(gè)黃昏里，他應(yīng)約拜訪巨富黃奕柱的女兒黃萱。八十九歲的黃老太太正襟危坐于幽暗大客廳，奮指叩擊一架德國(guó)老鋼琴。琴聲勁激越，傾吐滿腹滄海桑田，庭前茶樹(shù)愈加落寞，竟泣紅一地。

⑪   每座幽深陰涼的老房子，既可以是一個(gè)家族盤(pán)根錯(cuò)節(jié)的宏大敘事，也可以縮寫(xiě)為攀緣在雕花窗臺(tái)上，那幾莖破碎的纏枝薔薇。

⑫   這個(gè)畫(huà)面扯動(dòng)了拴在家鄉(xiāng)老藤上我的這顆躍躍欲試的蠢瓜，同時(shí)又驚退了筆力貧弱的我。雖然有幾家出版社約我寫(xiě)老房子舊別墅的書(shū)，幾本雜志約我同題專欄，但我不敢答應(yīng)。我想我還沒(méi)有準(zhǔn)備好。即使通過(guò)家族淵源去懇求，去友情出演，去糾纏磨蹭，也許老人們?cè)敢饨蛹{我引領(lǐng)我？但是深入一座巨宅的內(nèi)部，就像翻攪一個(gè)人的五臟六腑，那種傷筋動(dòng)骨的痛，他們何以承受？想到我若是投身進(jìn)去，必將日日煎熬其中，感同身受不能自拔，就不寒而栗。

⑬   遂悲傷失語(yǔ)。

（選自《人民文學(xué)》2006年第二期《老房子的前世今生》）

16．為什么鼓浪嶼號(hào)稱“萬(wàn)國(guó)建筑博覽會(huì)”，是因?yàn)椋?分）

（1）                                            

（2）                                            

17．請(qǐng)賞析下面兩個(gè)句子。

（1）第⑤段中“甚至灑掃庭院的布衣老人的肩頭，似蒙著薄薄一層百年浮塵”這句話好在哪里？（4分）

（2）第⑩段中“庭前茶樹(shù)愈加落寞，竟泣紅一地”一句的好處？（4分）

18．綜觀全文，概述“石頭”為什么會(huì)“失語(yǔ)”。（6分）

（1）                                                    

（2）                                                    

（3）                                                    

19．下列說(shuō)法正確的兩項(xiàng)是（4分）

A．作者寫(xiě)鼓浪嶼的小小足球場(chǎng)是為了說(shuō)明“這里的足球意識(shí)開(kāi)發(fā)得比較早”。

B．當(dāng)年的鼓浪嶼不僅有歐陸式的建筑，還有歐陸貴族式的生活場(chǎng)景和社交。

C．《鼓浪嶼建筑概覽》和《鼓浪嶼建筑藝術(shù)》的畫(huà)面讓作者感到自己筆力貧弱。

D．鼓浪嶼上的老房子，牽扯著近代以來(lái)一段段燦爛、辛酸、堅(jiān)忍和蒼茫的往事。

E．文章以說(shuō)明為主，語(yǔ)言準(zhǔn)確、平易，概覽了鼓浪嶼老房子的建筑樣式及其藝術(shù)。

現(xiàn)代文閱讀（9分，每小題3分）

閱讀下面文章，完成下列各題。

重新尋找話劇在中國(guó)的起點(diǎn)

有關(guān)2007年是“話劇誕生100周年”的說(shuō)法，隨著戲劇界以及各大小媒體各種各樣的紀(jì)念活動(dòng)，想必已經(jīng)是路人皆知。但是何以話劇的歷史要從1907年算起？100年前的1907年究竟發(fā)生了什么令后人覺(jué)得可以看成是中國(guó)話劇的起源的藝術(shù)事件？或者更直白地說(shuō)，現(xiàn)在被人們通稱為“話劇”的這種特殊的、與中國(guó)傳統(tǒng)演劇迥然有異的戲劇形態(tài)在1907年以前是否就已經(jīng)存在？這些在十年前也就是各路豪杰紛紛高調(diào)紀(jì)念話劇誕生90周年時(shí)就已經(jīng)被提出過(guò)的質(zhì)疑，卻早就被人們有意無(wú)意地忘卻了。舉辦一場(chǎng)乃至許多場(chǎng)轟轟烈烈的紀(jì)念活動(dòng)，為景氣指數(shù)長(zhǎng)期低迷的話劇打一支強(qiáng)心劑的強(qiáng)烈愿望，已經(jīng)取代了追尋歷史真相的重要性。有那么多熟知話劇歷史沿革中種種事實(shí)和細(xì)節(jié)的史家們?cè)�，卻任由這筆賬這樣糊 涂著，當(dāng)然不會(huì)毫無(wú)原因。

