欧美日韩黄网欧美日韩日B片|二区无码视频网站|欧美AAAA小视频|久久99爱视频播放|日本久久成人免费视频|性交黄色毛片特黄色性交毛片|91久久伊人日韩插穴|国产三级A片电影网站|亚州无码成人激情视频|国产又黄又粗又猛又爽的

       ，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛。曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉，       。（王實(shí)甫《長(zhǎng)亭送別》）

碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛。曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉，_________________。（《長(zhǎng)亭送別》  王實(shí)甫

　　[滾繡球]  恨相見(jiàn)得遲，怨歸去得疾。柳絲長(zhǎng)玉驄難系，恨不倩疏林掛住斜暉。馬兒迪迪的行，車兒快快的隨，卻告了相思回避，破題兒又早別離。聽(tīng)得道一聲“去也”，松了金釧；遙望見(jiàn)十里長(zhǎng)亭，減了玉�。捍撕拚l(shuí)知？

　　……

　　[朝天子]  暖溶溶的玉醅，白泠泠似水，多半是相思淚。眼面前茶飯怕不待要吃，恨塞滿愁腸胃。“蝸角虛名，蠅頭微利”，拆鴛鴦在兩下里。一個(gè)這壁，一個(gè)那壁，一遞一聲長(zhǎng)吁氣。

　　……

　　[耍孩兒]  淋漓襟袖啼紅淚，比司馬青衫更濕。伯勞東去燕西飛，未登程先問(wèn)歸期。雖然眼底人千里，且盡生前酒一杯。未飲心先醉，眼中流血，心內(nèi)成灰。

　　……

　　[四煞]  這憂愁訴與誰(shuí)？相思只自知，老天不管人憔悴。淚添九曲黃河溢，恨壓三峰華岳低。到晚來(lái)悶把西樓倚，見(jiàn)了些夕陽(yáng)古道，衰柳長(zhǎng)堤。

　　……

　　[一煞]  青山隔送行，疏林不做美，淡煙暮靄相遮蔽。夕陽(yáng)古道無(wú)人語(yǔ)，禾黍秋風(fēng)聽(tīng)馬嘶。我為甚么懶上車兒內(nèi)，來(lái)時(shí)甚急，去后何遲。

　　[收尾]  四圍山色中，一鞭殘照里。遍人間煩惱填胸臆，量這些大小車兒如何載得起？

　　1．對(duì)[端正好]一曲分析不正確的一項(xiàng)是（�。�

　　A．通過(guò)鶯鶯對(duì)暮秋郊野景色的感受，抒發(fā)了情人

　　B．藍(lán)天和白云，萎積的黃花，南飛的大雁，如丹的楓葉，它們?cè)谄嗑o的西風(fēng)中融成一體，構(gòu)成了寥廓蕭瑟、令人黯然的境界。

　　C．“曉來(lái)”兩句，使客觀景色帶上了濃重的主觀色彩，構(gòu)成一種“無(wú)我之境”。

　　D．“染”“醉”二字，不僅把外射的感受化為具有動(dòng)態(tài)的心理過(guò)程，而且令離人的漣漣別淚，宛然如見(jiàn)。后者既寫(xiě)出了楓林的色彩，更賦予了在離愁的重壓下不能自持的人的情態(tài)。

