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7、請分別以“文章”和“作家”為開頭,在下面文段的橫線上各補寫一個總結句,使語段意思完整明確,每句字數均要求在15個字以內。

       苦思是作文的第一步重要工作,思是思路。思路有暢通時也有蔽塞時。唐人有“吟安一個字,拈斷數莖須”的傳說。李白譏誚杜甫說:“借問因何太瘦生?只為從來作詩苦!崩铋L吉的母親說:“嘔出心肝乃已!备前菀环庑旁,寫他著書的艱難說:“我今天弄得頭暈腦昏,灰心喪氣,我做了四個鐘頭,沒有做出一句來。今天整天沒有寫出一行,雖然涂去了一百行。這工作真難!藝術啊,你是惡魔?為什么這樣咀嚼我們的心血?”由此可知,_________

答:(1)文章__________________________________________________

(2)作家__________________________________________________

7、(1)文章出自苦思(苦心)。

(2)作家看重苦思,終有所成。( “看重”是作家對苦思的態(tài)度;“所成”是苦思的結果)

請在這里輸入關鍵詞:
相關習題

科目:高中語文 來源: 題型:

請分別以“文章”和“作家”為開頭,在下面文段的橫線上各補寫一個總結句,使語段意思完整明確,每句字數均要求在15個字以內。(4分)

苦思是作文的第一步重要工作,思是思路。思路有暢通時也有蔽塞時。唐人有“吟安一個字,拈斷數莖須”的傳說。李白譏誚杜甫說:“借問因何太瘦生?只為從來作詩苦!崩铋L吉的母親說:“嘔出心肝乃已!备前菀环庑旁,寫他著書的艱難說:“我今天弄得頭暈腦昏,灰心喪氣,我做了四個鐘頭,沒有做出一句來。今天整天沒有寫出一行,雖然涂去了一百行。這工作真難!藝術啊,你是惡魔?為什么這樣咀嚼我們的心血?”由此可,                   。

答:

⑴文章                                                  (2分)

⑵作家                                           (2分)

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科目:高中語文 來源: 題型:

請分別以“文章”和“作家”為開頭,在下面文段的橫線上各補寫一個總結句,使語段意思完整明確,每句字數均要求在15個字以內。

       苦思是作文的第一步重要工作,思是思路。思路有暢通時也有蔽塞時。唐人有“吟安一個字,拈斷數莖須”的傳說。李白譏誚杜甫說:“借問因何太瘦生?只為從來作詩苦!崩铋L吉的母親說:“嘔出心肝乃已!备前菀环庑旁,寫他著書的艱難說:“我今天弄得頭暈腦昏,灰心喪氣,我做了四個鐘頭,沒有做出一句來。今天整天沒有寫出一行,雖然涂去了一百行。這工作真難!藝術啊,你是惡魔?為什么這樣咀嚼我們的心血?”由此可知,_________

答:(1)文章__________________________________________________

(2)作家__________________________________________________

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科目:高中語文 來源:導學大課堂必修二語文蘇教版 蘇教版 題型:043

請分別以“文章”和“作家”為開頭,在下面文段的橫線上補寫總結句,使語段意思完整明確。

尋思是作文的第一步重要工作。思是思路,思路有暢通時也有蔽塞時,唐人有“吟安一個字,拈斷數莖須”的傳說,李白譏誚杜甫說:“借問因何太瘦生,只為從來作詩苦!崩铋L吉的母親說:“嘔出心肝乃已。”福樓拜有一封信,寫他著書的艱難說:“我今天弄得頭昏腦漲,灰心喪氣。我做了四個鐘頭,沒有做出一句來。今天整天沒有寫出一行,雖然涂去了一百行。這工作真難!藝術啊,你是惡魔?為什么這樣咀嚼我們的心血?”由此可見,

(1)文章____________________

(2)作家____________________

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科目:高中語文 來源:志鴻系列訓練必修一語文粵教版 粵教版 題型:043

請分別以“文章”和“作家”為開頭,在下面文段的橫線上補寫總結句,使語段意思完整明確。

苦思是作文的第一步重要工作,“思”是思路。思路有暢通時也有蔽塞時。唐人有“吟安一個字,拈斷數莖須”的傳說。李白譏誚杜甫說:“借問因何太瘦生?只為從來作詩苦!崩铋L吉的母親說:“嘔出心肝乃已!备前菀环庑旁,寫他著書的艱難時說:“我今天弄得頭暈腦昏,灰心喪氣,我做了四個鐘頭,沒有做出一句來。今天整天沒有寫出一行,雖然涂去了一百行。這工作真難!藝術啊,你是惡魔?為什么這樣咀嚼我們的心血?”由此可見,