說(shuō)話劇史至今仍然是一筆糊涂賬，所謂話劇誕生“ 百年”說(shuō)根本就是這種糊涂算術(shù)的結(jié)果，并不是什么驚人之論，也不是我的新發(fā)現(xiàn)。因?yàn)閹缀跛�有從事早期話劇�?chuàng)作演出的先驅(qū)們的回憶錄都非常清楚地告訴我們，如果按話劇在中國(guó)這個(gè)國(guó)度里的存在為依據(jù)，那么至遲到19世紀(jì)80年代，中國(guó)就已經(jīng)有了話劇，而且有了話劇的商業(yè)演出，雖然那是在上海的租界里。在那個(gè)由洋人管理的區(qū)域內(nèi)，由于洋人群居，洋人們又會(huì)有些空閑和文化娛樂(lè)的需要，因此就有西洋劇團(tuán)不遠(yuǎn)萬(wàn)里地來(lái)到中國(guó)為他們演出以牟利。洋人們?cè)谶@里居住時(shí)間久了，有時(shí)也會(huì)有些演戲的沖動(dòng)，尤其是在這里開(kāi)辦的學(xué)校，更是繼承了歐洲公共教育體系中注重戲劇的傳統(tǒng)。當(dāng)然，這些漂洋過(guò)海來(lái)到中國(guó)的洋人們業(yè)余時(shí)間自?shī)首詷?lè)的以 及洋人辦的教會(huì)學(xué)校里學(xué)生們演的，都是話劇。而按照早期話劇藝人們眾所皆知的回憶，受到教會(huì)學(xué)校演劇的影響與啟發(fā)，在中國(guó)人自己興辦的新式學(xué)校里，也漸漸有了多種多樣的話劇演出。在1900年，上海的南洋公學(xué)公演了朱雙云等學(xué)生排演的劇目《六君子》、《義和拳》，育材中學(xué)汪優(yōu)游等學(xué)生借慶�？鬃诱Q辰，演出了內(nèi)容為八國(guó)聯(lián)軍進(jìn)入北京以及江西教案等等題材的劇目，這些演出當(dāng)然都是中國(guó)最初的話劇，而且，這已經(jīng)是中國(guó)人在租界外中國(guó)人管理的土地上以中國(guó)題材演出的、給中國(guó)人看的話劇。而且，學(xué)生演劇于20世紀(jì)初年在全國(guó)各地許多城市引為風(fēng)潮，并不限于上海一地�！吨袊�(guó)近代文學(xué)大系??戲劇集??2》所收的話劇劇本《張文祥刺馬》，就是1903年南洋公學(xué)的學(xué)生演出的，雖然《大系》里所收的劇目以王鐘聲的演出為本，但王鐘聲并非此劇的始創(chuàng)者。如果說(shuō)這些還都只是非公開(kāi)的學(xué)生演劇，那么，1905年汪優(yōu)游等人組織的“文友會(huì)”已經(jīng)走出學(xué)校，借社會(huì)場(chǎng)地公開(kāi)演出話劇《捉拿安得�！泛汀督�西教案》；而到1906年，各地的學(xué)生演劇團(tuán)體更趨增多，李叔同和徐半梅都是當(dāng)時(shí)的參與者；而且在上海等地，除了學(xué)生界以外，一些新成立的社會(huì)團(tuán)體都紛紛成立他們的演劇部，其中就包括有汪優(yōu)游、朱雙云等演劇愛(ài)好者組織的“開(kāi)明演劇會(huì)”。這些演劇團(tuán)體既然紛紛成立，就當(dāng)然會(huì)有不少的演出，“開(kāi)明演劇會(huì)”甚至已經(jīng)有了營(yíng)業(yè)性的演出。