　　2．“恨相見(jiàn)得遲，怨歸去得疾”與后面哪兩句相照應(yīng)？

　　3．“柳絲長(zhǎng)玉驄難系，恨不倩疏林掛住斜暉”兩句，表現(xiàn)出人物怎樣的心態(tài)？

　　4．簡(jiǎn)析“馬兒迪迪的行，車兒快快的隨”所表現(xiàn)的人物心態(tài)。

　　5“松了金釧”“減了玉肌”用了什么修辭手法？意在表現(xiàn)什么？與柳永《鳳棲梧》的哪一著名詞句語(yǔ)意相近？

　　6．“暖溶溶的玉醅，白泠泠似水，多半是相思淚”用了什么修辭手法？表現(xiàn)出鶯鶯怎樣的心情？

　　7．這段唱詞從哪些方面表現(xiàn)出鶯鶯的叛逆性格？

　　8．這段唱詞在表達(dá)上有什么特點(diǎn)？

　　9．對(duì)[耍孩兒]一曲分析不正確的一項(xiàng)是（�。�

　　A．“司馬青衫”系用典，出自白居易《琶琵行》中“江州司馬青衫濕”一句。

　　B．“伯勞東去燕西飛”亦系用典，化用了樂(lè)府詩(shī)《東飛伯勞歌》中的詩(shī)句。

　　C．“雖然眼底人千里，且盡生前酒一杯”是借酒澆愁，及時(shí)行樂(lè)的表現(xiàn)。

　　D．“眼中流血，心內(nèi)成灰”，這是鶯鶯送別張生悲戚、依戀、怨恨的集中表現(xiàn)。

　　10．下列對(duì)[一煞]一曲的分析不正確的一項(xiàng)是（　）

　　A．“夕陽(yáng)”一句，看似乎易，含情極深。日夕薄暮，本是當(dāng)歸之時(shí)，而今卻揮袂遠(yuǎn)別，人何以堪！

　　B．一個(gè)“古”字，不但平添了許多蒼涼況味，而且把別離的凄苦之情推及古今，它包含著人物內(nèi)心的許多“潛臺(tái)詞”，也啟示著讀者觀眾的豐富聯(lián)想。

　　C．“無(wú)人語(yǔ)”三字既道出了環(huán)境的寂靜，更刻繪了鶯鶯“笑吟吟一處來(lái)，哭啼啼獨(dú)自歸”的孤獨(dú)感和無(wú)處可訴的痛苦心理。

　　D．“來(lái)時(shí)”一句，直抒胸臆，表現(xiàn)鶯鶯留戀美景，留戀情人的情懷。

　　11．“到晚來(lái)悶把西樓倚，見(jiàn)了些夕陽(yáng)古道，衰柳長(zhǎng)堤”一段曲文，多處化引了古詩(shī)文語(yǔ)句，下列詩(shī)句的情調(diào)不屬此列的一項(xiàng)是（�。�

　　A．“無(wú)言獨(dú)上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭�！�    李煜《相見(jiàn)歡》

　　B．“枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯。”    馬致遠(yuǎn)《天凈沙》

　　C．“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)：今宵酒醒何處，楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)��！?/span>    柳永《雨霖鈴》

　　D．“獨(dú)自莫憑欄，無(wú)限江山。別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難。流水落花春去也，天上人間�！�    李煜《浪淘沙令》

　　12．試以《長(zhǎng)亭送別》最后一句“遍人間煩惱填胸臆，量這些大小車兒如何載得起”與李后主《虞美人》中的“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”，秦觀《江城子》中“便作春江都是淚，流不盡許多愁”，李清照《武陵春》中“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)，許多愁”作一比較分析。

[正官][端正好]  碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛。曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉？總是離人淚。

　　[滾繡球]  恨相見(jiàn)得遲，怨歸去得疾。柳絲長(zhǎng)玉驄難系，恨不倩疏林掛住斜暉。馬兒迪迪的行，車兒快快的隨，卻告了相思回避，破題兒又早別離。聽(tīng)得道一聲“去也”，松了金釧；遙望見(jiàn)十里長(zhǎng)亭，減了玉�。捍撕拚l(shuí)知？

　　……

　　[朝天子]  暖溶溶的玉醅，白泠泠似水，多半是相思淚。眼面前茶飯怕不待要吃，恨塞滿愁腸胃�！拔伣翘撁�，蠅頭微利”，拆鴛鴦在兩下里。一個(gè)這壁，一個(gè)那壁，一遞一聲長(zhǎng)吁氣。

　　……

　　[耍孩兒]  淋漓襟袖啼紅淚，比司馬青衫更濕。伯勞東去燕西飛，未登程先問(wèn)歸期。雖然眼底人千里，且盡生前酒一杯。未飲心先醉，眼中流血，心內(nèi)成灰。

　　……

　　[四煞]  這憂愁訴與誰(shuí)？相思只自知，老天不管人憔悴。淚添九曲黃河溢，恨壓三峰華岳低。到晚來(lái)悶把西樓倚，見(jiàn)了些夕陽(yáng)古道，衰柳長(zhǎng)堤。

　　……

　　[一煞]  青山隔送行，疏林不做美，淡煙暮靄相遮蔽。夕陽(yáng)古道無(wú)人語(yǔ)，禾黍秋風(fēng)聽(tīng)馬嘶。我為甚么懶上車兒內(nèi)，來(lái)時(shí)甚急，去后何遲。