(1)文章_______。

(2)作家_______。

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科目:高中語文 來源:2011-2012學年吉林省油田高中高一下期期中考試語文卷(帶解析) 題型:現代文閱讀

文學類作品閱讀
新聞現場
魏柏林
吳貴平因搶救落水小學生被村長知道了,村長報給了鎮(zhèn)里,鎮(zhèn)里請來了本市電視臺的攝像記者,打算把這件事當作精神文明建設的典型來抓。為了把這次報道搞得更有現場感,鎮(zhèn)里打算再現一下當時救人的場面。也就是說,讓當初落水的那個小學生再落一次水,讓吳貴平再去搶救一次。 
一切準備就緒,可是,報道的主角卻不肯出鏡。那個小學生上次已經嘗夠了嗆水的苦頭,這次說什么也不下水了。他的家長也不同意,理由很簡單:水火無情,雖然有些保護措施,萬一失手怎么辦啊!村鎮(zhèn)兩級領導一合計,為了保險起見,決定請一個會水的孩子來替代。替身小學生找好了,可是吳貴平卻又扭扭捏捏不愿合作。村長給他做了老半天工作,從精神文明建設到集體和個人榮譽等等,大大小小的道理講了個遍,最后吳貴平竟憋出一句:“要我下水可以,但必須給我套個救生圈! 
村長說:“那怎么行,你當初救小孩的時候可沒套,現在也不能套,人家要拍的就是那個真實勁兒,你懂不懂?” 
“可是,可是……”吳貴平可是了老半天,還是沒說出個所以然。 
一直在現場督陣的鎮(zhèn)長似乎看出點什么,拍了拍吳貴平的肩膀說:“吳貴平同志,我知道你的意思,請放心,我們決不會虧待你這位救人英雄,你的事跡,我們不但要向全市人民做電視宣傳,同時也打算給予必要的物質獎勵,鎮(zhèn)里已經決定給你頒發(fā)千元現金大獎!再說,你奮不顧身搶救落水兒童這是事實,今天這樣安排,只是為了再現新聞現場,以便收到更好的宣傳效果。希望你能積極配合,不要再有什么顧慮了!”吳貴平低頭沉思了半天,總算點了點頭:“好吧,那我就試試看,不過,萬一我沒弄好,你們可要幫忙。  
“你別得了便宜還賣乖好不好,準備下水吧!”村長見吳貴平答應了,興奮得直揮手,高聲喊道:“各就各位,預備——開始!” 
隨著村長一聲令下,記者扛起攝像機,將鏡頭對準了河邊那處深潭。替身小學生尖叫著跳進水里,小手直拍水面,裝出溺水掙扎的樣子。吳貴平試探著向小學生走去,可河水剛剛齊脖子,他便腳底發(fā)飄,站立不穩(wěn),撲騰撲騰連嗆了幾口苦水,幸虧一直跟在他身邊的老婆眼急手快,連忙遞了根竹棍給他,總算把他扯上岸來。 
看到這般光景,鎮(zhèn)長臉上掛不住了,朝村長大發(fā)雷霆:“什么勇救落水兒童的英雄?明明是一個旱鴨子,救什么救?!告訴你,以后再報這樣的假新聞我要撤你的職!”村長一臉沮喪地說:“鎮(zhèn)長您真是冤死我了,吳貴平搶救落水兒童是我親眼所見,這可是千真萬確的事!” 
“你別睜著眼睛說瞎話了,剛才大家都看見了,他連自己都救不了,怎么能救別人?!” 
“嗨!天知道這小子是怎么搞的,真是狗肉上不了正席!”村長向鎮(zhèn)長交不了差,只好把一腔怨氣撒向吳貴平,“你小子給我解釋清楚,當初你是怎么把人給救起來的?” 
“村長,不瞞你說,我真的不會玩水,只是,只是那一刻我以為那落水的是我兒子,才拼了命去救!眳琴F平撓了撓后腦勺,不好意思地說,“那一千元的獎金我不要了,英雄我也不當了!” 
村長望了望鎮(zhèn)長:“這條新聞還拍不拍?” 
鎮(zhèn)長沉思片刻,點了點頭說:“拍!不過,我建議把那個落水兒童換成吳貴平的兒子來拍。” 
村長面露難色地說:“那也不成,吳貴平的兒子早在一年前就淹死了,并且,好象也是在這個鬼地方!” 
現場一片沉默……
【小題1】下面關于文章的解說,最恰當的兩項是(4分)              (   )(   )

