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請(qǐng)運(yùn)用“假如……那么……”的句式，再續(xù)寫兩個(gè)句子。（4分）

在書中，假如你和李白一起暢游天姥山，那么你將收獲到天雞海日；

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閱讀下面的文字，完成下列各題。

丁聰，時(shí)代身上的牛虻

子天

①2009年5月26日，一代諷刺漫畫大師丁聰溘然長(zhǎng)逝。在遺囑中，他吩咐家人：不留骨灰不搞儀式，“我是普通畫人就普通離去�！倍÷�?shù)囊簧�，始終不曾放下手中的畫筆。無(wú)論身處什么年代，他的漫畫幾乎從不歌功頌德，而是執(zhí)著于對(duì)社會(huì)負(fù)面現(xiàn)象的揭露。作為一個(gè)有著獨(dú)立風(fēng)骨的知識(shí)分子，他不黨、不派、不媚，對(duì)任何一個(gè)時(shí)期，他都懷有同樣的警惕，都持有平民的立場(chǎng)和批判的眼光。如同一只牛虻狠狠叮在時(shí)代龐大軀體的病灶上，他的勇敢和正直令人欽佩。

②1916年，丁聰出生于上海。其父是一位自學(xué)成才的畫家，中國(guó)第一塊漫畫協(xié)會(huì)的牌子就掛在丁家大門口。鼎鼎大名的漫畫家父親并沒(méi)有教他畫畫，甚至不愿意兒子今后走他的路。但丁聰卻自己喜歡上了這門藝術(shù)。有一天，十六七歲的丁聰忽然把自己畫的京劇速寫拿出來(lái)給前輩們看，滿堂俱驚，父親遂不再阻攔。

③1935年，中學(xué)畢業(yè)的丁聰，為補(bǔ)貼家用，開始編電影畫報(bào)的生涯，不久后在當(dāng)時(shí)頗有影響的畫刊《良友》任美術(shù)編輯。當(dāng)時(shí)，對(duì)丁聰?shù)纳�活和藝術(shù)影響最大的漫畫家是張光宇、葉淺予。他們的畫，描摹了上海市井的百態(tài)，這讓丁聰觸動(dòng)很深，也影響著他后來(lái)那種針砭時(shí)弊，一針見血的畫風(fēng)。一次，丁聰畫了一幅漫畫要發(fā)表，報(bào)館讓他署個(gè)名字，他順手寫下“小丁”。這個(gè)名字他一用就是60年，丁聰說(shuō)，中文的“丁”有“人”的意思，“小丁”就是小人物。

④抗戰(zhàn)爆發(fā)后，丁聰在《良友》畫抗日漫畫，試圖用漫畫救亡。上海淪陷后，丁聰逃到香港，八年中輾轉(zhuǎn)于香港、重慶、昆明、桂林等地。

⑤1949年年初，丁聰被任命為《人民畫報(bào)》副總編兼編輯部主任。丁聰仍堅(jiān)持自己的諷刺漫畫，由此成為歷次政治運(yùn)動(dòng)中挨整的資深“運(yùn)動(dòng)員”。從1958年的“反右”到“文革”，丁聰都在劫難逃。鳴放中，丁聰對(duì)“外行領(lǐng)導(dǎo)內(nèi)行”提出的批評(píng)，連同籌辦同人刊物《萬(wàn)象》的構(gòu)想，成了反右高潮中的罪狀。1958年的一天，“右派”丁聰和黃苗子等乘上一列開往東北的火車，去了北大荒850農(nóng)場(chǎng)云山畜牧場(chǎng)勞動(dòng)改造。

⑥“文革”開始時(shí)，丁聰被分配到美術(shù)館掃地、寫標(biāo)簽，不許畫畫，他就偷偷地在展出作品的廢標(biāo)簽后面畫上漫畫。白天要?jiǎng)趧?dòng)，畫畫的時(shí)間難保證。丁聰正發(fā)愁時(shí)，趕上單位體檢，查出來(lái)丁聰血壓高，單位給放了一個(gè)星期假，丁聰可樂(lè)壞了。為了能爭(zhēng)取一段完整的創(chuàng)作時(shí)間，丁聰不吃藥，復(fù)檢時(shí)憋著一口氣，血壓當(dāng)然還是高，丁聰又爭(zhēng)取到了一個(gè)星期的假。就是利用這兩個(gè)星期，丁聰趕出了30多幅魯迅小說(shuō)插圖。