　　[收尾]  四圍山色中，一鞭殘照里。遍人間煩惱填胸臆，量這些大小車兒如何載得起？

　　1．對(duì)[端正好]一曲分析不正確的一項(xiàng)是（�。�

　　A．通過(guò)鶯鶯對(duì)暮秋郊野景色的感受，抒發(fā)了情人

　　B．藍(lán)天和白云，萎積的黃花，南飛的大雁，如丹的楓葉，它們?cè)谄嗑o的西風(fēng)中融成一體，構(gòu)成了寥廓蕭瑟、令人黯然的境界。

　　C．“曉來(lái)”兩句，使客觀景色帶上了濃重的主觀色彩，構(gòu)成一種“無(wú)我之境”。

　　D．“染”“醉”二字，不僅把外射的感受化為具有動(dòng)態(tài)的心理過(guò)程，而且令離人的漣漣別淚，宛然如見(jiàn)。后者既寫(xiě)出了楓林的色彩，更賦予了在離愁的重壓下不能自持的人的情態(tài)。

　　2．“恨相見(jiàn)得遲，怨歸去得疾”與后面哪兩句相照應(yīng)？

　　3．“柳絲長(zhǎng)玉驄難系，恨不倩疏林掛住斜暉”兩句，表現(xiàn)出人物怎樣的心態(tài)？

　　4．簡(jiǎn)析“馬兒迪迪的行，車兒快快的隨”所表現(xiàn)的人物心態(tài)。

　　5“松了金釧”“減了玉肌”用了什么修辭手法？意在表現(xiàn)什么？與柳永《鳳棲梧》的哪一著名詞句語(yǔ)意相近？

　　6．“暖溶溶的玉醅，白泠泠似水，多半是相思淚”用了什么修辭手法？表現(xiàn)出鶯鶯怎樣的心情？

　　7．這段唱詞從哪些方面表現(xiàn)出鶯鶯的叛逆性格？

　　8．這段唱詞在表達(dá)上有什么特點(diǎn)？

　　9．對(duì)[耍孩兒]一曲分析不正確的一項(xiàng)是（�。�

　　A．“司馬青衫”系用典，出自白居易《琶琵行》中“江州司馬青衫濕”一句。

　　B．“伯勞東去燕西飛”亦系用典，化用了樂(lè)府詩(shī)《東飛伯勞歌》中的詩(shī)句。

　　C．“雖然眼底人千里，且盡生前酒一杯”是借酒澆愁，及時(shí)行樂(lè)的表現(xiàn)。

　　D．“眼中流血，心內(nèi)成灰”，這是鶯鶯送別張生悲戚、依戀、怨恨的集中表現(xiàn)。

　　10．下列對(duì)[一煞]一曲的分析不正確的一項(xiàng)是（�。�

　　A．“夕陽(yáng)”一句，看似乎易，含情極深。日夕薄暮，本是當(dāng)歸之時(shí)，而今卻揮袂遠(yuǎn)別，人何以堪！

　　B．一個(gè)“古”字，不但平添了許多蒼涼況味，而且把別離的凄苦之情推及古今，它包含著人物內(nèi)心的許多“潛臺(tái)詞”，也啟示著讀者觀眾的豐富聯(lián)想。

　　C．“無(wú)人語(yǔ)”三字既道出了環(huán)境的寂靜，更刻繪了鶯鶯“笑吟吟一處來(lái)，哭啼啼獨(dú)自歸”的孤獨(dú)感和無(wú)處可訴的痛苦心理。

　　D．“來(lái)時(shí)”一句，直抒胸臆，表現(xiàn)鶯鶯留戀美景，留戀情人的情懷。

　　11．“到晚來(lái)悶把西樓倚，見(jiàn)了些夕陽(yáng)古道，衰柳長(zhǎng)堤”一段曲文，多處化引了古詩(shī)文語(yǔ)句，下列詩(shī)句的情調(diào)不屬此列的一項(xiàng)是（　）

　　A．“無(wú)言獨(dú)上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭�！�    李煜《相見(jiàn)歡》

　　B．“枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯�！�    馬致遠(yuǎn)《天凈沙》

　　C．“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)：今宵酒醒何處，楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)��！?/span>    柳永《雨霖鈴》