這些演出算不算話��？算不算話劇在中國(guó)最初的濫觴？或者說(shuō)哪次演出可以被看成是話劇誕生的標(biāo)志？當(dāng)然不是不可以討論。但我們還需要注意到，當(dāng)下各種話劇“百年”紀(jì)念活動(dòng)將1907年看成是話劇在中國(guó)誕生年的理由，居然是那一年在日本的中國(guó)留學(xué)生們組織的春柳社有了他們第一次演出，上演了話劇《茶花女》的片段，以及在那一年他們排演了第一個(gè)大戲《黑奴吁天錄》。

如果以話劇在中國(guó)的首次公演作為標(biāo)志，當(dāng)然輪不到春柳社；以中國(guó)人首次演話劇為標(biāo)志，也輪不上春柳社；春柳社不是中國(guó)最初的戲劇演出團(tuán)體。至少，早期話劇的重要人物朱雙云是把汪優(yōu)游看成“實(shí)開(kāi)今日劇社之先聲”的先驅(qū)者的，那是不是春柳社的演出比起南洋公學(xué)等學(xué)校的學(xué)生演劇、甚至比起開(kāi)明演劇會(huì)的演出更接近于西方的話�。靠峙乱膊皇�。至少，在歐陽(yáng)予倩看來(lái)，要到1908年任天知和王鐘聲在春仙茶園演出的《迦蘭小因》才算是“有些像話劇了”，其意是此前所有與中國(guó)傳統(tǒng)演劇有異的演出，都還未能完全擺脫傳統(tǒng)戲劇的框架。                                             

（文/傅謹(jǐn) 《文藝報(bào)》）

下列不能直接駁斥2007年是中國(guó)話劇誕生百年的觀點(diǎn)的一項(xiàng)是    （    ）

A．早在19世紀(jì)80年代，在當(dāng)時(shí)上海的租界里，就已經(jīng)有了教會(huì)學(xué)校演出的話劇了。

B．1900年，《六君子》《義和拳》由南 洋公學(xué)公演，汪優(yōu)游等演出江西教案的劇目。

C．《中國(guó)近代文學(xué)大系??戲 劇集??2》收錄了1903年由南洋公學(xué)演出的話劇劇本。

D．1906年，全國(guó)各地成立了許多演劇團(tuán)體，一些社會(huì)團(tuán)體也紛紛成立各自的演劇部。

對(duì)文中各畫(huà)線句子的理解，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是         （    ）

A．“100年前 的1907年究竟發(fā)生了什么”是指春柳社上演了話劇《茶花女》，排演了《黑奴吁天錄》。

B．“與中國(guó)傳統(tǒng)演劇迥然有異的戲劇形態(tài)”是指與中國(guó)古典戲曲表演區(qū)別非常大的藝術(shù)表現(xiàn)形式。

C．“被人們有意無(wú)意地忘卻”意思是說(shuō)一些持有2007年是中國(guó)話劇誕生百年的論者只承認(rèn)話劇是“舶來(lái)品”的現(xiàn)實(shí)。

D．“當(dāng)然不會(huì)毫無(wú)原因”，其中的“原因”是舉行各種紀(jì)念活動(dòng)以拯救處于低迷狀態(tài)的中國(guó)話劇。

依據(jù)文意，下列各項(xiàng)陳述的內(nèi)容與原文不相符的一項(xiàng)是       （    ）

A．作者從那些從事早期話劇創(chuàng)作、演出的先驅(qū)們的回憶錄中歸結(jié)出“1907年是中國(guó)話劇濫觴”不可信這一結(jié)論，有一定的事實(shí)依據(jù)。

B．在作者的觀點(diǎn)中，我們不難看出話劇在現(xiàn)在的中國(guó)處于一種尷尬的境地，百年紀(jì)念活動(dòng)也是為了探討中國(guó)話劇發(fā)展的未來(lái)之路。

C．從作者對(duì)以1907年留日學(xué)生組成的“春柳社”上演《茶花女》為中國(guó)話劇誕生標(biāo)志的態(tài)度看，作者認(rèn)為應(yīng)以本土題材和本土演出為標(biāo)志。