A.從情節(jié)看,鎮(zhèn)里打算再現一下吳貴平當時救人的場面是為了把這次報道搞得更加真實、感人,這樣才能更好地起到感召他人的作用。
B.從人物看,不會游泳的吳貴平,看到有小學生落水,還是義無返顧地去救人,這只是他見義勇為、舍己救人的品格使然,沒有功利目的。
C.從環(huán)境看,小說的社會環(huán)境是一個民風淳樸的村莊,沒有受太多功利觀念的影響,所以吳貴平才沒有任何顧慮地救人。
D.從寫法看,小說的語言描寫很能突出人物的性格、心理。鎮(zhèn)長的官僚腔透露了他的狹隘與急功近利;吳貴平的欲言又止,顯示了他內心的矛盾。
E.從主題看,小說諷刺的意味大于贊頌的意味。當前,為了追求政績,某些領導搞形式主義、面子工程;為了吸引眼球,某些媒體再造新聞、夸大渲染,這都令人深思。
【小題2】這篇小說在情節(jié)設置上的最大特點是“一波三折”,請結合全文簡要概括小說出現的幾次波折。(4分)
【小題3】小說的結尾,作者寫道“現場一片沉默……”,請你根據作品分析一下,鎮(zhèn)長、記者們以及吳貴平的內心各有怎樣的心理活動?(6分)
【小題4】小說中的吳貴平因以為落水者是自己溺水而死的兒子而去救人,他還能否被稱為“英雄”?請聯(lián)系文本、結合實際談談自己的看法。(6分)

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科目:高中語文 來源:2014屆吉林省高一下期期中考試語文卷(解析版) 題型:現代文閱讀

文學類作品閱讀

新聞現場

魏柏林

吳貴平因搶救落水小學生被村長知道了,村長報給了鎮(zhèn)里,鎮(zhèn)里請來了本市電視臺的攝像記者,打算把這件事當作精神文明建設的典型來抓。為了把這次報道搞得更有現場感,鎮(zhèn)里打算再現一下當時救人的場面。也就是說,讓當初落水的那個小學生再落一次水,讓吳貴平再去搶救一次。 

一切準備就緒,可是,報道的主角卻不肯出鏡。那個小學生上次已經嘗夠了嗆水的苦頭,這次說什么也不下水了。他的家長也不同意,理由很簡單:水火無情,雖然有些保護措施,萬一失手怎么辦啊!村鎮(zhèn)兩級領導一合計,為了保險起見,決定請一個會水的孩子來替代。替身小學生找好了,可是吳貴平卻又扭扭捏捏不愿合作。村長給他做了老半天工作,從精神文明建設到集體和個人榮譽等等,大大小小的道理講了個遍,最后吳貴平竟憋出一句:“要我下水可以,但必須給我套個救生圈! 

村長說:“那怎么行,你當初救小孩的時候可沒套,現在也不能套,人家要拍的就是那個真實勁兒,你懂不懂?” 

“可是,可是……”吳貴平可是了老半天,還是沒說出個所以然。 

一直在現場督陣的鎮(zhèn)長似乎看出點什么,拍了拍吳貴平的肩膀說:“吳貴平同志,我知道你的意思,請放心,我們決不會虧待你這位救人英雄,你的事跡,我們不但要向全市人民做電視宣傳,同時也打算給予必要的物質獎勵,鎮(zhèn)里已經決定給你頒發(fā)千元現金大獎!再說,你奮不顧身搶救落水兒童這是事實,今天這樣安排,只是為了再現新聞現場,以便收到更好的宣傳效果。希望你能積極配合,不要再有什么顧慮了!”吳貴平低頭沉思了半天,總算點了點頭:“好吧,那我就試試看,不過,萬一我沒弄好,你們可要幫忙!” 

“你別得了便宜還賣乖好不好,準備下水吧!”村長見吳貴平答應了,興奮得直揮手,高聲喊道:“各就各位,預備——開始!” 

