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閱讀下面的文字，完成11―13題。

“淡”是人生最深的滋味

蔣醺（臺(tái)灣）

蘇東坡在落難的時(shí)候，才在岸邊寫下了“大江東去，浪淘盡”這樣完美的詩句。受到皇帝賞識(shí)時(shí)，他的書法漂亮、工整、華麗，而且得意。因?yàn)樗�是一個(gè)才子，才子總是很得意的。但是他從來沒有想過，他讓很多人受過傷。他得意的時(shí)候，很多人恨得要死，別人沒有他的才氣，當(dāng)然要恨他。但是他落難時(shí)寫的書法，這么笨，這么拙，歪歪倒倒無所謂，卻變成中國(guó)書法的極品。

   此時(shí)苦味出來了，他開始知道生命的苦味，并不是你年輕時(shí)得意忘形的樣子，而是在這么卑屈、所有的朋友都不敢見你的時(shí)候，在江邊寫出最美的詩句。

他原本是朝廷大員，但因?yàn)檎�治，朋友都避得遠(yuǎn)遠(yuǎn)的。當(dāng)時(shí)他的朋友馬夢(mèng)得，不怕政治上受連累，幫蘇軾夫婦申請(qǐng)了一塊荒蕪的舊營(yíng)地使用，蘇軾始號(hào)為東坡。

蘇東坡開始在那里種田、寫詩，他忽然覺得：我何必一定要在政治里爭(zhēng)這些東西?為什么不在歷史上建立一段光明磊落的生命情感?所以他那時(shí)候?qū)懗隽俗詈玫脑�。他有米可吃了，還跟他太太說，讓我釀酒喝好不好?他還是要喝酒!“夜飲東坡醉復(fù)醒”是說，晚上就在這個(gè)坡地喝酒，醒了又醉，醒了又醉�！皻w來仿佛三更”則是，回來已經(jīng)很晚�！凹彝�鼻息已雷鳴”是說，當(dāng)?shù)剡�有一個(gè)小孩幫他管管家務(wù)，但是他睡著了，鼻子打呼�！扒瞄T都不應(yīng)”是指，蘇東坡敲門都不應(yīng)。我們看到他之前的詩，敲門都不應(yīng)，就要發(fā)脾氣了，可是現(xiàn)在就算了，他就走去聽江水的聲音，“倚杖聽江聲”。[注]

蘇軾變成了蘇東坡后，他覺得丑都可以是美。他開始欣賞不同的東西，他那時(shí)候跑到黃州的夜市喝點(diǎn)酒，碰到一身刺青的壯漢，那個(gè)人就把他打倒在地上說：“什么東西，你敢碰我!你不知道我在這里混得怎樣?”他不知道這個(gè)人是蘇東坡，然而倒在地上的蘇東坡忽然就笑起來，回家寫了封信給馬夢(mèng)得說：“自喜漸不為人知�！边@是了不起的生命過程。他過去為什么這么容易得意忘形?他是才子，全天下都要認(rèn)識(shí)他，然后他常常不給人好臉色，可是落難之后，他的生命開始有另外一種包容，有另外一種力量。

所以我覺得，酸、甜、苦、辣、咸百味雜陳之后，最后出來的一個(gè)味覺是“淡”，所有的味道都嘗過了，你才知道淡的精彩，你才知道一碗白稀飯、一塊豆腐好像沒有味道，可是這個(gè)味道是生命中最深的味道。你會(huì)發(fā)現(xiàn)蘇東坡在得意的時(shí)候，從來沒有感覺到清風(fēng)徐來但是從他的詩中看到，因?yàn)樗�不得志，才感覺到清風(fēng)。

我覺得蘇東坡應(yīng)該感謝的是：他不斷被下放，每一次的下放就更好一點(diǎn)。因?yàn)檎麄�(gè)生命被現(xiàn)實(shí)的目的性綁住了，所以被下放的時(shí)候，才可以回到自我，才能寫出這么美的句子。他可以感受到：歷史上那些爭(zhēng)名爭(zhēng)利，最后變成一場(chǎng)虛空。可以“多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)”，是因?yàn)樗�回到了自我�?/p>

