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《鵲橋仙》一詩的主旨句是                                                 。

默寫下列名句：（任選一組題默寫）（5分）

A.（1）白居易的《琵琶行》一詩以琵琶女的不幸遭遇為明線，以詩人的感受為暗線，兩線交匯在“               ，                   ”   

（2）范仲淹的《岳陽樓記》一文中表現(xiàn)作者遠(yuǎn)大抱負(fù)的名句是：

                           ，                                  

（3）秦觀的《鵲橋仙》一詞中富含哲理的主旨句是：

                                ，                                   

  （4）李煜在《虞美人》一詞中把抽象的感情形象化的千古名句是：

                                 ？                                

  （5）宋朝朱熹在《觀書有感》中，以方塘池水為喻，說明每天看書可以領(lǐng)會到許多新的道理，他的原句是：

                                   ，                               

B. （1）大江東去 ，浪淘盡，                 。故壘西邊，人道是，               。       （蘇軾《念奴嬌.赤壁懷古》）

（2）羈鳥戀舊林，              。開荒南野際，             。（陶淵明《歸園田居》）

（3）憂勞可以興國，               。   （歐陽修《伶官傳序》）

（4）六國破滅，非兵不利，戰(zhàn)不善，           。（蘇洵《六國論》）

（5）秦人不暇自哀，而后人哀之，后人哀之而不鑒之，                              。      （杜牧《阿房宮賦》）

閱讀下面的文字，完成小題。

神韻說是中國古代的一種詩歌創(chuàng)作理論，為清初王士禎所倡導(dǎo)，在清代前期統(tǒng)治詩壇達(dá)百年之久。

王士禎之前，雖有許多人談到過神韻，但在相當(dāng)長的一段時期內(nèi)，神韻的概念并沒有固定的、明確的說法，只是大體上用來指和形似相對立的神似、氣韻、風(fēng)神等一類的內(nèi)容。到王士禎時，他才把神韻作為詩歌創(chuàng)作的根本要求提了出來。王士禎所提出的神韻說的根本特點是，在詩歌的藝術(shù)表現(xiàn)上追求一種空寂超選、鏡花水月、不著形跡的境界。

神韻為詩中最高境界，王士禎提倡神韻，自無可厚非，但并非只有空寂超逸，才有神韻。嚴(yán)羽在《滄浪詩話》中說：“詩之品有九：曰高，曰古，曰深，曰遠(yuǎn)，曰長，曰雄渾，曰飄逸，曰悲壯，曰凄婉。”可見神韻并非詩之逸品所獨有，而為各品之好詩所共有。王士禎將神韻視為逸品所獨具，恰是其偏失之處。   

王士禎對嚴(yán)羽的“以禪喻詩”或“借禪喻詩”深表贊許，同時更進(jìn)一步提倡詩要入禪，達(dá)到禪家所說的“色相俱空”的境界。他說：“嚴(yán)滄浪以禪喻詩，余深契其說；而五言尤為近之。”還說：“詩禪一致，等無差別。”他認(rèn)為根植于現(xiàn)實的詩的“化境”和以空空為旨?xì)w的禪的“悟境”，是毫無區(qū)別的，而最好的詩歌，就是“色相俱空”“羚羊掛角，無跡可求”的“逸品”。從詩歌反映現(xiàn)實不應(yīng)太執(zhí)著于實寫這一點講，他的詩論有一定的合理因素；但從根本上來說，他是以遠(yuǎn)離現(xiàn)實為旨?xì)w的。

關(guān)于詩歌風(fēng)格，王士禎推許“沖淡”“自然”“清奇”三品，而不提“雄渾”“勁健”“豪放”“悲慨”等。他反對詩歌“以沈著痛快為極致”，一再強調(diào)嚴(yán)羽的“言有盡而意無窮”和司空圖的“不著一字，盡得風(fēng)流”等，并認(rèn)為“唐詩主情，故多蘊藉；宋詩主氣，故多徑露”。最明顯的是他對幾首詠息夫人的詩的評論，有評論認(rèn)為杜牧的“至競息亡緣底事?可憐金谷墜樓人”，是“正言以大義責(zé)之”，他頗不贊成；他認(rèn)為只有王維的“看花滿眼淚，不共楚王言”，才“更不著判斷一語，此盛唐所以為高”。正因為如此，所以王士禎撰《唐賢三昧集》時，競不選李白、杜甫的詩。