隨著村長一聲令下,記者扛起攝像機,將鏡頭對準了河邊那處深潭。替身小學生尖叫著跳進水里,小手直拍水面,裝出溺水掙扎的樣子。吳貴平試探著向小學生走去,可河水剛剛齊脖子,他便腳底發(fā)飄,站立不穩(wěn),撲騰撲騰連嗆了幾口苦水,幸虧一直跟在他身邊的老婆眼急手快,連忙遞了根竹棍給他,總算把他扯上岸來。 

看到這般光景,鎮(zhèn)長臉上掛不住了,朝村長大發(fā)雷霆:“什么勇救落水兒童的英雄?明明是一個旱鴨子,救什么救?!告訴你,以后再報這樣的假新聞我要撤你的職!”村長一臉沮喪地說:“鎮(zhèn)長您真是冤死我了,吳貴平搶救落水兒童是我親眼所見,這可是千真萬確的事!” 

“你別睜著眼睛說瞎話了,剛才大家都看見了,他連自己都救不了,怎么能救別人?!” 

“嗨!天知道這小子是怎么搞的,真是狗肉上不了正席!”村長向鎮(zhèn)長交不了差,只好把一腔怨氣撒向吳貴平,“你小子給我解釋清楚,當初你是怎么把人給救起來的?” 

“村長,不瞞你說,我真的不會玩水,只是,只是那一刻我以為那落水的是我兒子,才拼了命去救。”吳貴平撓了撓后腦勺,不好意思地說,“那一千元的獎金我不要了,英雄我也不當了!” 

村長望了望鎮(zhèn)長:“這條新聞還拍不拍?” 

鎮(zhèn)長沉思片刻,點了點頭說:“拍!不過,我建議把那個落水兒童換成吳貴平的兒子來拍! 

村長面露難色地說:“那也不成,吳貴平的兒子早在一年前就淹死了,并且,好象也是在這個鬼地方!” 

現場一片沉默……

1.下面關于文章的解說,最恰當的兩項是(4分)              (   )(   )

A.從情節(jié)看,鎮(zhèn)里打算再現一下吳貴平當時救人的場面是為了把這次報道搞得更加真實、感人,這樣才能更好地起到感召他人的作用。

B.從人物看,不會游泳的吳貴平,看到有小學生落水,還是義無返顧地去救人,這只是他見義勇為、舍己救人的品格使然,沒有功利目的。

C.從環(huán)境看,小說的社會環(huán)境是一個民風淳樸的村莊,沒有受太多功利觀念的影響,所以吳貴平才沒有任何顧慮地救人。

D.從寫法看,小說的語言描寫很能突出人物的性格、心理。鎮(zhèn)長的官僚腔透露了他的狹隘與急功近利;吳貴平的欲言又止,顯示了他內心的矛盾。

E.從主題看,小說諷刺的意味大于贊頌的意味。當前,為了追求政績,某些領導搞形式主義、面子工程;為了吸引眼球,某些媒體再造新聞、夸大渲染,這都令人深思。

2.這篇小說在情節(jié)設置上的最大特點是“一波三折”,請結合全文簡要概括小說出現的幾次波折。(4分)

3.小說的結尾,作者寫道“現場一片沉默……”,請你根據作品分析一下,鎮(zhèn)長、記者們以及吳貴平的內心各有怎樣的心理活動?(6分)

4.小說中的吳貴平因以為落水者是自己溺水而死的兒子而去救人,他還能否被稱為“英雄”?請聯(lián)系文本、結合實際談談自己的看法。(6分)

 

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科目:高中語文 來源:0123 月考題 題型:閱讀理解與欣賞