我相信，美是一個(gè)自我的循環(huán)。笑到最后不管你是富貴，或是貧窮，有自我，才有美可言。如果這個(gè)自我是為別人而活著，其實(shí)感覺都不會(huì)美。所以這個(gè)“淡”是你經(jīng)歷酸、甜、苦、辣、咸以后，才知道它的可貴。蘇東坡寫過一首很有名的詩說：“回首向來蕭瑟處，也無風(fēng)雨也無晴”。我回頭看我走來的這一生，心很靜，也就無所謂了。

[注]段內(nèi)引語均出自蘇軾詞《臨江仙》。

11．解釋下列兩句話在文中的含義。（4分）

   （1）蘇軾變成了蘇東坡后，他覺得丑都可以是美。

答：____________________________________________________________________

   （2）他不斷被下放，每一次的下放就更好一點(diǎn)。

答：____________________________________________________________________

12．結(jié)合全文，概括出“淡”的含義和“淡”給人的感受。（5分）

含義：_____________________________________________________________________

感受：_____________________________________________________________________

13．文章第四段主要用了哪些手法來表現(xiàn)蘇軾的變化?這對(duì)表現(xiàn)文章的主旨有什么作用?

請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。（8分）

答：____________________________________________________________________     

閱讀下面的文字，完成1—3題。

“淡”是人生最深的滋味

蔣醺（臺(tái)灣）

蘇東坡在落難的時(shí)候，才在岸邊寫下了“大江東去，浪淘盡”這樣完美的詩句。受到皇帝賞識(shí)時(shí)，他的書法漂亮、工整、華麗，而且得意。因?yàn)樗�是一個(gè)才子，才子總是很得意的。但是他從來沒有想過，他讓很多人受過傷。他得意的時(shí)候，很多人恨得要死，別人沒有他的才氣，當(dāng)然要恨他。但是他落難時(shí)寫的書法，這么笨，這么拙，歪歪倒倒無所謂，卻變成中國(guó)書法的極品。

    此時(shí)苦味出來了，他開始知道生命的苦味，并不是你年輕時(shí)得意忘形的樣子，而是在這么卑屈、所有的朋友都不敢見你的時(shí)候，在江邊寫出最美的詩句。

他原本是朝廷大員，但因?yàn)檎�治，朋友都避得遠(yuǎn)遠(yuǎn)的。當(dāng)時(shí)他的朋友馬夢(mèng)得，不怕政治上受連累，幫蘇軾夫婦申請(qǐng)了一塊荒蕪的舊營(yíng)地使用，蘇軾始號(hào)為東坡。

蘇東坡開始在那里種田、寫詩，他忽然覺得：我何必一定要在政治里爭(zhēng)這些東西?為什么不在歷史上建立一段光明磊落的生命情感?所以他那時(shí)候?qū)懗隽俗詈玫脑�。他有米可吃了，還跟他太太說，讓我釀酒喝好不好?他還是要喝酒!“夜飲東坡醉復(fù)醒”是說，晚上就在這個(gè)坡地喝酒，醒了又醉，醒了又醉�！皻w來仿佛三更”則是，回來已經(jīng)很晚�！凹彝�鼻息已雷鳴”是說，當(dāng)?shù)剡�有一個(gè)小孩幫他管管家務(wù)，但是他睡著了，鼻子打呼。“敲門都不應(yīng)”是指，蘇東坡敲門都不應(yīng)。我們看到他之前的詩，敲門都不應(yīng)，就要發(fā)脾氣了，可是現(xiàn)在就算了，他就走去聽江水的聲音，“倚杖聽江聲”。[注]蘇軾變成了蘇東坡后，他覺得丑都可以是美。他開始欣賞不同的東西，他那時(shí)候跑到黃州的夜市喝點(diǎn)酒，碰到一身刺青的壯漢，那個(gè)人就把他打倒在地上說：“什么東西，你敢碰我!你不知道我在這里混得怎樣?”他不知道這個(gè)人是蘇東坡，然而倒在地上的蘇東坡忽然就笑起來，回家寫了封信給馬夢(mèng)得說：“自喜漸不為人知�！边@是了不起的生命過程。他過去為什么這么容易得意忘形?他是才子，全天下都要認(rèn)識(shí)他，然后他常常不給人好臉色，可是落難之后，他的生命開始有另外一種包容，有另外一種力量。