D．通過(guò)中國(guó)話劇發(fā)展的歷史資料和大量實(shí)例，作者明確肯定了中國(guó)話劇先驅(qū)們?yōu)橹袊?guó)話劇的發(fā)展所做出的卓越貢獻(xiàn)。

閱讀下面的文字，完成后面問(wèn)題。

清兵衛(wèi)與葫蘆

（日）志賀直哉

這是一個(gè)叫清兵衛(wèi)的孩子跟葫蘆的故事。自從發(fā)生了這件事以后，清兵衛(wèi)和葫蘆就斷了關(guān)系。過(guò)了不久，他又有了代替葫蘆的東西，那便是繪畫(huà)，現(xiàn)在他正熱衷于繪畫(huà)……

清兵衛(wèi)常常買了葫蘆來(lái)玩，從三四分錢到一毛五分錢一個(gè)的帶皮葫蘆，他已有十來(lái)個(gè)了。他能夠自己把葫蘆口切開(kāi)，把里邊的籽掏出來(lái)，技巧很好，塞子也是自己裝上的。先用茶鹵一泡，把氣味泡干凈了，然后就把父親喝剩的淡酒裝在里面，不停地把表面擦亮。

他對(duì)于這愛(ài)好異常專心。有一天，他在海邊的街上走，心里依然想著葫蘆，忽然從一個(gè)攤戶伸出一個(gè)老頭兒的禿腦袋，清兵衛(wèi)把它錯(cuò)看做葫蘆了�！斑@葫蘆真好！”心里這么想著，再仔細(xì)一看，連自己也吃驚了。那老頭兒昂著光彩熠熠的禿腦袋，走進(jìn)巷子里去了。清兵衛(wèi)覺(jué)得好笑，就大聲地笑了起來(lái)，跑過(guò)了半條街，還是忍不住地笑。

清兵衛(wèi)是一個(gè)才十二歲的小學(xué)生，每天學(xué)校里放學(xué)回來(lái)，他也不跟別的孩子一起玩，一個(gè)人到街上去看葫蘆。一到晚上，就坐在起居室里收拾葫蘆；收拾好了，就裝上酒，用手巾包好，放在罐子里，又把罐子藏在火爐箱中，然后去睡覺(jué)。第二天早晨起來(lái)，立刻又打開(kāi)罐子看，葫蘆皮上冒出了許多水珠。他永遠(yuǎn)不倦地看著，看過(guò)之后，很鄭重地系好絡(luò)繩，掛在朝陽(yáng)的檐廊下，然后上學(xué)校去。

他對(duì)于舊的葫蘆，沒(méi)有多大的興趣，他喜歡的是還沒(méi)有開(kāi)過(guò)口的帶皮葫蘆。而且他所有的大抵都是葫蘆形很周正的平常的東西。“一個(gè)小孩子，卻喜歡這種玩意……”他爸爸很不高興地看了眼說(shuō)。一位來(lái)看望他做木匠的爸爸的客人說(shuō)：“阿清，這些并不見(jiàn)什么好，再去買幾個(gè)奇特點(diǎn)的來(lái)呀�！薄斑@樣的好呀�！鼻灞�衛(wèi)只是這樣回答了一句。

有一天，清兵衛(wèi)走過(guò)后街，看見(jiàn)一個(gè)賣柿子橘子的攤子后邊的店板門上，掛著二十來(lái)個(gè)葫蘆，就立刻說(shuō)：“讓我看一看�！逼渲杏幸粋�(gè)，約五寸高，看那模樣是很普通的，他卻喜歡得什么似的。

他心頭發(fā)著跳，問(wèn)了：“這個(gè)葫蘆賣多少錢？”

“看你是個(gè)小哥兒，就便宜點(diǎn)算一毛錢吧�！�

“好，你別賣給別人，我回家去馬上拿錢來(lái)。”不多一會(huì)兒，他紅著臉，呼呼地喘著氣跑回來(lái)，買了葫蘆就跑著回去了。

從此，他片刻也不離這個(gè)葫蘆，還帶到學(xué)校里去。終于因?yàn)樵谏险n的時(shí)候偷偷地藏在桌子底下摩擦，給級(jí)任教員看見(jiàn)了。恰巧上的是修身課，所以教員更加生氣。