　　D．“獨(dú)自莫憑欄，無(wú)限江山。別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難。流水落花春去也，天上人間�！�    李煜《浪淘沙令》

　　12．試以《長(zhǎng)亭送別》最后一句“遍人間煩惱填胸臆，量這些大小車兒如何載得起”與李后主《虞美人》中的“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”，秦觀《江城子》中“便作春江都是淚，流不盡許多愁”，李清照《武陵春》中“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)，許多愁”作一比較分析。

【正宮】【端正好】碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛。曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉?總是離人淚。

【滾繡球】恨相見(jiàn)得遲，怨歸去得疾。柳絲長(zhǎng)玉驄難系，恨不倩疏林掛住斜暉。馬兒迍迍的行，車兒快快的隨，卻告了相思回避，破題兒又早別離。聽(tīng)得道一聲“去也”，松了金釧；遙望見(jiàn)十里長(zhǎng)亭，減了玉�。捍撕拚l(shuí)知?

【叨叨令】見(jiàn)安排著車兒、馬兒，不由人熬熬煎煎的氣；有甚么心情花兒、靨兒，打扮得嬌嬌滴滴的媚；準(zhǔn)備著被兒、枕兒，只索昏昏沉沉的睡；從今后衫兒、袖兒，都韞做重重疊疊的淚。兀的不悶殺人也么哥?兀的不悶殺人也么哥?久已后書(shū)兒、信兒，索與我恓恓惶惶的寄。

蘇　幕　遮

范仲淹

碧云天。黃葉地，秋色連波、波上寒煙翠。山映斜陽(yáng)天接水。芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外。黯鄉(xiāng)魂，追旅思。夜夜除非、好夢(mèng)留人睡。明月樓高休獨(dú)倚。酒入愁腸，化作相思淚。

1．下列各句中加粗詞語(yǔ)解釋有誤的一項(xiàng)是　　　　　　　　　　　　　　   （　�。�

A．怨歸去得疾　疾：迅速　　　　 B．恨不倩疏林掛住斜暉　　倩：使

C．此恨誰(shuí)知　　恨：仇恨　　　　 D．都揾做重重疊疊的淚　　韞做：揩試

2．下文各句的譯文不正確的一項(xiàng)是　　　　　　　　　　　　　　　　　　 （　�。�

A．卻告了相思回避——因?yàn)橄嗨级�回避不�?jiàn)

B．索與我恓恓惶惶的寄——要趕緊給我寄書(shū)信

C．柳絲長(zhǎng)玉驄難系——柳絲雖長(zhǎng)，卻難系住(選行人的)馬

D．破題兒又早別離——?jiǎng)傞_(kāi)頭卻又匆匆別離

3．“曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉?總是離人淚�！彼�運(yùn)用的修辭格是　　　　　　　　  （　�。�

A．反問(wèn)　　比喻　　夸張　　　　 B．設(shè)問(wèn)　　擬人　　比喻

C．?dāng)M人　　夸張　　設(shè)問(wèn)　　　　 D．?dāng)M人　　雙關(guān)　　設(shè)問(wèn)

4．下面對(duì)選文的賞析不正確的一項(xiàng)是　　　　　　　　　　　　　　　　   （　　）

A．“遙望見(jiàn)十里長(zhǎng)亭，減了玉�。捍撕拚l(shuí)知?”作者運(yùn)用了高度夸張的手法，形容當(dāng)時(shí)鶯鶯和張珙纏綿欲絕的離別之情。

B．【滾繡球】與【端正好】均采用了因景生情的手法，以凄清的暮秋景象引出鶯鶯的離愁別緒。

C．作者把天地景物乃至車馬飾物統(tǒng)統(tǒng)拿來(lái)，賦予豐富的聯(lián)想、夸張，作為表情達(dá)意的手段。

D．【滾繡球】是曲詞，它是鶯鶯在赴長(zhǎng)亭的路上唱的，主要以途中的景物為線索抒情寫(xiě)意，從不同側(cè)面展示主人公復(fù)雜的內(nèi)心世界。

5．下面對(duì)范仲淹的《蘇幕遮》鑒賞不當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是　　　　　　　　　　　　 （　�。�

A．“碧云天，黃葉地”點(diǎn)明時(shí)令，從高、低兩個(gè)角度描繪出一幅典型的秋景，表現(xiàn)了秋天的寥廓蒼茫、衰敗零落的特點(diǎn)。