⑦1979年春，丁聰剛被宣布“沒(méi)事兒”，就跟政府說(shuō)：“我已經(jīng)63了，把最后幾年時(shí)間留給我吧，讓我畫畫吧，我就喜歡畫畫，這一輩子沒(méi)畫夠啊！”小丁由此迎來(lái)人生中的第二次創(chuàng)作黃金年代。此時(shí)恰逢《讀書》雜志創(chuàng)刊，受范用、馮亦代之邀，丁聰配畫，陳四益配文，“封二漫畫”幾乎成了《讀書》的金字招牌。漫畫中的幽默和辛辣，讓人覺得，小丁好像從來(lái)沒(méi)變過(guò)。

⑧三中全會(huì)到八十年代的一段時(shí)期，是丁聰認(rèn)為最開放的時(shí)代。他繼續(xù)以筆為刀，針砭時(shí)弊。他的諷刺漫畫與諷刺相聲、傷痕反思文學(xué)、電影話劇一起，組成了文化解放的潮流�！皩�(duì)社會(huì)不良現(xiàn)象的諷刺，實(shí)際上對(duì)政府是有好處的。英美都沒(méi)有限制，法治國(guó)家，什么題材都可以�！倍÷斏頌橛遗蓵r(shí)的“難友”、著名翻譯家楊憲益曾做打油詩(shī)一首：“丁侯作畫不糊涂，筆底才情敵萬(wàn)夫。今日語(yǔ)言無(wú)禁忌，只緣身畔無(wú)仙姑�！�

⑨小丁一輩子都是笑呵呵的，天真孩童的形象。這個(gè)有著一顆赤子之心的老人，愛憎分明，用漫畫把對(duì)社會(huì)和現(xiàn)實(shí)的諷刺和鞭笞淋漓盡致地表達(dá)了出來(lái)。

⑩丁聰在給《讀書》雜志插畫的30年里，所有的漫畫題材都是來(lái)源于他的生活和對(duì)社會(huì)的觀察�？梢哉f(shuō)，他是一個(gè)對(duì)中國(guó)現(xiàn)實(shí)的丑陋發(fā)出個(gè)人諷刺的政治知識(shí)分子�？梢哉f(shuō)，他是一個(gè)幽默的、熱情的、有赤子之心的政治知識(shí)分子。而他的一生也演繹了一名知識(shí)分子最應(yīng)具有的品格：對(duì)時(shí)代的追問(wèn)和對(duì)良心的追求。

（選自《青年文摘》；有刪改）

下列理解和分析不正確的兩項(xiàng)是       （    ）

    A．一代諷刺漫畫大師丁聰在遺囑中，他吩咐家人：自己死后不留骨灰不搞儀式；這充分表現(xiàn)了一個(gè)畫家崇尚節(jié)儉的作風(fēng)。

    B．文中總結(jié)了丁聰一生的人格魅力：“不黨”、“不派”、“不媚”，從不同的處世哲學(xué)的角度反映了一個(gè)有著獨(dú)立風(fēng)骨的知識(shí)分子的形象。

    C．丁聰能夠成為一代諷刺漫畫大師，其主要啟蒙老師是他的父親，因?yàn)槎÷數(shù)母赣H早就是一位自學(xué)成才的，具有影響的畫家。

    D．文章寫“文革”中，一次丁聰因?yàn)檠獕焊撸瑔挝唤o放了一個(gè)星期假，這可把丁聰樂(lè)壞了。這個(gè)故事的敘述有以“樂(lè)景”寫“哀情”的作用。

    E．作者在文中評(píng)價(jià)“他是一個(gè)對(duì)中國(guó)現(xiàn)實(shí)的丑陋發(fā)出個(gè)人諷刺的政治知識(shí)分子”。其中退出了一個(gè)股責(zé)任心，熱愛祖國(guó)的藝術(shù)家的良心。

“如同一只牛虻狠狠叮在時(shí)代龐大軀體的病灶上”。這句話用了什么修辭手法？“牛虻”與“病灶”各指什么？

    答：                                                                   

文中作者既說(shuō)“小丁一輩子都是笑呵呵的，天真孩童的形象”，又說(shuō)“這個(gè)有著一顆赤子之心的老人”，前后界定是否矛盾？為什么？

    答：                                                                   

讀第⑩小節(jié)，請(qǐng)?zhí)骄窟@段文章中的兩個(gè)“可以說(shuō)”的內(nèi)容含義是什么？

    答：                                                                   

閱讀下面的文字，完成１—５題。

托爾斯泰的追求

楊牧之

    今天去訪問(wèn)托爾斯泰故居。這是我心儀已久的地方。到了俄國(guó)，能不去拜訪托爾斯泰嗎？他給了我們那么偉大的作品，這些作品讓我們激動(dòng)，引發(fā)我們思考，給我們無(wú)比美好的享受。我們?cè)趺茨懿恍拇娓屑ぃ?/p>