閱讀文章,回答1—4題。
  慶歷三年秋,天子開天章閣,召政事之臣八人,問治天下其要有幾,施于今者宜何先,使坐而書以對。八人者皆震恐失位,俯伏頓首,言此非愚臣所能及,惟陛下所欲為,則天下幸甚。于是詔書屢下,勸農桑,舉賢才。其明年三月,遂詔天下皆立學,置學官之員。然后海隅徼塞,四方萬里之外,莫不皆有學。嗚呼,盛矣!
  慶歷三年秋天,皇帝開設天章閣,召見主持政務的八位大臣,問治理天下的關鍵在哪幾個方面,在當今應該最先做什么,讓大臣們坐著寫下來回答。八個人都驚恐萬分,離開座位,俯身叩頭,說這些不是我們這些臣子能夠想到的,只要(施行)陛下您想做的,那么就天下的大幸了。于是(皇帝)多次頒下詔書,鼓勵農桑,舉薦賢才。第二年三月,就頒布詔書(要求)天下都興辦學校,任命主管辦學的官員。這之后從海濱到邊塞,四方萬里之外,沒有不興辦學校的。哎呀,(那聲勢也夠)浩大了!
  學校,王政之本也。古者致治之盛衰,視其學之興廢!队洝吩唬骸皣袑W,遂有序,黨有癢,家有塾!此三代極盛之時大備之制也。宋興,蓋八十有四年,而天下之學始克大立,豈非盛美之事,須其久而后至于大備歟?是以詔下之日,臣民喜幸,而奔走就事者以后為羞。其年十月,吉州之學成。州舊有夫子廟,在城之西北。今知州事李侯至也,謀與州人遷而大之,以為學舍。事方上請而詔已下,學遂以成。
  學校,是帝王治政的根本。古時候治政的興盛衰敗,(就)看是否重視興辦學校。《記》記載:“國有學,遂有序,黨有庠,家有塾!边@是(夏商周)三代極為昌盛時非常完備的制度。宋朝建立,大概有八十四年了,但是天下的學校,才開始大規(guī)模地興建,(這)難道不是一件極好的事,需要一段長久的時間之后(才能)達到完備嗎?因此詔書下達的那天,臣民們歡喜欣幸,(那些)為興辦學校竭力奔走的人,都以落在別人之后為羞恥。這年十月,吉州的學校落成了。吉州原來有夫子廟,在縣城的西北,F在掌管吉州事務的李侯到任,和吉州人商量搬遷并擴大夫子廟,把(它)作為校舍。這件事情剛剛上報請示,詔書就已下達,學校就因此建成了。
  李侯治吉,敏而有方。其作學也,吉之士率其私錢一百五十萬以助。用人之力積二萬二千工,而人不以為勞;其良材堅甓之用凡二十二萬三千五百,而人不以為多。既成,而來學者常三百余人。
  李侯治理吉州,(處事)敏捷而有方略。他興辦學校,吉州的讀書人湊集他們個人的錢一百五十萬來資助。所用的人力總共達二萬二千個人工,但吉州人卻不把(這)當作辛苦事。(修建學校)所用上好的木材和堅實的磚瓦,總共達二十二萬三千五百,但吉州人卻不把(這)當作花費多。(學校)建成之后,來求學的人常有三百多人。