B．“芳草無(wú)情”二句由寫(xiě)眼前之景轉(zhuǎn)化為寫(xiě)遠(yuǎn)送之人，帶有強(qiáng)烈的夸張成分。同時(shí)，這兩句也起到了由寫(xiě)景到抒情的過(guò)渡作用。

C．“黯鄉(xiāng)魂”句意為因思念家鄉(xiāng)而心神悲傷，化用了江淹《別賦》“黯然銷魂者，惟別而已矣”的句子，強(qiáng)化了思鄉(xiāng)之情。

D．課文《長(zhǎng)亭送別》開(kāi)篇化用這首詞的前兩句，實(shí)際是取這首詞“別恨”的主旨，兩篇作品均借景抒情抒發(fā)了同樣的別情。

6．對(duì)《長(zhǎng)亭送別》與《蘇幕遮》比較賞析，分析不當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是　　　　　　 （　�。�

A．詞與選文的前兩句均點(diǎn)明時(shí)令季節(jié)，高高的天穹里，云彩呈現(xiàn)出湛清的顏色，廣闊的原野上，鋪滿了敗落的黃葉，從而點(diǎn)染出送別的凄涼氛圍。

B．詞的上闋收束兩句由寫(xiě)景轉(zhuǎn)到寫(xiě)人，由眼中所見(jiàn)寫(xiě)到目力之外，實(shí)中含虛，含有夸張想像的成分，“無(wú)情”更反襯出人的感情的深濃。

C．詞末二句“酒入愁腸，化作相思淚”極言愁苦之多，酒未澆去愁苦，反倒使人倍加傷情。選文中“曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉?總是離人淚”是作者自問(wèn)自答。

D．“曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉?總是離人淚”句中，霜林之醉猶如惜別的血淚染紅一樣，很難說(shuō)清何為景，何為情，二者達(dá)到了真正的融和。

【滾繡球】恨相見(jiàn)得遲，怨歸去得疾。柳絲長(zhǎng)玉驄難系，恨不倩疏林掛住斜暉。馬兒迍迍的行，車兒快快的隨，卻告了相思回避，破題兒又早別離。聽(tīng)得道一聲“去也”，松了金釧；遙望見(jiàn)十里長(zhǎng)亭，減了玉肌：此恨誰(shuí)知?

【叨叨令】見(jiàn)安排著車兒、馬兒，不由人熬熬煎煎的氣；有甚么心情花兒、靨兒，打扮得嬌嬌滴滴的媚；準(zhǔn)備著被兒、枕兒，只索昏昏沉沉的睡；從今后衫兒、袖兒，都韞做重重疊疊的淚。兀的不悶殺人也么哥?兀的不悶殺人也么哥?久已后書(shū)兒、信兒，索與我恓恓惶惶的寄。

蘇　幕　遮

范仲淹

碧云天。黃葉地，秋色連波、波上寒煙翠。山映斜陽(yáng)天接水。芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外。黯鄉(xiāng)魂，追旅思。夜夜除非、好夢(mèng)留人睡。明月樓高休獨(dú)倚。酒入愁腸，化作相思淚。

1．下列各句中加粗詞語(yǔ)解釋有誤的一項(xiàng)是　　　　　　　　　　　　　　   （　　）

A．怨歸去得疾　疾：迅速　　　　 B．恨不倩疏林掛住斜暉　　倩：使

C．此恨誰(shuí)知　　恨：仇恨　　　　 D．都揾做重重疊疊的淚　　韞做：揩試

2．下文各句的譯文不正確的一項(xiàng)是　　　　　　　　　　　　　　　　　　 （　�。�

A．卻告了相思回避——因?yàn)橄嗨级�回避不�?jiàn)

B．索與我恓恓惶惶的寄——要趕緊給我寄書(shū)信

C．柳絲長(zhǎng)玉驄難系——柳絲雖長(zhǎng)，卻難系住(選行人的)馬

D．破題兒又早別離——?jiǎng)傞_(kāi)頭卻又匆匆別離

3．“曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉?總是離人淚�！彼�運(yùn)用的修辭格是　　　　　　　　  （　�。�

