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下列加點字注音全部正確的一項是

    A．寥廓（liáo）    漫溯（sù）   滿載（z??i）   轉(zhuǎn)彎抹角（mò）

    B．叱咤（chì）    逶迤（wěi）  戍守（shù）  妄自菲薄（fēi）

    C．瞋目（chēn）  喋血（dié）   解剖（pāo）  屏息以待（píng）

  D．虐待（nüè）   翌日（yì）    苛刻（kē）   數(shù)見不鮮（shuò）

下列加點字注音全部正確的一項是

A．寥廓（liáo）    漫溯（sù）   滿載（zăi）   轉(zhuǎn)彎抹角（mò）

B．叱咤（chì）     逶迤（wěi）  戍守（shù）  妄自菲�。╢ēi）

C．瞋目（chēn）   喋血（dié）   解剖（pāo）  屏息以待（píng）

D．虐待（nüè）    翌日（yì）    苛刻（kē）   數(shù)見不鮮（shuò）

閱讀下面文字，完成問題。

說園（節(jié)選）

園林中曲與直是相對的，要曲中寓直，靈活應(yīng)用，曲直自如。曲橋、曲徑、曲廓，本來在交通意義上，是由一點到另一點而設(shè)置的。園林中兩側(cè)都有風(fēng)景，隨直曲折一下，使行者左右顧盼有景，信步其間使距程延長，趣味加深。由此可見，直是根本，曲隨直生，重在曲折有度。有些曲橋，定要九曲，既不臨水面（園林橋一般要低于兩岸，有凌波之意），生硬屈曲，行橋宛若受刑，其因在于不明此理（上海豫園前九曲橋即壞例）。

造園在選地后，就要因地制宜，突出重點，作為此園之特征，表達(dá)出預(yù)想的境界。北京圓明園，我說它是“因水成景，借景西山”，園內(nèi)景物皆因水而筑，招西山入園，終成“萬園之園”。無錫寄暢園為山麓園，景物皆面山而構(gòu)，納園外山景于園內(nèi)。網(wǎng)師園以水為中心，殿春簃一院雖無水，西南角鑿冷泉，貫通全園水脈，有些一眼，絕處逢生，終不脫題。新建東部，設(shè)計上既背固有設(shè)計原則，且復(fù)無水，遂成僵局，是事先對全園未作周密的分析，不假思索而造成的。

2,4,6

園之佳者如詩之絕句，詞之小令，皆以少勝多，有不盡之意，寥寥幾句，弦外之音猶繞梁間（大園意有不周之處，正如長歌慢調(diào)，難以一氣呵成）。我說園外有園，影外有景，即包括在此意之內(nèi)。園外有景妙在“借”，景外有景在于“時”，花影、樹影、云影，水影、風(fēng)聲、水聲、鳥語、花香，無形之景，有形之景，交響成曲。所謂詩情畫意盎然而生，與此有密切關(guān)系。

造園有法而無式，在于人們巧妙運用其規(guī)律。計成^[注]所說的“因借（因地制宜，借景）”，就是法�！秷@治》一書終未列式。能做到園有大小之分，有靜觀動觀之別，有郊園市園之異等等，各臻其妙，方稱“得體”（體宜）。中國畫的蘭竹看來極簡單，畫家能各具一格；古曲析子戲，亦復(fù)喜看，每個演員演來不同，就是各有獨到之處。造園之理與此理相通。如果定一式使學(xué)者死守之，奉為經(jīng)典，則如畫譜之有《芥子園》，文章之有“股”一樣。蘇州網(wǎng)師園是公認(rèn)為小園極則，所謂“少而精，以少勝多�！逼湓O(shè)計原則很簡單，運用了假山與建筑相對而互相更換的一個原則，無旱船、大橋、大山，建筑物尺度略小，數(shù)量適可而止，亭亭當(dāng)當(dāng)，像個小園格局。反之，獅子林增添了大船，與水面不稱，不倫不類，就是不“得體”。

（取材于陳從周《說園》）

注：計成，明朝人，園林理論著化《園治》一書的作者。

1．下列對園林中曲與直概念的理解，正確的一項是                                               （    ）

      A．園林中兩側(cè)都有風(fēng)景，但造園者巧妙隨直設(shè)曲，使游人左右顧盼有景，信步其間使距程延長，趣味加深。

      B．上海豫園前九曲橋因為曲折較多，行橋宛若受刑，被稱為園林中曲直設(shè)計的壞例。

      C．橋本是為連接兩點而設(shè)，曲橋、曲徑、曲廊的設(shè)立，使它失去了原來的用意。

      D．園林中曲與直是相對的，其中曲是根本，在此基礎(chǔ)上，曲中寓直，曲折有度。

2．下列各項對文章的理解不正確的一項是                                                            

A．聲影相依，有無相生，形神兼?zhèn)�，園中有詩，園中有畫，這是古代造園者追求的審美境界。

B．無錫寄暢園景物面山而構(gòu)，納外山景于園內(nèi)，使得園外有景，與古詩詞意在言外相類似。

C．蘭竹簡單，畫家能自成一格；小園簡單，亦可成小園極則：全在創(chuàng)作者的獨具匠心，

不拘一格。

D．詩詞、繪畫、戲曲、園林，各門藝術(shù)的原理是完全相同的，規(guī)劃、手段亦多相近，都反映了中國古人的審美情趣。

3．根據(jù)選文第二段，簡析新建網(wǎng)師園東聞的失誤之處。

答：                                                                       

4．結(jié)合文本，分析為什么說“造園有法而無式”？

答：