  予世家于吉,而濫官于朝,進不能贊揚天子之盛美,退不得與諸生揖讓乎其中。然予聞教學之法,本于人性,磨揉遷革,使趨于善;其勉于人者勤,其入于人者漸;善教者以不倦之意,須遲久之功,至于禮讓興行,而風俗純美,然后為學之成。惟后之人,毋廢慢天子之詔而怠以中止。幸予他日因得歸榮故鄉(xiāng),而謁于學門,將見吉之士,皆道德明秀而可為公卿。問于其俗,婚喪飲食皆中禮節(jié)。入于其里,長幼相孝慈于其家。行于其郊,少者扶其羸老、壯者代其負荷于道路。周覽學舍,思詠李侯之遺愛,不亦美哉!故于其始成也,刻辭于石,而立諸其廡以俟。
  我家世代居于吉州,(我)在朝廷充數擔任官職,進不能頌揚皇帝的盛大美好,退不能與讀書人在朝中相互禮讓。然而我聽說教學的法則,(要)從人性出發(fā),(通過)磨練改變,使(人)趨向善;學校教育要勤于鼓勵人,要逐漸影響人;善于教人的人以誨人不倦的態(tài)度,要有長久的付出,達到禮讓之風盛行,風俗純美,這之后辦學才有成效。希望后人不要廢止怠慢皇帝的詔命,懈怠而中途停止。希望我日后能榮歸故里,到學校拜謁,將要看到吉州的讀書人都品德卓異可以做公卿大臣。詢問鄉(xiāng)里的風俗,婚喪飲食方面都符合禮節(jié)。來到鄉(xiāng)里,(看到)長幼在家行慈盡孝。行走在田野上,(看到)年輕人攙扶著老弱的人、強壯的人在路上替他們背著重物?幢閷W舍,(就會)思慕稱贊李侯留給我們的愛心,不也很美嗎!所以在學校落成的時候(寫下這篇文章),將它刻寫在石碑之上,立在廂廡之下來等待(后人讀到它)。(取材于歐陽修《吉州學記》)
  【注】①徼:讀jiào,邊界。②甓:讀pì,磚。
1.下列語句中,加粗的詞的解釋不正確的一項是(     )
A.問治天下其有幾——要:關鍵
B.今州事李侯至也——知:掌管
C.其學也——作:興辦
D.而官于朝——濫:過度答案:
2.下列各組語句中,加粗的詞意義和用法都相同的一組是(     )
A.施今者宜何先/此非孟德之困周郎者乎
B.學校,王政本也/風積也不厚
C.成,而來學者常三百余人/其出,則或咎其欲出者
D.壯者代負荷于道路/為惑也,終不解矣
3.下列的理解和分析,不符合文意的一項是(     )
A.慶歷三年,皇帝多次頒下詔書,鼓勵農桑,舉薦賢才,第二年要求天下都要興辦學校。
B.學校是帝王治政的根本,從古代是否重視興辦學校,可以推知朝廷治政的興盛和衰敗。
C.教育的法則是從人性出發(fā),使人向善,達到禮讓之風興盛,風俗純美,才算辦學成功。
D.作者晚年榮歸故里后,親眼目睹吉州讀書人品德卓異,社會風氣改變,成了禮儀之鄉(xiāng)。 
4.翻譯下列文中語句。
①此三代極盛之時大備之制也
_________________________________________
②吉之士率其私錢一百五十萬以助
_________________________________________
③惟后之人,毋廢慢天子之詔而怠以中止
_________________________________________

