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《          》是我國第一部國別體史書，相傳為左丘明所著。

文學常識填空。

　　我國第一部國別體史書是《________》。我國第一部敘事詳備的編年體史書是《________》，相傳為春秋末年魯國史官________所作，這部著作比較詳盡地記錄了________時期各國的政治、外交等狀況。相對來說，主要記載戰(zhàn)國時期縱橫家、策士、言論行動的史書是《________》，為西漢________編輯整理。

文學常識填空。

　　我國第一部國別體史書是《________》。我國第一部敘事詳備的編年體史書是《________》，相傳為春秋末年魯國史官________所作，這部著作比較詳盡地記錄了________時期各國的政治、外交等狀況。相對來說，主要記載戰(zhàn)國時期縱橫家、策士、言論行動的史書是《________》，為西漢________編輯整理。

下列對四部史書的表述有錯誤的一項是（    ）

A、《戰(zhàn)國策》記載了戰(zhàn)國時期各國政治、軍事、外交方面的一些活動，主要記錄了各國謀臣的策略和言論。作者在記敘歷史事件時，有時為了突出謀臣在歷史事件中的決定作用，甚至編造一些情節(jié)。

B、我國第一部編年體史書是《春秋》，相傳由孔子編定。第一部國別體史書是西漢劉向編輯的《戰(zhàn)國策》。

C、《燭之武退秦師》選自我國第一部敘事較詳細的編年體著作《左傳》，作者相傳是魯國史官左丘明�！蹲髠鳌肥菍�歷史著作《春秋》較為詳細的敘述。

D、《史記》是我國第一部紀傳體通史，是一部“究天人之際，通古今之變，成一家之言”的偉大著作。全書包括本紀、世家、列傳、書和表，共一百三十篇。是二十四史之首，是一部無與倫比的百科全書。魯迅先生稱之為“史家之絕唱，無韻之離騷”。

下列對四部史書的表述有錯誤的一項是（　 ）

A、《戰(zhàn)國策》記載了戰(zhàn)國時期各國政治、軍事、外交方面的一些活動，主要記錄了各國謀臣的策略和言論。作者在記敘歷史事件時，有時為了突出謀臣在歷史事件中的決定作用，甚至編造一些情節(jié)。

B、《史記》是我國第一部紀傳體通史，是一部“究天人之際，通古今之變，成一家之言”的偉大著作。全書包括本紀、世家、列傳、書和表，共一百三十篇。

C、《燭之武退秦師》選自我國第一部敘事較詳細的編年體著作《左傳》，作者相傳是魯國史官左丘明�！蹲髠鳌肥菍�歷史著作《春秋》較為詳細的敘述。

D、我國第一部編年體史書是《春秋》，相傳由孔子編定。第一部國別體史書是西漢劉向編輯的《戰(zhàn)國策》。

根據(jù)有關文學常識填空

（1）《________》是我國第一部敘事詳細的編年史，相傳為魯國史官左丘明按魯史《春秋》順序編寫的，因此又稱《左氏春秋》。

（2）《________》是我國第一部國別體史著，因為相傳為左丘明所寫，所以又有《春秋外傳》之稱。

（3）《戰(zhàn)國策》是西漢劉向編著的，是一部以記載________時各諸侯國一些________的言論和事件為主的史書。

（4）《鄒忌諷齊王納諫》一文最后說齊威王除弊納諫，“期年之后”，吏民“雖欲言，無可進者”，為此，各諸侯國“皆朝于齊”。這些內(nèi)容均與史實不符，是作者為強調(diào)效果而有意用的________手法。

