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寂寥無人，凄神寒骨，                  。（柳宗元《小石潭記》）

（1）三山半落青天外，　　　　　　　　　 。（李白《登金陵鳳凰臺》）　

　 （2）把吳鉤看了，　　　　 ，無人會、登臨意。(辛棄疾《水龍吟 登建康賞心亭》)

　 （3）謝公宿處今尚在，　　　　　　　　　　 。（李白《夢游天姥吟留別》）

　 （4）嗟乎！　　　　　　　 !欲人之無惑也難矣。（韓愈《師說》）

　 （5）我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，　　　　 。（蘇軾《水調(diào)歌頭》）　

　 （6）寂寥無人，凄神寒骨， 　　　　　　　　。（柳宗元《小石潭記》） 　

　 （7）　　　　　　　 ，水面清圓，一一風荷舉。（周邦彥《蘇幕遮》）

　 （8）　　　　　　　　　　 ，歌詩合為事而作。（白居易《與元九書》）

閱讀下面文言短文，回答問題。

至小丘西小石潭記

柳宗元

　　丘西行百二十步，隔篁竹，聞水聲，如鳴珮環(huán)，心樂之。伐竹取道，下見小潭，水尤清冽。全石以為坻，卷石底以出，為坻，為嶼，為嵁，為巖。青樹翠蔓，蒙搖綴，參差披拂。

　　潭中魚可百許頭，皆叵空游無所依。日光下澈，影布石上，怡然不動，俶爾遠逝，往來翕忽，似與游者相樂。

　　潭西南而望，斗折蛇行，明惡滅可見。其岸勢犬牙差互，不可知其源。

　　坐潭上，四面竹樹環(huán)合，寂寥無人，凄神寒骨，悄愴幽邃。以其境過清，不可入居，乃記之而去。

　　同游者，吳武陵，龔古，余北宗玄。錄而從者，崔氏二小生，曰恕已，曰奉壹。

　�。�1）本文開頭展示小石潭的不同景致。從游蹤的角度來看，采用___________的寫法；從描寫的角度來，采用了___________的寫法。

　　（2）第二段主要寫潭水和游魚。寫魚影是為襯托___________；“似與游者相樂”是________的寫法。和第一段不同，這里采用了___________的寫法。

　�。�3）“斗折蛇行”“犬牙差互”是運用了___________的修辭手法。

至小丘西小石潭記

柳宗元

　　丘西行百二十步，隔篁竹，聞水聲，如鳴珮環(huán)，心樂之。伐竹取道，下見小潭，水尤清冽。全石以為坻，卷石底以出，為坻，為嶼，為嵁，為巖。青樹翠蔓，蒙搖綴，參差披拂。

　　潭中魚可百許頭，皆叵空游無所依。日光下澈，影布石上，怡然不動，俶爾遠逝，往來翕忽，似與游者相樂。

　　潭西南而望，斗折蛇行，明惡滅可見。其岸勢犬牙差互，不可知其源。

　　坐潭上，四面竹樹環(huán)合，寂寥無人，凄神寒骨，悄愴幽邃。以其境過清，不可入居，乃記之而去。

　　同游者，吳武陵，龔古，余北宗玄。錄而從者，崔氏二小生，曰恕已，曰奉壹。

　�。�1）本文開頭展示小石潭的不同景致。從游蹤的角度來看，采用___________的寫法；從描寫的角度來，采用了___________的寫法。

　�。�2）第二段主要寫潭水和游魚。寫魚影是為襯托___________；“似與游者相樂”是________的寫法。和第一段不同，這里采用了___________的寫法。

　�。�3）“斗折蛇行”“犬牙差互”是運用了___________的修辭手法。

默寫。(6分) 【任選6空。超過6空，按前6空評分】  

14．（1）三山半落青天外，                   。（李白《登金陵鳳凰臺》）  

   （2）把吳鉤看了，          ，無人會、登臨意。(辛棄疾《水龍吟  登建康賞心亭》)

   （3）謝公宿處今尚在，                      。（李白《夢游天姥吟留別》） 

   （4）嗟乎！               !欲人之無惑也難矣。（韓愈《師說》）

   （5）我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，         。（蘇軾《水調(diào)歌頭》）  

   （6）寂寥無人，凄神寒骨，                  。（柳宗元《小石潭記》）    

   （7）                ，水面清圓，一一風荷舉。（周邦彥《蘇幕遮》） 

   （8）                      ，歌詩合為事而作。（白居易《與元九書》）

（一）閱讀下面的文字，完成4題。（18分）

唐朝的潭水

邸玉超

唐朝的那池潭水，越千年了，依舊清且漣漪。昨日發(fā)現(xiàn)，那潭水經(jīng)霧雨雪霜幾多形態(tài)變化，已從永州流到我的舍畔。只是潭中原來那百許頭魚已不見蹤影，恍惚的還閃兩尾亮兒，疑是柳宗元游移的目光。流水不腐，鐵梨木刻印的宋版書雖然已經(jīng)發(fā)黃，但時間的木紋仍然清晰，班駁的是盛水之岸。