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科目:高中語文 來源:同步題 題型:閱讀理解與欣賞

閱讀文章,回答問題。
藝術世界的空筐結構(節(jié)選
  藝術世界之所以具有永久的魅力,原因之一,就在于它象純粹數學一樣,具有“空筐”結構的性質。
  大家知道,數學是2+3 = 5這樣一門抽象的科學。例如:“兩頭牛加三頭牛等于五頭!,“兩棵樹加三棵樹等于五棵樹”。人類第一個偉大的數學家正是從這類具體的事實概括出了這樣一個達四海亙古今、囊括宇宙萬物的偉大的抽象公式:2 + 3 =5。它好比是說:“兩只空筐加三只空筐等于五只空筐!笨鹱拥摹翱铡保菫榱四茈S意裝進天地間萬物。如果只能裝一樣東西,倒不出來,那數學的用處就極有限了。
  有趣的是,藝術魅力的源泉之一,也在于它向我們提供了一種“空筐”,其中尤以音樂最為典型。就是說在一切藝術中,當推音樂“空筐”最“空”,最具有彈性。如果說,牛頓和愛因斯坦的成就之一,在于他們分別提供了兩個偉大的“空筐”:F=mA和E =mC2,那末,貝多芬的成就卻在于他向人類文化寶庫提供了好幾個雄視百代、卓然獨立于千古的音樂“空筐”:《英雄》《命運》《田園》和《第九》這四部交響曲。這些“筐”竟是如此的“空”,它們要求樂隊指揮、演奏家和廣大聽眾把各自的內外閱歷統(tǒng)統(tǒng)放進去。因此,有海菲茨的貝多芬,也有梅紐因和小澤征爾的貝多芬,同時還有張三、李四的貝多芬。
  20歲欣賞《命運交響曲》,同40歲重聆這部作品時的感受是很不同的——如果你在這20年間,飽受事變,經歷了坎坷人生的話——之所以有這種效果,正是因為音樂藝術具有“空筐”性質。這種性質的音樂心理學基礎,便是自由聯(lián)想。所謂“空筐”,正是藝術家為萬千觀眾提供的發(fā)揮想象力的空間。愛因斯坦一再強調想象力比知識更重要,這不僅是指理論物理學和數學研究而言,而且也是人們欣賞藝術作品時最重要的素質。可以說“空筐”是為想象力而設置的,“空筐”要求萬千聽眾用自己的想象力去進行再創(chuàng)作。
  詩歌的“空筐”的性質也是很顯著的。比如,李商隱的杰作《樂游原》便是一個典型的“空筐”:“向晚意不適,驅車登古原。夕陽無限好,只是近黃昏!蹦阌心愕摹跋﹃枴保矣形业摹盁o限好”;也許,你的“夕陽”和“黃昏”,比李商隱的“夕陽”和“黃昏”還要豐富得多,這不僅不違背原詩的本意,而且正說明原詩的成功。我以為詩人的藝術成就如何,全看他創(chuàng)造了多少個“空筐”,李白、杜甫創(chuàng)造的“空筐”恐怕最多,最好。宋朝學者張炎主張“詞要清空,不要質實”乃是“空筐”說的另一種表述。
  大致來說,藝術分兩大類:情節(jié)類和情態(tài)類。前者的“筐”較“實”,后者則較“空”。在一生中,我們至多只想把《福爾摩斯探案》這類小說重讀三遍,可是在我們一生中,卻可以把貝多芬的《命運》重聆一百遍。因為前者屬于情節(jié)類作品,而后者屬于情態(tài)類的藝術,具有恒聽恒新的性質;或者說,它的永久生命力,并不在于自身的情節(jié),而在于它提供給我們的是一個可以不斷把新的人生體驗放進去的“空筐”。一般來說,文化素養(yǎng)較低者更傾向于情節(jié)藝術作品,因為這類作品不特別要求觀眾(讀者、聽眾)用自己的想象力去主動地進行再創(chuàng)作。與此相反,文化素養(yǎng)較高者,則更傾向于情態(tài)類藝術作品。因為他在這類作品中發(fā)現了一個馳騁自己想象力的廣大空間,發(fā)現了一個可以滿足自己精神需要的廣大世界。
1.下列表述不符合原文意思的兩項是( )
A.具有“空筐”結構的性質是藝術世界具有永久魅力的原因之一。
B.同一個人在不同年齡欣賞同一藝術作品的感受和體驗是極不相同的,這是因為藝術“空筐”為欣賞者提供的空間是不斷變化著的。
C.音樂如同數學一樣,也為我們提供了“空筐”,且在一切藝術中其“空筐”最“空”,最具有彈性。
D.藝術家創(chuàng)造的“空筐”的多少和好壞決定了他的藝術成就的高低。
E.情節(jié)類藝術作品的“空筐”過“實”,最適合文化素養(yǎng)較低者閱讀;情態(tài)類藝術作品的“空筐”較“空”,更能夠開拓讀者想象的空間。
2.根據原文的信息,下列推斷正確的一項是 (。
A.“一千個讀者便有一千個哈姆雷特”,如用作者的話說,可改為“一千個聽眾便有一千個貝多芬”。
B.宋朝學者張炎“詞要清空,不要質實”的主張認為:詞只寫想象的事物,不寫具體實在的事物,這樣才能造出“空筐”來。
C.凡是情節(jié)類作品人們最多讀三遍,凡屬情態(tài)類作品人們都會重讀千百遍,這是因為前者沒有“空筐”性質,后者具有“空筐”性質。
D.人們文化素養(yǎng)的高低決定于自身在欣賞藝術作品時是否具有想象力。
3.根據文意,解釋藝術作品中“空筐”結構。
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4.根據“空筐”理論,請談談應該如何欣賞情態(tài)類作品藝術?
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科目:高中語文 來源:同步題 題型:閱讀理解與欣賞

