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4．選出對(duì)下列詩(shī)句的修辭手法及其表達(dá)效果分析不正確的一項(xiàng)(　　 )

A. “銀燭吐青煙，金樽對(duì)綺筵”這兩句詩(shī)運(yùn)用了擬人的手法，“吐”“對(duì)”分別寫(xiě)出了離別的筵席將結(jié)束，分手在即的撩人心緒和寂靜狀態(tài)。

B. “春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”，詩(shī)人巧妙地運(yùn)用了比喻、夸張的手法，非常真實(shí)地表現(xiàn)了他們夫妻間無(wú)比深厚的感情，字字k*s*5*uk*s*5*u是血，聲聲k*s*5*uk*s*5*u是淚。

C.《將進(jìn)酒》中大量運(yùn)用的夸張手法表現(xiàn)出了李白豪放飄逸的詩(shī)風(fēng)。如“黃河之水天上來(lái)”極言黃河源頭之高，“朝如青絲暮成雪”極言人生短促。

“落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子”，辛棄疾用“落日”，含有比喻南宋國(guó)勢(shì)衰頹的意思，亦表達(dá)了作者的愁苦心情。“斷鴻”k*s*5*uk*s*5*u是失群的孤雁，比喻自己飄零的身世和孤寂的心情。

3．下列各句中，加點(diǎn)的詞語(yǔ)使用恰當(dāng)?shù)囊痪鋕*s*5*uk*s*5*u是(　　 )

A．在住房產(chǎn)權(quán)糾紛調(diào)解會(huì)上，面對(duì)部分業(yè)主的惡意起哄和現(xiàn)場(chǎng)記者如雷雨般尖酸刻薄的追問(wèn)，房管局許主任忍不住怒發(fā)沖冠，摔門(mén)而出。

B.在中央電視臺(tái)“情系玉樹(shù) 大愛(ài)無(wú)疆”大型賑災(zāi)義演晚會(huì)上，主持人朱軍數(shù)次話(huà)語(yǔ)哽咽，不時(shí)摧眉折腰，代表災(zāi)區(qū)人民向到場(chǎng)義捐的企業(yè)或個(gè)人連聲致謝。

C.上海世博會(huì)中國(guó)文物展廳中，薈萃了全國(guó)各地的文物精品，珍飾書(shū)畫(huà)、鐘鼓饌玉，應(yīng)有盡有，展示了中華民族五千多年的悠久歷史與古老文明，

D.陽(yáng)春三月，桃紅柳綠，蜂飛蝶舞，春意闌珊，徜徉于美麗的田野村落，無(wú)處不充溢著大自然那盎然的生機(jī)和活力，令人流連忘返，心曠神怡。

2.下列詞語(yǔ)中沒(méi)有錯(cuò)別字的一組k*s*5*uk*s*5*u是(　　 )

A．琴瑟　　 宦游人　　 物幻星移　　 玉簪螺髻

B．畫(huà)棟　　 妝鏡臺(tái)　　 摧眉折腰　　 豆寇詞工

C．徘徊　　 黯鄉(xiāng)魂　　 列缺劈靂　　 形影相吊

D．青冢　　 車(chē)轔轔　　 魂悸魄動(dòng)　　 紫臺(tái)朔漠

1.下列各組詞語(yǔ)中加點(diǎn)字注音全對(duì)的一組：(　　 )

A．江渚 zhǔ　　 玉箸zhù　　　 綺筵 yán　　 扁舟 piān

B．碣石 jié　　 溽暑 rù　　　 菡萏qiàn　　 訇然 hōng

C．金樽 zūn　　 危檣 qiáng　　 舊醅 pēi　　　 驀然mù

D．渺邈miǎo　　 酩酊 mín　　　 砧聲 zhēn　　 韶光 shào

一個(gè)6歲的孩子，放學(xué)回到家，拿起刀子就要切蘋(píng)果。只見(jiàn)他讓蘋(píng)果橫躺下，一邊是花蒂，一邊是果把，刀子放在中間。剛要切，爸爸趕緊喊道：“切錯(cuò)了！切錯(cuò)了！”話(huà)音剛落，蘋(píng)果已被切開(kāi)，兒子拿起一半給爸爸看，喊道：“爸爸，好一個(gè)漂亮的五角星！”只見(jiàn)蘋(píng)果的橫斷面上，由果核的輪廓組成了規(guī)則的五角星。請(qǐng)以“換一種眼光”為話(huà)題寫(xiě)一篇文章。題目自擬，字?jǐn)?shù)不少于700字。

⑴子曰:“飯疏食，飲水，曲肱而枕之，　　　　 　　 　。　　　 　　　 ，于我如浮云。

(2)吾嘗終日而思矣，　　　　　　 　　　 ；吾嘗跂而望矣，　　　　　　　 　　　　 。

(3)子曰：“君子不以言舉人，　　　　　　 _________ �！� 曾子曰：“　　　　　　 ，以友輔仁�！�

(4)秦人不暇自哀，　　　　　　　　 ；　　　　　　　　　 ，亦使后人而復(fù)哀后人也。

(5)向使三國(guó)各愛(ài)其地，　　　　　　　 ，刺客不行，良將猶在，　　　　　　　 ，存亡之理，當(dāng)與秦相較，或未易量。

8、關(guān)于本階段話(huà)題的相關(guān)敘述正確的一項(xiàng)是(　　 )

A．在情節(jié)的運(yùn)行方式中，整體都遵循著一個(gè)基本的模式：發(fā)生--發(fā)展--高潮--結(jié)局。課文《在橋邊》就是一個(gè)典型的情節(jié)運(yùn)行的基本模式。

B．結(jié)構(gòu)是一個(gè)“容器”。一個(gè)好的結(jié)構(gòu)有兩個(gè)特點(diǎn)：意識(shí)能夠?qū)⑸�活中的某些點(diǎn)滴事件、情緒固定下來(lái)，二是還能夠充分展示生活本身的多姿。所以，短篇小說(shuō)由于篇幅短，需要這么一個(gè)好的“容器”，而長(zhǎng)篇小說(shuō)，由于篇幅長(zhǎng)，就不需要這個(gè)“容器”。

C．福樓拜在談及《包法利夫人》的寫(xiě)作時(shí)說(shuō)：“這里沒(méi)有一點(diǎn)關(guān)于我的感情東西，也沒(méi)有一點(diǎn)關(guān)于我生活的東西�！�…藝術(shù)家在他的作品中，應(yīng)當(dāng)像上帝在造物中一樣，銷(xiāo)聲匿跡，而又萬(wàn)能；到處感覺(jué)得到，就是看不見(jiàn)他�！彼�以說(shuō)，感情的需求與感情的豐富，不是一個(gè)作家的創(chuàng)作得以進(jìn)行與維系的根本保證。

D．小說(shuō)最終要表達(dá)的不是某種事實(shí)，而是一種具有審美魅力的真實(shí)。而藝術(shù)的真實(shí)與生活的真實(shí)有著密切的關(guān)系，“虛構(gòu)與真實(shí)，仿佛水消失在水中”，兩者很難分辨，所以，藝術(shù)的真實(shí)其實(shí)就等于生活的真實(shí)。