這位外來(lái)的教員，對(duì)于本地人愛(ài)好葫蘆的風(fēng)氣心里本來(lái)不舒服。他是喜歡武士道的，每次名伶云右衛(wèi)門來(lái)的時(shí)候，演四天戲，他倒要去聽(tīng)三天。學(xué)生在操場(chǎng)里唱戲，他也不怎么生氣，可是對(duì)于清兵衛(wèi)的葫蘆，卻氣得連聲音都抖起來(lái)，甚至說(shuō)：“這種小孩子將來(lái)不會(huì)有出息的�！庇谑沁@個(gè)清兵衛(wèi)葫蘆，終于被當(dāng)場(chǎng)沒(méi)收，清兵衛(wèi)連哭也沒(méi)有哭一聲。

他臉無(wú)人色地回到家里，靠在火爐邊發(fā)呆。

“這種事情，家里應(yīng)該干涉他……”教員對(duì)清兵衛(wèi)的母親這樣說(shuō)，父親恰巧不在家。

清兵衛(wèi)對(duì)于這位教員的頑固，嚇得什么似的，哆嗦著嘴唇，在屋角里縮成一團(tuán)。在教員身后邊的柱子上正掛著許多收拾好了的葫蘆。清兵衛(wèi)心頭別別地跳著，怕他會(huì)注意到。

教員終于沒(méi)有注意到葫蘆，回去了。清兵衛(wèi)透了一口大氣。

不多一會(huì)兒，清兵衛(wèi)的父親做工回來(lái)了，聽(tīng)了母親陳述教員家訪的話，立刻抓住正在身邊的清兵衛(wèi)，使勁揍了一頓。沒(méi)出息的孩子！”他的父親罵著說(shuō)，“像你這種家伙，趕快給我滾蛋吧！”

清兵衛(wèi)的父親忽然注意到柱子上的葫蘆，就拿起錘子來(lái)一個(gè)一個(gè)地砸碎。清兵衛(wèi)只是臉色發(fā)青，不敢做聲。

教員把在清兵衛(wèi)那兒沒(méi)收來(lái)的那個(gè)葫蘆，當(dāng)做臟東西交給老年的校役，叫他去扔了。校役拿了來(lái)掛在自己那間煤污的小屋子的柱子上。

約摸過(guò)了兩個(gè)月，校役恰巧因?yàn)闆](méi)有錢花，想起這葫蘆，準(zhǔn)備多少換幾個(gè)錢，就拿到附近的古董店里去看。結(jié)果是五十塊錢成了交——校役從那位教員手中好像平白地得了四個(gè)月的薪水，心里偷偷地高興�？墒钦l(shuí)也不會(huì)想到古董店老板把這個(gè)葫蘆賣給當(dāng)?shù)氐母患遥瑑r(jià)錢是六百塊。

清兵衛(wèi)現(xiàn)在正熱衷于繪畫(huà)，自從有了新的寄托，他早已不怨恨教員和用錘子打破了他十多只葫蘆的父親了。

可是他的父親，對(duì)于他的喜歡繪畫(huà)，又在開(kāi)始嘀咕了。

10．小說(shuō)首段在結(jié)構(gòu)上有何作用？（4分）

11．“葫蘆”在小說(shuō)中有怎樣的意義？請(qǐng)結(jié)合全文加以分析。（5分）

12．本文的主題是什么？清兵衛(wèi)的故事對(duì)我們有什么啟示？請(qǐng)結(jié)合文本陳述你的觀點(diǎn)并作簡(jiǎn)要分析。（8分）

13．下列對(duì)小說(shuō)有關(guān)內(nèi)容的分析和概括，不恰當(dāng)?shù)膬身?xiàng)是（    ）（    ）（4分）

A、小說(shuō)運(yùn)用了動(dòng)作描寫(xiě)（細(xì)節(jié)描寫(xiě)）、語(yǔ)言描寫(xiě)、神態(tài)描寫(xiě)、心理描寫(xiě)以及側(cè)面描寫(xiě)（對(duì)比、反襯）等藝術(shù)表現(xiàn)手法來(lái)塑造清兵衛(wèi)的形象。