所以我覺得，酸、甜、苦、辣、咸百味雜陳之后，最后出來的一個(gè)味覺是“淡”，所有的味道都嘗過了，你才知道淡的精彩，你才知道一碗白稀飯、一塊豆腐好像沒有味道，可是這個(gè)味道是生命中最深的味道。你會(huì)發(fā)現(xiàn)蘇東坡在得意的時(shí)候，從來沒有感覺到清風(fēng)徐來但是從他的詩中看到，因?yàn)樗�不得志，才感覺到清風(fēng)。

我覺得蘇東坡應(yīng)該感謝的是：他不斷被下放，每一次的下放就更好一點(diǎn)。 因?yàn)檎麄�(gè)生命被現(xiàn)實(shí)的目的性綁住了，所以被下放的時(shí)候，才可以回到自我，才能寫出這么美的句子。他可以感受到：歷史上那些爭(zhēng)名爭(zhēng)利，最后變成一場(chǎng)虛空�？梢浴岸嗲閼�(yīng)笑我，早生華發(fā)”，是因?yàn)樗�回到了自我�?/p>

我相信，美是一個(gè)自我的循環(huán)。笑到最后不管你是富貴，或是貧窮，有自我，才有美可言。如果這個(gè)自我是為別人而活著，其實(shí)感覺都不會(huì)美。所以這個(gè)“淡”是你經(jīng)歷酸、甜、苦、辣、咸以后，才知道它的可貴。蘇東坡寫過一首很有名的詩說：“回首向來蕭瑟處，也無風(fēng)雨也無晴”。我回頭看我走來的這一生，心很靜，也就無所謂了。

[注]段內(nèi)引語均出自蘇軾詞《臨江仙》。

1．解釋下列兩句話在文中的含義。

   （1）蘇軾變成了蘇東坡后，他覺得丑都可以是美。

答：____________________________________________________________________     

   （2）他不斷被下放，每一次的下放就更好一點(diǎn)。

答：____________________________________________________________________     

2．結(jié)合全文，概括出“淡”的含義和“淡”給人的感受。

含義：_____________________________________________________________________

感受：_____________________________________________________________________

3．文章第四段主要用了哪些手法來表現(xiàn)蘇軾的變化?這對(duì)表現(xiàn)文章的主旨有什么作用?

請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。

答：____________________________________________________________________   

閱讀下面文字，完成11―13題。

石頭上的花朵

祝 勇

①紐約最令我震撼的，是它的老房子。在紐約的建筑中，老式洋房占有壓倒性的優(yōu)勢(shì)，無論從數(shù)量上，還是資歷上，都是如此。這些老房子往往不高，一般四五層，在高樓大廈的背后，成群結(jié)隊(duì)地潛伏。在遠(yuǎn)處，我們看不到它們。在遠(yuǎn)處，我們只能看見那些高聳入云的大廈，比如世貿(mào)中心，恐怖分子在幾百公里以外就可以向它們瞄準(zhǔn)，并準(zhǔn)確無誤地把它們的高度縮小為零。到了紐約，我才發(fā)現(xiàn)，那些盛氣凌人的高樓并不是紐約的全部。它們只是紐約的骨架，而不是血肉，它們竊取了紐約的名義，并且遮蔽了我們的視線。只有進(jìn)入紐約，那些被摩天大樓掩蓋的事實(shí)才會(huì)袒露出來，我們才能看清紐約的本質(zhì)。那些水晶宮似的現(xiàn)代建筑只是紐約的一個(gè)閃亮的外殼，在它的內(nèi)部，還藏著一個(gè)更加悠久和優(yōu)雅的紐約。