閱讀文章,回答問題。
附耳細說
畢淑敏
  韓國的古書,說過一個小故事。
  一位名叫黃喜的相國,微服出訪,路過一片農田,坐下來休息,瞧見農夫駕著兩頭牛正在耕地,便問農夫,你這兩頭牛,哪一頭更棒呢?農夫看著他,一言不發(fā)。等耕到了地頭,牛到一旁吃草,農夫附在黃喜的耳朵邊,低聲細氣地說,告訴你吧,邊上那頭牛更好一些。黃喜很奇怪,問:你干嗎用這么小的聲音說話?農夫答道,牛雖是畜類,心和人是一樣的。我要是大聲地說這頭牛好那頭牛不好,它們能從我的眼神手勢聲音里,分辨出來我的評論,那頭雖然盡了力,但仍不夠優(yōu)秀的牛,心里會很難過……
  由此想到人,想到孩子,想到青年。
  無論多么聰明的牛,都不會比一個發(fā)育健全的人,哪怕是稍明事理的兒童,更敏感和智慧。對照那個對牛的心理體貼入微的農夫,世上做成人做領導做有權評判他人的人,是不是經常在表揚或批評的瞬間,忽略了一份對心靈的撫慰?
  父母常常以為小孩子是沒有或是缺乏自尊心的。隨意地大聲呵斥他們,為了一點小小的過錯,嘮叨不止。不管是什么場合,有什么人在場,只顧自己說得痛快,全然不理會小小的孩子是否承受得了。以為只要是良藥,再苦澀,孩子也應該臉不變色心不跳地吞下去。孩子越痛苦,越說明對這次教育的印象深刻,越能夠起到舉一反三的效果。這樣的父母,實在是想錯了。
  能夠約束人們不再重蹈覆轍的唯一韁繩,是內省的自尊和自制。它的本質是一種對自己的珍惜和對他人的敬重,是對社會公有法則的遵守與服從。如果一個孩子從小就在無窮的心理折磨中喪失了尊嚴,無論他今后所受的教育如何專業(yè),心理的殘缺都很難彌補,人格將潛伏下巨大危機。人們常常以為只有批評才需要注重場合,若是表揚,在任何時機任何情形下都是適宜的。這也是一個誤區(qū)。
  批評就像是冰水,表揚好比是熱敷,彼此的溫度不相同,但都是療傷治痛的手段。批評往往能使我們清醒,凜然一振,深刻地反省自己的過失,迸發(fā)挺進的激奮。表揚則像溫暖宜人的沐浴,使人血脈賁張,意氣風發(fā),勃興向上的豪情。
  但如果是在公眾場合的批評和表揚,除了對直接對象的鞭撻和鼓勵,還會涉及同時聆聽的他人的反應。更不消說領導者常用的策略往往是這樣:對個別人的批評一般也是對大家的批評,對某個人的表揚更是對大多數人的無言鞭策。至于做父母的,當著自家的孩子,頻頻提到別人孩子的品行作為,無論批評還是表揚,再幼稚的孩子也都曉得,更是醉翁之意不在酒的含沙射影。
  批評和表揚永遠是雙刃劍。使用得好,犀利無比,斬出一條通達的道路。使用得當,我們快速向前;使用不當,就可能傷了自己也傷了他人,滴下一串串淋漓的鮮血。
  我想,對于孩子來說,凡是隸屬天分的那一部分,無論是表揚還是批評,都不必過多地拘泥于此。就像玫瑰花的艷麗和小草的柔弱,都有濃重的不可抵擋的天意蘊藏其中,無論其個體如何努力,可改變的幅度不會很大,甚至絲毫無補。玫瑰花絕不會變成綠色,小草也永無芬芳。
  人也一樣。我們有許多與生俱來的特質,每個人都是不同的。比如相貌,比如身高,比如氣力的大小,比如智商的高低……在這一范疇里,都大可不必過多地表揚或批評?洫勥@個孩子是如何美麗,那個又是如何聰明,不但無助于他人有的放矢地學習,把別人的優(yōu)點化為自己的長處,反倒會使沒有受表揚的孩子滋生出滿腔的怨懟,使那受表揚的衍生出莫名的優(yōu)越。批評也是一樣,奚落這個孩子笨,嘲笑那個孩子傻,孩子自己無法選擇換一副大腦或是神經,批評只會使他們悲觀喪氣,也許從此自暴自棄。旁的孩子在這種批評中無端地得了傲視他人的資本,便可能沾沾自喜起來,不再努力。
  批評和表揚的主要馳騁疆域,應該是人們的力量可以抵達的范圍和深度。它們是評價態(tài)度的標尺而不是鑒定天資的分光鏡。我們可以批評孩子的懶散,而不應當指責孩子的智力。我們可以表揚女孩把手帕洗得很潔凈,而不宜夸獎她的服裝高貴。我們可以批評臨陣脫逃者的怯懦無能,卻不要影射先天的多病與體弱。我們可以表揚經過鍛煉的強壯機敏,卻不必太在意得自遺傳的高大與威猛……
  不恰當的批評與表揚,如同太冷的冰水和太熱的蒸汽,都會對我們造成破壞。孩子和年輕人的心靈與皮膚,更為精巧和細膩。他們自我修復的能力還不夠強,如果傷害太深,會留下終生難以恢復的印跡,每到陰雨天便陣陣作痛。遺下的疤痕,侵犯了人生的光彩與美麗。
  山野中的一個農夫,對他的牛,都傾注了那樣淳厚的愛心。人比牛更加敏感,因此無論表揚還是批評,讓我們學會附在耳邊,輕輕地說……
1.文章開篇引述韓國古書上的小故事,對文章內容的表達有何作用?
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2.理解下面的話在文中的含意和所用的藝術手法。(6分)
能夠約束人們不再重蹈覆轍的唯一韁繩,是內省的自尊和自制。 
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3.結合全文,談談你對文章標題“附耳細說”的理解。
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4.文章最后說:“山野中的一個農夫,對他的牛,都傾注了那樣淳厚的愛心。人比牛更加敏感,因此無論表揚還是批評,讓我們學會附在耳邊,輕輕地說……”請結合本文,談談這一段文字對你的啟發(fā)。
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