A．反問(wèn)　　比喻　　夸張　　　　 B．設(shè)問(wèn)　　擬人　　比喻

C．?dāng)M人　　夸張　　設(shè)問(wèn)　　　　 D．?dāng)M人　　雙關(guān)　　設(shè)問(wèn)

4．下面對(duì)選文的賞析不正確的一項(xiàng)是　　　　　　　　　　　　　　　　   （　　）

A．“遙望見(jiàn)十里長(zhǎng)亭，減了玉肌：此恨誰(shuí)知?”作者運(yùn)用了高度夸張的手法，形容當(dāng)時(shí)鶯鶯和張珙纏綿欲絕的離別之情。

B．【滾繡球】與【端正好】均采用了因景生情的手法，以凄清的暮秋景象引出鶯鶯的離愁別緒。

C．作者把天地景物乃至車馬飾物統(tǒng)統(tǒng)拿來(lái)，賦予豐富的聯(lián)想、夸張，作為表情達(dá)意的手段。

D．【滾繡球】是曲詞，它是鶯鶯在赴長(zhǎng)亭的路上唱的，主要以途中的景物為線索抒情寫(xiě)意，從不同側(cè)面展示主人公復(fù)雜的內(nèi)心世界。

5．下面對(duì)范仲淹的《蘇幕遮》鑒賞不當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是　　　　　　　　　　　　 （　�。�

A．“碧云天，黃葉地”點(diǎn)明時(shí)令，從高、低兩個(gè)角度描繪出一幅典型的秋景，表現(xiàn)了秋天的寥廓蒼茫、衰敗零落的特點(diǎn)。

B．“芳草無(wú)情”二句由寫(xiě)眼前之景轉(zhuǎn)化為寫(xiě)遠(yuǎn)送之人，帶有強(qiáng)烈的夸張成分。同時(shí)，這兩句也起到了由寫(xiě)景到抒情的過(guò)渡作用。

C．“黯鄉(xiāng)魂”句意為因思念家鄉(xiāng)而心神悲傷，化用了江淹《別賦》“黯然銷魂者，惟別而已矣”的句子，強(qiáng)化了思鄉(xiāng)之情。

D．課文《長(zhǎng)亭送別》開(kāi)篇化用這首詞的前兩句，實(shí)際是取這首詞“別恨”的主旨，兩篇作品均借景抒情抒發(fā)了同樣的別情。

6．對(duì)《長(zhǎng)亭送別》與《蘇幕遮》比較賞析，分析不當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是　　　　　　 （　�。�

A．詞與選文的前兩句均點(diǎn)明時(shí)令季節(jié)，高高的天穹里，云彩呈現(xiàn)出湛清的顏色，廣闊的原野上，鋪滿了敗落的黃葉，從而點(diǎn)染出送別的凄涼氛圍。

B．詞的上闋收束兩句由寫(xiě)景轉(zhuǎn)到寫(xiě)人，由眼中所見(jiàn)寫(xiě)到目力之外，實(shí)中含虛，含有夸張想像的成分，“無(wú)情”更反襯出人的感情的深濃。

C．詞末二句“酒入愁腸，化作相思淚”極言愁苦之多，酒未澆去愁苦，反倒使人倍加傷情。選文中“曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉?總是離人淚”是作者自問(wèn)自答。

D．“曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉?總是離人淚”句中，霜林之醉猶如惜別的血淚染紅一樣，很難說(shuō)清何為景，何為情，二者達(dá)到了真正的融和。

對(duì)下面曲詞賞析錯(cuò)誤的一項(xiàng)是

[端正好]碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛。曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉?總是離人淚

A．描繪五幅圖畫(huà)，揭示深秋時(shí)節(jié)特征，渲染蕭瑟悲涼的氣氛，襯托鶯鶯的離人傷感之情。

B．是什么在一夜之間把這一片樹(shù)林染紅了呢?都是離別之人的傷心淚水!一個(gè)“染”字溝通了景與情的聯(lián)系，創(chuàng)造了委婉深沉、令人感傷的意境。

C．運(yùn)用對(duì)偶、排比、擬人、用典等多種修辭手法，生動(dòng)形象地表現(xiàn)了人物心理。

D．作者把蘇軾詞中的“黃葉”改成“黃花”，這就與后面的紅葉不重復(fù)，滿地黃花配上滿樹(shù)的紅葉，更能表現(xiàn)秋色的凄涼。