②幾乎所有老式洋房的窗檐上都有雕飾。窗子是房屋的眼睛，它因此而成為修飾的重點(diǎn)對(duì)象，房屋也因此具有了生動(dòng)的表情。特別是那些閣樓上的窗，從房子的斜頂上突出出來，使上面的雕飾更加引人注目。雕飾中偶爾會(huì)浮現(xiàn)出神靈的面孔，我與它們面面相覷，互不相識(shí)；但更多的是植物，大地上的藤蔓與花朵，在花崗巖上彼此糾結(jié)，茁壯生長(zhǎng)。我是在冬天抵達(dá)紐約的，大街上的樹木只剩下枯枝，只有房屋上的植物浮雕繁茂依舊，永不枯萎。由于我的植物學(xué)知識(shí)幾乎為零。所以，我無法指認(rèn)出那些植物的名字與科目，但我相信除了專業(yè)人士，具有此項(xiàng)特異功能的人已經(jīng)鳳毛麟角，這使我略感安慰。過去年代的一切藝術(shù)，包括音樂、美術(shù)、詩歌和建筑，無一不是農(nóng)業(yè)文明的產(chǎn)物，無一不與大地保持著密切的聯(lián)系。

③盡管紐約的建城，得益于它的天然良港地位，而不是它的土地，但紐約的建筑保持著對(duì)于大地和自然的愛好。可以看出，資本主義早期的紐約人保持著對(duì)大地的敬意，如同神話中的安泰，他們?cè)噲D從大地中獲得生生不息的力量。城市于是像植物一樣生長(zhǎng)蔓延、新陳代謝。但情況很快就發(fā)生了變化，水泥路面、橋梁和地鐵如同鎧甲，將大地武裝到牙齒，人們一廂情愿地相信，這種改造會(huì)使大地更加神通廣大。但無可否認(rèn)，這種做法同時(shí)也對(duì)大地做出了限制，至少削弱和剝奪了它與植物的聯(lián)系，大地內(nèi)部的巨大激情，被厚重的水泥所湮沒。地面上所有鋼筋水泥的設(shè)施仿佛巨大的刑具，施加給土地，同時(shí)也施加給人的自身。與土地脫離之后，生命逐漸變得灰暗、委頓和無助。在這個(gè)時(shí)候，紐約建筑中的那些古老的植物就顯得格外珍貴，盡管它們?nèi)�部是人造的虛擬植物，但作為一種隱喻，它們表明了生命的某些規(guī)律。土地的準(zhǔn)則是世界上的最高準(zhǔn)則，是一部無比成熟的憲法，而老房子上的植物圖像，便是對(duì)法律中若干詞句的重復(fù)與默誦。

④由于浮雕上的植物與大地相對(duì)應(yīng)，因而，它們對(duì)于陽光格外敏感�；薨档娜兆永�，它們湮沒在巖石中，我?guī)缀醺杏X不到它們存在，只有在陽光明媚的日子，它們才會(huì)生機(jī)盎然，所有的枝葉，都被陽光勾勒得清晰畢現(xiàn)，變得突出和挺拔，仿佛它們的雕刻者不是工匠，而是陽光――真正有力度的是太陽的光芒而不是工匠手中的斧鑿。磚石上的所有植物，仿佛都是為太陽而生的，所以，它們只效忠于太陽。