閱讀下面的文字，完成題目。(12分)
①鄉(xiāng)土小說的現(xiàn)代審美特征，取決于現(xiàn)代鄉(xiāng)土小說的內(nèi)質(zhì)。對現(xiàn)代鄉(xiāng)土小說內(nèi)涵與外延的不同厘定，會對其現(xiàn)代審美特征有不同的認識與理論概括。“鄉(xiāng)土文學”雖然至少包含著廣義的(指文化意識范疇)和狹義的(指題材范疇)兩種，但就鄉(xiāng)土小說而言，能明確狹義的規(guī)范，才能標識鄉(xiāng)土小說文體的邊界，凸顯其現(xiàn)代審美特征，從而能夠準確地敘述出它的歷史性狀態(tài)。
一、鄉(xiāng)土小說的題材閾^[注]限
②典型意義上的現(xiàn)代鄉(xiāng)土小說，其題材大致應在如下范圍內(nèi)：其一是以鄉(xiāng)村、鄉(xiāng)鎮(zhèn)為題材，書寫農(nóng)耕文明和游牧文明的生活；其二是以流寓者(主要是從鄉(xiāng)村流向城市的“打工者”，也包括鄉(xiāng)村之間和城市之間雙向流動的流寓者)的流寓生活為題材，書寫工業(yè)文明進擊下的傳統(tǒng)文明逐漸淡出歷史走向邊緣的過程；其三是以“生態(tài)”為題材，書寫現(xiàn)代文明中人與自然的關系。區(qū)別鄉(xiāng)土小說的題材閾限，就是明確鄉(xiāng)土小說的外延，從而確定鄉(xiāng)土小說文體的邊界。如果沒有較為明確的題材閾限，鄉(xiāng)土小說便名存實亡。當然，隨著時代的變遷，這里所勾畫的題材閾限還會有所變化。
二、鄉(xiāng)土小說的 ___________
③有著較為明確的題材閾限的鄉(xiāng)土小說，通常有三個不同的書寫側重點：一是揭示鄉(xiāng)村文化的氛圍；二是描寫農(nóng)民的文化性格；三是深刻地揭示民族文化心理結構的本質(zhì)特征，達到改造國民性的高度。就這三個側重點而言，由于實際情形不同，我們不能說因為選擇了哪個側重點就決定了作品的質(zhì)量。由三個側重點可以概括出鄉(xiāng)土小說的三種基本形態(tài)：鄉(xiāng)土文化小說，鄉(xiāng)土性格小說，鄉(xiāng)土精神小說。這三種形態(tài)的鄉(xiāng)土小說的共同點，除了要有較為明確的題材閾限之外，還要致力于“風土人情”的描寫。如果忽視用“地方色彩”和“異域情調(diào)”來規(guī)范鄉(xiāng)土小說的基本特征，鄉(xiāng)土小說就很難與農(nóng)村題材小說劃清各自的邊界。
三、鄉(xiāng)土小說的__________
④地域文化的差異性和落差性，深蘊藝術的魅力與生命力，永遠是鄉(xiāng)土小說表現(xiàn)的廣袤空間�！暗胤缴�彩”與“異域情調(diào)”交融一體的“風土人情”，可以展開為差異與魅力共存的風景畫、風俗畫和風情畫�！叭�畫”既是鄉(xiāng)土存在的具體形相，同時也是描繪鄉(xiāng)土存在形相的鄉(xiāng)土小說的文體特征。鄉(xiāng)土小說書寫濃墨重彩的風景畫、風俗畫與風情畫，將之與奇詭無常的人生結合，不僅能給人以審美享受，而且可以實現(xiàn)對人性的深刻揭示。如果說“三畫”這一美學形態(tài)主要呈現(xiàn)為現(xiàn)代鄉(xiāng)土小說的外部審美要求，是現(xiàn)代鄉(xiāng)土小說賴以存在的底色，那么，作為“三畫”內(nèi)核的自然色彩、神性色彩、流寓色彩和悲情色彩這一美學基調(diào)，便是現(xiàn)代鄉(xiāng)土小說的精神和靈魂之所在。不管時代風云如何變幻，現(xiàn)代鄉(xiāng)土小說的“三畫四彩”審美特征都將在演變中保持自己的基本形相，成為中國現(xiàn)代鄉(xiāng)土小說比較恒定的內(nèi)在質(zhì)素與外在敘述模態(tài)。
(取材于丁帆《中國鄉(xiāng)土小說史》)
[注] 閾，yù，泛指界限或范圍。
【小題1】下列說法符合文意的一項是(　　)

（1）聯(lián)想是思維的一種形式。王勃在《　　 》中的名句“ 　　　　　　　　 ，秋水共長天一色”，這是由空間接近引起的聯(lián)想；“故壘西邊， 人道是， 　　　　　　　  ”，由歷史事件發(fā)生地點的相關引起的聯(lián)想；“問君能有幾多愁，　　　　　　　　  ”是由特征相似引起的聯(lián)想。

（2）《　　　　 》是我國第一部國別體史書，相傳為左丘明所著。

（3）　　　　　　　　 被稱為19世紀俄國最偉大的作家，著有里程碑式巨著《安娜·卡列尼娜》。