人都是有些私心的，能與別人共享的東西不多，似乎惟有苦難與文章，才好共同分享。柳河東先生的文章早年在校時都是讀過的，那時心智懵懂，讀時囫圇吞棗，讀后過眼云煙。體味了人生冷暖，積淀了歲月滄桑，而今重新品味，自然有更深切的感受。

唐時的永州，是挺偏遠荒蠻的。被貶永州的柳宗元，有點山野農(nóng)夫的樣子，茅舍旁栓著倔強而冒失的毛驢，籬畔的野草出沒著黑質(zhì)而白章的花蛇。他的心情一定很糟糕。從古至今，有幾人能做到寵辱而不驚的？何況那么顯赫的達官貴人。好在文人的優(yōu)勢在失勢時真正顯現(xiàn)出來了。寄情山水，柳宗元的眼睛立時明亮起來�！缎∈�潭記》，全文僅193字，除去文末記述同游者的文字，實質(zhì)只有167字，卻寫活了一溪水，畫活了一潭魚。那溪如鳴佩環(huán)，隔著縝密的竹林，老遠就能聽到其清脆悅耳的聲響。汪積成潭，水清至透明，甚至虛無：“魚皆空游無所倚”。日光直透水底，魚的影子映在潭底為坻、為嶼的石上，伴青樹翠蔓的倩影搖曳。不著水字，水意淋漓。是寫生式的，如同蘇俄作家米普里什文寫抒情小品，不是憑記憶，而是像畫家寫生一樣，鋪紙在潮濕的樹樁、光滑的石頭上，照著自然界的模樣，“在春天口授下寫的”。也是寫意的，如中國畫。顧愷之論畫事時說：以形寫神。柳先生文中之形色，是描摹自然之形色，又非自然之形色。其情致之清超乎世俗，其意境之遠逶迤筆外。先生在文章的結(jié)尾借景抒情：“四面竹樹環(huán)合，寂寥無人，凄神寒骨，悄愴幽邃�！弊屓寺�(lián)想到他北望故園，獨釣寒江雪時的凄愴心境與感傷情懷。人活著，能看透世事的不多，能看透自己的更少見。能在一杯酒中沉醉，是一種超脫；能為一汪水感動，也算是一種幸福。

早幾年，曾讀過著名畫家吳冠中畫的一幅《觀魚》，畫中的池潭群魚信游，光影婆娑，筆墨技法無以挑剔，只是構(gòu)圖稍顯局促，少些意境，尤其畫亭上擁擠不堪的觀魚人，似乎粘了些粉氣。文有文的不足，畫有畫的局限。像柳河東先生這樣筆致優(yōu)美、詩情畫意兼?zhèn)涞奈恼�，古來也不多見。年前游湖南，未得機會到永州拜會小石潭，甚覺遺憾，稍可彌補的是，在張家界武陵源見到了類似的溪和潭。據(jù)說，是吳冠中先生最早發(fā)現(xiàn)張家界的秀美風光，才使得這處深藏閨中無人識的人間勝境遠播海內(nèi)外。南國有嘉木，瀟湘多才子。鳳凰城的沈從文寫盡了湘西風土人情，惟獨不見永州的山水風物，也許是因為前人柳宗元捷足先登的緣故？喜歡食蠶豆豉和蕨菜的湘籍畫家黃永玉，對湘西北的張家界鐘愛有加，但不知他畫過湘南永州的小石潭沒有？難以逾越的不是山水，是古人創(chuàng)造的藝術(shù)高度。

一千二百年前那潭中的魚可能已成為化石，而那水還活著，在文字的河床汩汩流淌。

（節(jié)選自《散文》2007年第7期，有刪改）

19．閱讀全文，說說“那水還活著，在文字的河床汩汩流淌”一句的含義。（4分）

答：

20.　 作者而今重新品味柳河東的文章時,有了更為深切的感受,請寫出其感受的具體內(nèi)容。（4分）

答：

21.　 文章以濃墨重彩詳寫吳冠中《觀魚》畫面的內(nèi)容，和其他畫家作家未能涉筆小石潭，其用意是什么？（5分）

答：

22. 結(jié)合文中畫線的句子，聯(lián)系全文的主旨，談?wù)勀銓Τ�脫和幸福的理解。�?分）

答：