    早上很早就上路了，車剛剛開出20分鐘，便下起雨來(lái)。這雨時(shí)大時(shí)小，一直下到我們下午6點(diǎn)鐘回來(lái)。

    托爾斯泰莊園，名字叫雅斯納雅·玻里亞納，離莫斯科200公里，在圖拉城郊20公里處。

    莊園遠(yuǎn)看是一片非常美麗的森林。粗大的桷樹、菩提樹，美麗的樺樹，蓬勃瀟灑的楓樹，遠(yuǎn)近高低像大家庭中的兄弟姐妹，個(gè)個(gè)高大俊美。雨珠掛在樹葉上，在一片翠綠中間，亮晶晶，好像散落的水晶。散發(fā)著草香、泥土香的空氣，延伸至村外的林蔭道，讓人輕松愉快。四周有河流環(huán)繞，還有幾個(gè)小的湖泊，湖邊�？恐�捕魚的木船。

    托爾斯泰的故居就坐落在這一片森林中。兩層樓，不算很大。漆著白和綠的油漆，與森林合為一體，很美。“雅斯納雅·玻里亞納”，在俄文中是“明亮的林中空地”的意思。據(jù)介紹，在這大片森林里，只有托爾斯泰的故居這塊地方能照進(jìn)陽(yáng)光。天氣好的時(shí)候，陽(yáng)光透過(guò)綠葉，灑向空地，明媚燦爛。

    看到這樣的環(huán)境，我第一個(gè)念頭就是，難怪托爾斯泰離不開這個(gè)莊園。讀大學(xué)時(shí)，他住在喀山姑媽家，每到夏天放假就跑回來(lái)；在高加索當(dāng)兵，在國(guó)外旅行，對(duì)看到的社會(huì)上種種不合理的事情深惡痛絕，一回到他的莊園，就心情舒暢了。當(dāng)他們幾個(gè)兄妹分配財(cái)產(chǎn)時(shí)，托爾斯泰只要求把這個(gè)其他幾個(gè)兄妹不感興趣的雅斯納雅·玻里亞納留給自己。爾后一生基本上沒(méi)有離開這個(gè)莊園。

    最讓我吃驚的是托爾斯泰的墓地。在莊園林子深處的一條小路邊。一棵大樹，是橡樹。一小片草地。一個(gè)長(zhǎng)方型的墳丘。高不到一米，長(zhǎng)有兩米多，寬也就一米，整個(gè)墳?zāi)归L(zhǎng)滿青草，與周圍草地連成一片。不知道的話還以為是草地上的一個(gè)土堆，也長(zhǎng)滿了草。沒(méi)有石碑，沒(méi)有任何標(biāo)記，如果沒(méi)有人指示我們，怎么也看不出來(lái)這就是偉大的托爾斯泰的墓地。據(jù)說(shuō)，是遵他的遺囑這么做的。

    站在托爾斯泰墓前，我眼前浮現(xiàn)出托爾斯泰生命最后的情景。

    他以82歲的高齡，在一個(gè)冬天的早晨，毅然離家出走，病倒在阿斯塔波沃火車站。幾天后，在車站站長(zhǎng)的木屋里他停止了呼吸。

    人們悲痛地將他從阿斯塔波沃送回玻里亞納。

    82歲是一個(gè)令人尊敬的年齡。

    82歲的人是一個(gè)古稀之人。

    82歲，燦爛的晚霞，托爾斯泰滿可以咀嚼一生奮斗的快樂(lè)。

    但是，托爾斯泰卻以82歲高齡，開始了一個(gè)新的歷程。

    托爾斯泰在臨出走前寫給妻子的訣別信中說(shuō)：“我的走會(huì)使你難過(guò)，不過(guò)請(qǐng)你理解和相信我，我實(shí)在沒(méi)有別的辦法。我在家中的地位已經(jīng)忍無(wú)可忍了，我不能再在這種奢華的環(huán)境中生活……。”