⑤我有時(shí)坐在街邊的長(zhǎng)椅上，觀察那些圖案的變化。陰影隨光線的變化而游動(dòng)。我第一次發(fā)現(xiàn)那些植物是會(huì)動(dòng)的，它們并不因?yàn)楸昏徔淘谑�頭上就陷于沉默和安靜。它們是騷動(dòng)的，像所有有生命的事物一樣。在太陽的唆使下，它們的枝蔓可以拉長(zhǎng)、變形，這讓我無法離開它們，因?yàn)槲覠o法猜測(cè)它們未來的形狀。懸念會(huì)一直保持下去，陽光會(huì)在四季中變幻不定，所以，磚石上的植物，也會(huì)隨光線的變化而旺盛和枯萎。

(原載《北京青年報(bào)》，有改動(dòng))

11．（1）第①段中所說的“紐約的本質(zhì)”指的是什么？（2分）

答：

（2）在第②段中作者說：“大地上的藤蔓與花朵，在花崗巖上彼此糾結(jié)，茁壯生長(zhǎng)�！闭�(qǐng)解釋這句話在文中的含意。（3分）

答：

12．在第③段中，作者既說“紐約的建筑保持著對(duì)于大地和自然的愛好”，后來又說建筑“仿佛巨大的刑具，施加給土地”，前后為什么不一致？說說你的看法。（6分）

答：

13．文章最后兩段運(yùn)用了哪些主要藝術(shù)手法？請(qǐng)簡(jiǎn)要賞析。（6分）

答：

閱讀下面文字，完成1—3題。

石頭上的花朵

祝 勇

①紐約最令我震撼的，是它的老房子。在紐約的建筑中，老式洋房占有壓倒性的優(yōu)勢(shì)，無論從數(shù)量上，還是資歷上，都是如此。這些老房子往往不高，一般四五層，在高樓大廈的背后，成群結(jié)隊(duì)地潛伏。在遠(yuǎn)處，我們看不到它們。在遠(yuǎn)處，我們只能看見那些高聳入云的大廈，比如世貿(mào)中心，恐怖分子在幾百公里以外就可以向它們瞄準(zhǔn)，并準(zhǔn)確無誤地把它們的高度縮小為零。到了紐約，我才發(fā)現(xiàn)，那些盛氣凌人的高樓并不是紐約的全部。它們只是紐約的骨架，而不是血肉，它們竊取了紐約的名義，并且遮蔽了我們的視線。只有進(jìn)入紐約，那些被摩天大樓掩蓋的事實(shí)才會(huì)袒露出來，我們才能看清紐約的本質(zhì)。那些水晶宮似的現(xiàn)代建筑只是紐約的一個(gè)閃亮的外殼，在它的內(nèi)部，還藏著一個(gè)更加悠久和優(yōu)雅的紐約。

②幾乎所有老式洋房的窗檐上都有雕飾。窗子是房屋的眼睛，它因此而成為修飾的重點(diǎn)對(duì)象，房屋也因此具有了生動(dòng)的表情。特別是那些閣樓上的窗，從房子的斜頂上突出出來，使上面的雕飾更加引人注目。雕飾中偶爾會(huì)浮現(xiàn)出神靈的面孔，我與它們面面相覷，互不相識(shí)；但更多的是植物，大地上的藤蔓與花朵，在花崗巖上彼此糾結(jié)，茁壯生長(zhǎng)。我是在冬天抵達(dá)紐約的，大街上的樹木只剩下枯枝，只有房屋上的植物浮雕繁茂依舊，永不枯萎。由于我的植物學(xué)知識(shí)幾乎為零。所以，我無法指認(rèn)出那些植物的名字與科目，但我相信除了專業(yè)人士，具有此項(xiàng)特異功能的人已經(jīng)鳳毛麟角，這使我略感安慰。過去年代的一切藝術(shù)，包括音樂、美術(shù)、詩歌和建筑，無一不是農(nóng)業(yè)文明的產(chǎn)物，無一不與大地保持著密切的聯(lián)系。