B、“他對(duì)于舊的葫蘆，沒(méi)有多大的興趣，他喜歡的是還沒(méi)有開(kāi)過(guò)口的帶皮葫蘆。而且他所有的大抵都是葫蘆形很周正的平常的東西。”寫(xiě)出了清兵衛(wèi)對(duì)葫蘆的喜愛(ài)帶有小孩子的貪玩，為后文父親的罵、揍做了鋪墊，也正是父親的及時(shí)教育才引導(dǎo)清兵衛(wèi)最后走上繪畫(huà)的正確發(fā)展軌道。

C、清兵衛(wèi)在修身課上因?yàn)橥低的Σ梁�蘆“給級(jí)任教員看見(jiàn)了”，小說(shuō)沒(méi)有馬上敘述其后果，而是寫(xiě)了這個(gè)教員的愛(ài)好，使小說(shuō)的悲劇氣氛降低了，反倒多出點(diǎn)耐人尋味的意味。

D、清兵衛(wèi)用一毛錢在攤子邊買來(lái)的很普通的葫蘆，最后竟被賣到了六百元，作者用戲謔、夸張的手法寫(xiě)出這一出人意料的結(jié)局，極富戲劇性，反襯了清兵衛(wèi)與老年校役的無(wú)知。

E、本文采用第三人稱的敘述方式，從普通生活場(chǎng)景出發(fā)，以自然的語(yǔ)言風(fēng)格講述故事，故事雖然簡(jiǎn)單，但情節(jié)跌宕，增強(qiáng)了作品的表現(xiàn)力。