    這個(gè)念頭他已經(jīng)忍了13年。13年前，他69歲。當(dāng)時(shí)他在一封信中寫道：“索尼婭，我的生活跟我的信仰不相協(xié)調(diào)，這早就使我感到痛苦。我再也不能繼續(xù)下去了，因此，我已經(jīng)決定現(xiàn)在要去做我早就想做的事情——出走�！�

    一年一年，無(wú)比激烈的心靈搏斗，無(wú)比痛苦的心路歷程，他的實(shí)際生活與他倡導(dǎo)的平民化的巨大矛盾，終于讓他義無(wú)反顧地走出了決定性的一步。他是去追求“言行一致”。他是以82歲的高齡，無(wú)比執(zhí)著地去追求自己的理想。他雖然沒(méi)有完成，但他有了一個(gè)令人尊敬的開始。

    細(xì)雨中，我從思考中回來(lái)，注視矮矮的墳丘。托爾斯泰還用得著墓碑、用得著墓志銘嗎？對(duì)于他來(lái)說(shuō)，一切一切形式都是多余的�！稇�(zhàn)爭(zhēng)與和平》、《安娜·卡列尼娜》、《復(fù)活》，哪一部書不是一座紀(jì)念碑？他確是生活在偏僻的圖拉，埋葬在圖拉，但他活在全世界每個(gè)讀者的心里。

    我看到過(guò)一份材料，講托爾斯泰與諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)如何失之交臂。1901年是諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)的第一年。有三部不朽巨著蜚聲全球的托爾斯泰，被公認(rèn)是最具實(shí)力的競(jìng)爭(zhēng)者，但那一年，俄羅斯作家沒(méi)有參與角逐，沒(méi)有報(bào)名。1902年，托爾斯泰正式獲得提名。他的名氣也如日中天，獲獎(jiǎng)是眾望所歸。但瑞典科學(xué)院的評(píng)委們沒(méi)有把獎(jiǎng)授給他。原因是這些評(píng)委們認(rèn)為托爾斯泰晚年的思想、晚年的世界觀不符合入選的標(biāo)準(zhǔn)。1903年，這個(gè)獎(jiǎng)又授予非常敬佩托爾斯泰作品的挪威劇作家。

    托爾斯泰到底沒(méi)有獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。

    評(píng)委們還真有“眼光”，他們還真明白了托爾斯泰的理想和追求。他們感到托爾斯泰晚年的思想很危險(xiǎn)，讓他們恐慌。但用他們的“眼光”評(píng)出來(lái)的書，有幾部可以和托爾斯泰的作品比美？又有多少作品并不被評(píng)委之外的讀者承認(rèn)！

    我在托爾斯泰的故居里參觀了他寫作《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》的房間。那間房在整幢房子的最下層。室內(nèi)兩側(cè)各有一個(gè)小窗戶，光線很暗，有點(diǎn)像儲(chǔ)藏室。他寫作的桌椅還在。一個(gè)很平常的小木桌子。桌面大概只有三尺長(zhǎng)、二尺寬。一把很平常的木椅子。真是想不到。正是坐著這把木椅，伏在這簡(jiǎn)陋的小桌子上，托爾斯泰以藝術(shù)形象提出了當(dāng)時(shí)社會(huì)的重大問(wèn)題。

    從這間樸素、簡(jiǎn)陋的工作室，到那幾乎難以辨認(rèn)的墓地，讓我思緒漣漣。托爾斯泰用他的一生去追求。托爾斯泰用他的出走、他的死，告訴我們什么叫追求。

    　　　　　　　　　　　　　　　　（來(lái)源：《中華讀書報(bào)》2001-12-26）

１、第段說(shuō)托爾斯泰“以82歲高齡，開始一個(gè)新的歷程”，“新的歷程”指的是什么？（3分）

２、文章抓住哪些典型事件或細(xì)節(jié)來(lái)表現(xiàn)“托爾斯泰的追求”這一主題的？（6分）

３、第段“托爾斯泰到底沒(méi)有獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)”包含著作者什么樣的態(tài)度？（4分）

４、第段，“評(píng)委們還真有‘眼光’，他們還真明白了托爾斯泰的理想和追求。他們感到托爾斯泰晚年的思想很危險(xiǎn)，讓他們恐慌�！边@兩句話運(yùn)用了什么修辭手法？試作簡(jiǎn)要分析。（4分）

５、文章～連用幾個(gè)短句子，起著怎樣的表達(dá)效果？（4分）