③盡管紐約的建城，得益于它的天然良港地位，而不是它的土地，但紐約的建筑保持著對(duì)于大地和自然的愛好�？梢钥闯�，資本主義早期的紐約人保持著對(duì)大地的敬意，如同神話中的安泰，他們?cè)噲D從大地中獲得生生不息的力量。城市于是像植物一樣生長(zhǎng)蔓延、新陳代謝。但情況很快就發(fā)生了變化，水泥路面、橋梁和地鐵如同鎧甲，將大地武裝到牙齒，人們一廂情愿地相信，這種改造會(huì)使大地更加神通廣大。但無可否認(rèn)，這種做法同時(shí)也對(duì)大地做出了限制，至少削弱和剝奪了它與植物的聯(lián)系，大地內(nèi)部的巨大激情，被厚重的水泥所湮沒。地面上所有鋼筋水泥的設(shè)施仿佛巨大的刑具，施加給土地，同時(shí)也施加給人的自身。與土地脫離之后，生命逐漸變得灰暗、委頓和無助。在這個(gè)時(shí)候，紐約建筑中的那些古老的植物就顯得格外珍貴，盡管它們?nèi)�部是人造的虛擬植物，但作為一種隱喻，它們表明了生命的某些規(guī)律。土地的準(zhǔn)則是世界上的最高準(zhǔn)則，是一部無比成熟的憲法，而老房子上的植物圖像，便是對(duì)法律中若干詞句的重復(fù)與默誦。

④由于浮雕上的植物與大地相對(duì)應(yīng)，因而，它們對(duì)于陽光格外敏感�；薨档娜兆永铮�它們湮沒在巖石中，我?guī)缀醺杏X不到它們存在，只有在陽光明媚的日子，它們才會(huì)生機(jī)盎然，所有的枝葉，都被陽光勾勒得清晰畢現(xiàn)，變得突出和挺拔，仿佛它們的雕刻者不是工匠，而是陽光——真正有力度的是太陽的光芒而不是工匠手中的斧鑿。磚石上的所有植物，仿佛都是為太陽而生的，所以，它們只效忠于太陽。

⑤我有時(shí)坐在街邊的長(zhǎng)椅上，觀察那些圖案的變化。陰影隨光線的變化而游動(dòng)。我第一次發(fā)現(xiàn)那些植物是會(huì)動(dòng)的，它們并不因?yàn)楸昏徔淘谑�頭上就陷于沉默和安靜。它們是騷動(dòng)的，像所有有生命的事物一樣。在太陽的唆使下，它們的枝蔓可以拉長(zhǎng)、變形，這讓我無法離開它們，因?yàn)槲覠o法猜測(cè)它們未來的形狀。懸念會(huì)一直保持下去，陽光會(huì)在四季中變幻不定，所以，磚石上的植物，也會(huì)隨光線的變化而旺盛和枯萎。

(原載《北京青年報(bào)》，有改動(dòng))

1．（1）第①段中所說的“紐約的本質(zhì)”指的是什么？

  （2）在第②段中作者說：“大地上的藤蔓與花朵，在花崗巖上彼此糾結(jié)，茁壯生長(zhǎng)�！闭�(qǐng)解釋這句話在文中的含意。

2．在第③段中，作者既說“紐約的建筑保持著對(duì)于大地和自然的愛好”，后來又說建筑“仿佛巨大的刑具，施加給土地”，前后為什么不一致？說說你的看法。

3．文章最后兩段運(yùn)用了哪些主要藝術(shù)手法？請(qǐng)簡(jiǎn)要賞析。

下面的四句詩包含著一前一后兩個(gè)場(chǎng)景相同、相互映照的畫面，請(qǐng)根據(jù)對(duì)第一個(gè)畫面內(nèi)容的描述續(xù)寫第二個(gè)畫面。

要求：想像合理，不超過40字。（4分）

題都城南莊

崔護(hù)