現(xiàn)代文閱讀（9分，每小題3分）
閱讀下面文章，完成下列各題。
重新尋找話劇在中國(guó)的起點(diǎn)
有關(guān)2007年是“話劇誕生100周年”的說(shuō)法，隨著戲劇界以及各大小媒體各種各樣的紀(jì)念活動(dòng)，想必已經(jīng)是路人皆知。但是何以話劇的歷史要從1907年算起？100年前的1907年究竟發(fā)生了什么令后人覺(jué)得可以看成是中國(guó)話劇的起源的藝術(shù)事件？或者更直白地說(shuō)，現(xiàn)在被人們通稱為“話劇”的這種特殊的、與中國(guó)傳統(tǒng)演劇迥然有異的戲劇形態(tài)在1907年以前是否就已經(jīng)存在？這些在十年前也就是各路豪杰紛紛高調(diào)紀(jì)念話劇誕生90周年時(shí)就已經(jīng)被提出過(guò)的質(zhì)疑，卻早就被人們有意無(wú)意地忘卻了。舉辦一場(chǎng)乃至許多場(chǎng)轟轟烈烈的紀(jì)念活動(dòng)，為景氣指數(shù)長(zhǎng)期低迷的話劇打一支強(qiáng)心劑的強(qiáng)烈愿望，已經(jīng)取代了追尋歷史真相的重要性。有那么多熟知話劇歷史沿革中種種事實(shí)和細(xì)節(jié)的史家們?cè)�，卻任由這筆賬這樣糊 涂著，當(dāng)然不會(huì)毫無(wú)原因。
說(shuō)話劇史至今仍然是一筆糊涂賬，所謂話劇誕生“ 百年”說(shuō)根本就是這種糊涂算術(shù)的結(jié)果，并不是什么驚人之論，也不是我的新發(fā)現(xiàn)。因?yàn)閹缀跛�有從事早期話劇�?chuàng)作演出的先驅(qū)們的回憶錄都非常清楚地告訴我們，如果按話劇在中國(guó)這個(gè)國(guó)度里的存在為依據(jù)，那么至遲到19世紀(jì)80年代，中國(guó)就已經(jīng)有了話劇，而且有了話劇的商業(yè)演出，雖然那是在上海的租界里。在那個(gè)由洋人管理的區(qū)域內(nèi)，由于洋人群居，洋人們又會(huì)有些空閑和文化娛樂(lè)的需要，因此就有西洋劇團(tuán)不遠(yuǎn)萬(wàn)里地來(lái)到中國(guó)為他們演出以牟利。洋人們?cè)谶@里居住時(shí)間久了，有時(shí)也會(huì)有些演戲的沖動(dòng)，尤其是在這里開(kāi)辦的學(xué)校，更是繼承了歐洲公共教育體系中注重戲劇的傳統(tǒng)。當(dāng)然，這些漂洋過(guò)海來(lái)到中國(guó)的洋人們業(yè)余時(shí)間自?shī)首詷?lè)的以 及洋人辦的教會(huì)學(xué)校里學(xué)生們演的，都是話劇。而按照早期話劇藝人們眾所皆知的回憶，受到教會(huì)學(xué)校演劇的影響與啟發(fā)，在中國(guó)人自己興辦的新式學(xué)校里，也漸漸有了多種多樣的話劇演出。在1900年，上海的南洋公學(xué)公演了朱雙云等學(xué)生排演的劇目《六君子》、《義和拳》，育材中學(xué)汪優(yōu)游等學(xué)生借慶�？鬃诱Q辰，演出了內(nèi)容為八國(guó)聯(lián)軍進(jìn)入北京以及江西教案等等題材的劇目，這些演出當(dāng)然都是中國(guó)最初的話劇，而且，這已經(jīng)是中國(guó)人在租界外中國(guó)人管理的土地上以中國(guó)題材演出的、給中國(guó)人看的話劇。而且，學(xué)生演劇于20世紀(jì)初年在全國(guó)各地許多城市引為風(fēng)潮，并不限于上海一地�！吨袊�(guó)近代文學(xué)大系?戲劇集?2》所收的話劇劇本《張文祥刺馬》，就是1903年南洋公學(xué)的學(xué)生演出的，雖然《大系》里所收的劇目以王鐘聲的演出為本，但王鐘聲并非此劇的始創(chuàng)者。如果說(shuō)這些還都只是非公開(kāi)的學(xué)生演劇，那么，1905年汪優(yōu)游等人組織的“文友會(huì)”已經(jīng)走出學(xué)校，借社會(huì)場(chǎng)地公開(kāi)演出話劇《捉拿安得�！泛汀督�西教案》；而到1906年，各地的學(xué)生演劇團(tuán)體更趨增多，李叔同和徐半梅都是當(dāng)時(shí)的參與者；而且在上海等地，除了學(xué)生界以外，一些新成立的社會(huì)團(tuán)體都紛紛成立他們的演劇部，其中就包括有汪優(yōu)游、朱雙云等演劇愛(ài)好者組織的“開(kāi)明演劇會(huì)”。這些演劇團(tuán)體既然紛紛成立，就當(dāng)然會(huì)有不少的演出，“開(kāi)明演劇會(huì)”甚至已經(jīng)有了營(yíng)業(yè)性的演出。
這些演出算不算話劇？算不算話劇在中國(guó)最初的濫觴？或者說(shuō)哪次演出可以被看成是話劇誕生的標(biāo)志？當(dāng)然不是不可以討論。但我們還需要注意到，當(dāng)下各種話劇“百年”紀(jì)念活動(dòng)將1907年看成是話劇在中國(guó)誕生年的理由，居然是那一年在日本的中國(guó)留學(xué)生們組織的春柳社有了他們第一次演出，上演了話劇《茶花女》的片段，以及在那一年他們排演了第一個(gè)大戲《黑奴吁天錄》。
如果以話劇在中國(guó)的首次公演作為標(biāo)志，當(dāng)然輪不到春柳社；以中國(guó)人首次演話劇為標(biāo)志，也輪不上春柳社；春柳社不是中國(guó)最初的戲劇演出團(tuán)體。至少，早期話劇的重要人物朱雙云是把汪優(yōu)游看成“實(shí)開(kāi)今日劇社之先聲”的先驅(qū)者的，那是不是春柳社的演出比起南洋公學(xué)等學(xué)校的學(xué)生演劇、甚至比起開(kāi)明演劇會(huì)的演出更接近于西方的話�。靠峙乱膊皇�。至少，在歐陽(yáng)予倩看來(lái)，要到1908年任天知和王鐘聲在春仙茶園演出的《迦蘭小因》才算是“有些像話劇了”，其意是此前所有與中國(guó)傳統(tǒng)演劇有異的演出，都還未能完全擺脫傳統(tǒng)戲劇的框架。                                            
（文/傅謹(jǐn) 《文藝報(bào)》）
【小題1】下列不能直接駁斥2007年是中國(guó)話劇誕生百年的觀點(diǎn)的一項(xiàng)是   （   ）