在王士禎之前，由于明代前后七子的復(fù)古主義運動，言必漢、魏、盛唐，造成了詩走向膚廓、貌襲的流弊，而公安派矯正前后七子之失，其弊又流于淺率。王士禎企圖矯正兩派之失，提倡神韻說，倡導(dǎo)詩應(yīng)清遠(yuǎn)、；中淡、超逸，在表現(xiàn)上應(yīng)含蓄、蘊藉，片面強調(diào)詩的空寂超逸、鏡花水月的境界，這在當(dāng)時是有積極意義的。但同時他反對現(xiàn)實性強的詩歌及“沈著痛快”、酣暢淋漓的風(fēng)格，抹殺了詩歌積極的社會作用，這又導(dǎo)致詩歌走上了脫離生活、脫離現(xiàn)實的道路。

(節(jié)選自2012年《詩歌美學(xué)》第1期，有刪改)

1.下列關(guān)于“神韻說”的表述，不符合原文意思的一項是

2.下列詩句中，符合“神韻說”的創(chuàng)作主張的一項是

3.下列推斷，不符合原文內(nèi)容的一項是

閱讀下面的文字，完成小題。
神韻說是中國古代的一種詩歌創(chuàng)作理論，為清初王士禎所倡導(dǎo)，在清代前期統(tǒng)治詩壇達(dá)百年之久。
王士禎之前，雖有許多人談到過神韻，但在相當(dāng)長的一段時期內(nèi)，神韻的概念并沒有固定的、明確的說法，只是大體上用來指和形似相對立的神似、氣韻、風(fēng)神等一類的內(nèi)容。到王士禎時，他才把神韻作為詩歌創(chuàng)作的根本要求提了出來。王士禎所提出的神韻說的根本特點是，在詩歌的藝術(shù)表現(xiàn)上追求一種空寂超選、鏡花水月、不著形跡的境界。
神韻為詩中最高境界，王士禎提倡神韻，自無可厚非，但并非只有空寂超逸，才有神韻。嚴(yán)羽在《滄浪詩話》中說：“詩之品有九：曰高，曰古，曰深，曰遠(yuǎn)，曰長，曰雄渾，曰飄逸，曰悲壯，曰凄婉�！笨梢娚耥嵅⒎窃娭�逸品所獨有，而為各品之好詩所共有。王士禎將神韻視為逸品所獨具，恰是其偏失之處。   
王士禎對嚴(yán)羽的“以禪喻詩”或“借禪喻詩”深表贊許，同時更進(jìn)一步提倡詩要入禪，達(dá)到禪家所說的“色相俱空”的境界。他說：“嚴(yán)滄浪以禪喻詩，余深契其說；而五言尤為近之�！边�說：“詩禪一致，等無差別�！彼�認(rèn)為根植于現(xiàn)實的詩的“化境”和以空空為旨?xì)w的禪的“悟境”，是毫無區(qū)別的，而最好的詩歌，就是“色相俱空”“羚羊掛角，無跡可求”的“逸品”。從詩歌反映現(xiàn)實不應(yīng)太執(zhí)著于實寫這一點講，他的詩論有一定的合理因素；但從根本上來說，他是以遠(yuǎn)離現(xiàn)實為旨?xì)w的。
關(guān)于詩歌風(fēng)格，王士禎推許“沖淡”“自然”“清奇”三品，而不提“雄渾”“勁健”“豪放”“悲慨”等。他反對詩歌“以沈著痛快為極致”，一再強調(diào)嚴(yán)羽的“言有盡而意無窮”和司空圖的“不著一字，盡得風(fēng)流”等，并認(rèn)為“唐詩主情，故多蘊藉；宋詩主氣，故多徑露”。最明顯的是他對幾首詠息夫人的詩的評論，有評論認(rèn)為杜牧的“至競息亡緣底事?可憐金谷墜樓人”，是“正言以大義責(zé)之”，他頗不贊成；他認(rèn)為只有王維的“看花滿眼淚，不共楚王言”，才“更不著判斷一語，此盛唐所以為高”。正因為如此，所以王士禎撰《唐賢三昧集》時，競不選李白、杜甫的詩。
在王士禎之前，由于明代前后七子的復(fù)古主義運動，言必漢、魏、盛唐，造成了詩走向膚廓、貌襲的流弊，而公安派矯正前后七子之失，其弊又流于淺率。王士禎企圖矯正兩派之失，提倡神韻說，倡導(dǎo)詩應(yīng)清遠(yuǎn)、；中淡、超逸，在表現(xiàn)上應(yīng)含蓄、蘊藉，片面強調(diào)詩的空寂超逸、鏡花水月的境界，這在當(dāng)時是有積極意義的。但同時他反對現(xiàn)實性強的詩歌及“沈著痛快”、酣暢淋漓的風(fēng)格，抹殺了詩歌積極的社會作用，這又導(dǎo)致詩歌走上了脫離生活、脫離現(xiàn)實的道路。
(節(jié)選自2012年《詩歌美學(xué)》第1期，有刪改)
【小題1】下列關(guān)于“神韻說”的表述，不符合原文意思的一項是