去年今日此門中，人面桃花相映紅。

人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。

第一個(gè)畫面：去年今日，詩人和佇立在桃樹下光彩照人的少女不期而遇，少女凝睇含笑，

詩人目注神馳。

第二個(gè)畫面：_______________________________________________________________

下面的四句詩包含著一前一后兩個(gè)場(chǎng)景相同、相互映照的畫面，請(qǐng)根據(jù)對(duì)第一個(gè)畫面內(nèi)容的描述續(xù)寫第二個(gè)畫面。要求：想像合理，不超過40字。

題都城南莊

崔護(hù)

去年今日此門中，人面桃花相映紅。

人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。

第一個(gè)畫面：去年今日，詩人和佇立在桃樹下光彩照人的少女不期而遇，少女凝睇含笑，詩人目注神馳。

第二個(gè)畫面：___________________________________________________

下面的四句詩包含著一前一后兩個(gè)場(chǎng)景相同、相互映照的畫面，請(qǐng)根據(jù)對(duì)第一個(gè)畫面內(nèi)容的描述續(xù)寫第二個(gè)畫面。要求：聯(lián)想合理，不超過45個(gè)字。

題都城南莊 崔護(hù)

去年今日此門中，人面桃花相映紅。

人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。

第一個(gè)畫面：去年今日，詩人和佇立在桃樹下光彩照人的少女不期而遇，少女凝睇含笑，詩人目注神馳。

第二個(gè)畫面：____________________________________________________________

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天山深處那棵蒼老的松樹
郭文漣
記不清是哪一位詩人說過這樣一句讓我記憶猶新的話：一棵樹便是一條寂靜的河流。
河流或自數(shù)千米高的皚皚雪峰上潺潺淙淙地流下，或從荒無人煙百鳥啼唱的高原沼澤的泉眼中汩汩滲出，先是成羽狀的溪水，最終匯集成大江大河，一瀉千里，向著蔚藍(lán)色的大海奔涌而去，仿佛大海便是她生命的最后歸宿。而一棵樹呢？她由嫩芽綠葉長(zhǎng)起，漸漸斜伸出枝椏，漸漸長(zhǎng)滿茂密的樹葉，向著藍(lán)天白云伸展而去，仿佛無限遼闊的蒼穹便是她向往的理想境地。她枝葉繁茂，蓊郁蒼翠，遮天蔽日，成為人們視野中一道獨(dú)特的風(fēng)景。
于是，我想起兩年前在天山深處鞏留恰西境內(nèi)看到的一棵蒼老卻美麗的松樹來了。
那是一個(gè)飄著白蒙蒙霧雨的秋天。山谷里有一條河水像是受了雨的青睞，喧囂著彎彎曲曲地向著遠(yuǎn)方奔瀉。在一座旅游氈房前，我發(fā)現(xiàn)了那棵蒼老的松樹。這是一棵怎樣的樹��！她雄渾大氣，華蓋如云，樹干粗壯。她的一根根伸展出去的枝椏長(zhǎng)滿了郁郁青青的針葉。或許是煙雨朦朧的緣故，她的頂端始終被一團(tuán)團(tuán)裊裊浮動(dòng)的煙霧纏繞著。從粗壯的樹干以及溝壑一般的樹皮判定，這是一棵有著三四百年歷史的老樹。在她的樹根周圍，落滿了泛黃了的針葉，虛虛軟軟的，踩上去忽悠忽悠的，舒坦極了。
然而，當(dāng)我注目端詳時(shí)，竟然發(fā)現(xiàn)在離地面二米處，有一處幾十公分寬、四五公分深的疤痕，那里的樹皮早已脫落，裸露出的木質(zhì)已干枯，在上端與樹皮相結(jié)合處，還流著渾濁的淚水，粘粘糊糊的。傷口的旁邊，還有拴馬釘深深地釘在樹身里。這使我很驚訝，我想，這銹跡斑斑的拴馬釘怕有數(shù)十年歷史了吧！那樹的傷口該有多少年了呢？是誰為了什么而傷害了她呢？或許從她被傷害的那一天起，她就這樣默默地流著眼淚，日復(fù)一日，月復(fù)一月，年復(fù)一年……我在想那是一種怎樣的創(chuàng)傷和疼痛��！
