下列句子的語序，排列最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是
①好的小說總是把思想隱蔽在形象深處的。
②但是小說不是論文，它的主題思想不能直說，也不應(yīng)該硬貼上去。
③因此，領(lǐng)會(huì)主題思想的一個(gè)非常重要的內(nèi)容，就是認(rèn)真地把握人物的性格特征，以及性格特征所折射出來的社會(huì)歷史的內(nèi)涵。
④小說形象描寫的最基本的方面，往往是典型人物的塑造。

1. A.
   ①②③④
2. B.
   ②①④③
3. C.
   ①③②④
4. D.
   ②④①③

下列句子的語序，排列最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是

①好的小說總是把思想隱蔽在形象深處的。

②小說不是論文，它的主題思想不能直說，也不該硬貼上去。

③因此，領(lǐng)會(huì)主題思想的一個(gè)非常重要的內(nèi)容，就是認(rèn)真把握人物的性格特征，以及性格特征所折射出來的社會(huì)歷史內(nèi)涵。

④小說形象描寫的最基本的方面，往往是典型人物的塑造。

A． ①④②③     B．①③②④      C．②①④③     D．②④①③

下列句子的語序，排列最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是

①好的小說總是把思想隱蔽在形象深處的。

②但是小說不是論文，它的主題思想不能直說，也不應(yīng)該硬貼上去。

③因此，領(lǐng)會(huì)主題思想的一個(gè)非常重要的內(nèi)容，就是認(rèn)真地把握人物的性格特征，以及性格特征所折射出來的社會(huì)歷史的內(nèi)涵。

④小說形象描寫的最基本的方面，往往是典型人物的塑造。

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把下列句子組成語意連貫的語段，排序最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（3分）（   ）

①疏疏的高干子，英氣隱隱逼人。

②我想月下的海棠，大約便是這種光景吧。

③我愛繁花老干的杏，臨風(fēng)婀娜的小紅桃，貼梗累累如珠的紫荊；但最戀戀的是西府海棠。

④可惜沒有趁著夜色看過；王鵬運(yùn)有兩句詞道：“只愁淡月朦朧影，難驗(yàn)微波上下潮。”

⑤海棠的花繁得好，也淡得好；艷極了，卻沒有一絲蕩意。

A．③①⑤②④   B．③⑤①④②   C．⑤①③②④   D．①⑤③④②

把下列句子組成語意連貫的語段，排序最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（3分）（   ）

①疏疏的高干子，英氣隱隱逼人。

②我想月下的海棠，大約便是這種光景吧。

③我愛繁花老干的杏，臨風(fēng)婀娜的小紅桃，貼梗累累如珠的紫荊；但最戀戀的是西府海棠。

④可惜沒有趁著夜色看過；王鵬運(yùn)有兩句詞道：“只愁淡月朦朧影，難驗(yàn)微波上下潮�！�

⑤海棠的花繁得好，也淡得好；艷極了，卻沒有一絲蕩意。

A．③①⑤②④        B．③⑤①④②        C．⑤①③②④        D．①⑤③④②

把下列句子組成語意連貫的語段，排序最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（3分）（  ）
①疏疏的高干子，英氣隱隱逼人。
②我想月下的海棠，大約便是這種光景吧。
③我愛繁花老干的杏，臨風(fēng)婀娜的小紅桃，貼梗累累如珠的紫荊；但最戀戀的是西府海棠。
④可惜沒有趁著夜色看過；王鵬運(yùn)有兩句詞道：“只愁淡月朦朧影，難驗(yàn)微波上下潮�！�
⑤海棠的花繁得好，也淡得好；艷極了，卻沒有一絲蕩意。

把下列句子組成語意連貫的語段，排序最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（3分）
①疏疏的高干子，英氣隱隱逼人。
②我想月下的海棠，大約便是這種光景吧。
③我愛繁花老干的杏，臨風(fēng)婀娜的小紅桃，貼梗累累如珠的紫荊；但最戀戀的是西府海棠。
④可惜沒有趁著夜色看過；王鵬運(yùn)有兩句詞道：“只愁淡月朦朧影，難驗(yàn)微波上下潮。”
⑤海棠的花繁得好，也淡得好；艷極了，卻沒有一絲蕩意。