但又不知什么緣故，她還是堅(jiān)強(qiáng)地站立住了，沒有倒下去，而且把她那四通八達(dá)的根須深深地扎入貧瘠的土地內(nèi)，逶迤延伸，連接著巍巍天山，連接著白雪皚皚的喀班巴依峰，而那清清亮亮的天山雪水又滋養(yǎng)她以生機(jī)勃勃的生命，使她堅(jiān)強(qiáng)剛毅地屹立于天地之間，不屈不撓地抵抗著風(fēng)霜雨雪的侵襲。我一時(shí)覺得，這棵樹成了人們視野里一道獨(dú)特的風(fēng)景。
她確實(shí)是一處獨(dú)特的風(fēng)景。她那兀立的姿態(tài)，固執(zhí)的信念，高深莫測(cè)的表情，把你引向無限遼闊的蒼穹，然后又注視著腳下，聆聽那一灣河水的喧囂與歡騰。她絲毫沒有感到生命的孤獨(dú)和落寞，而且她的長(zhǎng)勢(shì)有點(diǎn)像意大利的比薩斜塔，讓人擔(dān)心有一天會(huì)傾塌下來，或者狂風(fēng)肆虐，或者瀑發(fā)山洪時(shí)沖刷出她的根須，從而被什么人套上什么馬使勁拽拉。然而據(jù)我細(xì)細(xì)觀察，這一切似乎都已發(fā)生過，但都沒有難倒她，她依然昂揚(yáng)著倔強(qiáng)的身子，郁郁青青地立在那里，那么高傲，仰天長(zhǎng)嘯，卻又那么悠然閑靜，適意自得，哪管它風(fēng)吹雨蝕，云起日落……
倒是一些搞旅游開發(fā)的人發(fā)現(xiàn)了這棵樹的價(jià)值，且又立于清澈的河水不遠(yuǎn)處，因而便在樹下搭一頂氈房，以期讓來此游玩的人可以閱景讀山，可以醉臥于氈房?jī)?nèi)聆聽著陣陣濤聲酣然而睡。
那天晚上，沒有月亮也沒有星星，夜?jié)娔�一般漆黑，許多人圍著一堆燃燒的篝火，聽一位長(zhǎng)頭發(fā)的小伙子彈著吉他，唱美麗動(dòng)聽的東方小夜曲《草原之夜》。歌聲悠悠揚(yáng)揚(yáng)，在黑黝黝的山谷里回蕩往復(fù)，一陣陣晚風(fēng)吹來，火苗兒一閃一閃，我油然想起老子的訓(xùn)言：“上善若水，水善利萬物而不爭(zhēng)。”我想，如果說一棵樹就是一條寂靜的河水的話，那么這棵樹一定有著河水一樣虛懷沉默的柔性，不管風(fēng)吹雨襲，她只管生長(zhǎng)枝椏綠葉，只管年年月月向上生長(zhǎng)，以點(diǎn)綴襯托著碧空如洗的藍(lán)天和悠悠飄浮的白云。
但我又想，她或許總有一天會(huì)被人用斧子砍去，燈塔般地轟然傾塌下來的。
這樣想著，我的心一半亮了，一半又暗了……
【小題1】怎樣理解“這樣想著，我的心一半亮了，一半又暗了……”這句話的含義？（4分）
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【小題2】文章是圍繞“天山上那棵松樹”展開的，請(qǐng)梳理作者的寫作思路。（6分）
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【小題3】根據(jù)文意，請(qǐng)簡(jiǎn)析作者為什么認(rèn)為這棵樹是一道獨(dú)特的風(fēng)景？（6分）
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【小題4】文章開頭寫道：“一棵樹便是一條寂靜的河流”，請(qǐng)結(jié)合全文，概括樹和河流的一致性，并分析作者這句話所包含的情感。（6分）
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