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中國(guó)古代詩(shī)人為了煉字.煉意的需要.常常改變了詩(shī)詞中某些詞語(yǔ)的詞性.這些地方.往往就是一首詩(shī)的“詩(shī)眼 或一首詞的“詞眼 .教師要有意識(shí)的引導(dǎo)學(xué)生詳加分辨.例如: 何遜“夜雨滴空階.曉燈暗離室 ,王維“下馬飲君酒 .“日色冷青松 ,常建“山光悅鳥性.潭影空人心. ,王昌齡“清輝淡水木.演漾在窗戶 ,王安石“春風(fēng)又綠江南岸 ,蔣捷“流光容易把人拋.紅了櫻桃.綠了芭蕉 ,周邦彥“風(fēng)老鶯雛.雨肥梅子 . 以上各句中的“暗 .“飲 .“冷 .“悅 .“空 .“淡 .“綠 .“紅 .“綠 .“老 .“肥 .均為形容詞的使動(dòng)用法.這些詞語(yǔ)各有妙用.但有一點(diǎn)是共同的.那就是化腐朽為神奇.增強(qiáng)了詩(shī)詞的表現(xiàn)力.感染力. 具體說(shuō)來(lái).可關(guān)注以下幾點(diǎn):1.動(dòng)詞:在鑒賞詩(shī)歌時(shí).我們要重點(diǎn)關(guān)照動(dòng)詞.特別是具有"多重含義"的動(dòng)詞. 例1:你記得跨清溪半里橋.舊紅板沒一條.秋水長(zhǎng)天人過(guò)少.冷清清的落照.剩一樹柳彎腰.(孔尚任)在這里.一個(gè)"剩"字引人注目.作者并沒有用"留"."見".其妙處就在"剩"雖與"留"意思相近.但"剩"字一般是被動(dòng)的.而且有"殘存"."殘余"的意思,另外"剩"字有時(shí)間性.給人一種"無(wú)可奈何"之感."留"則無(wú)這么多含義."見"只就眼前而言.不能給人以今昔對(duì)比的變遷感. 例2:羌笛何須怨楊柳.春風(fēng)不度玉門關(guān)."怨"字明顯用了擬人手法.既是曲中之情.又是吹笛人之心. 例3:感時(shí)花濺淚.恨別鳥驚心."濺"."驚"二字.不僅用字新鮮.而且增添了詩(shī)人感時(shí)恨別的內(nèi)心痛苦. 例4:氣蒸云夢(mèng)澤.波撼岳陽(yáng)城."蒸"."撼"具有夸張色彩. 例5:雨去花光濕.風(fēng)歸葉影疏.(王勃)看這句詩(shī)."濕"言"光"."疏"言"影".本身就不尋常.王勃寫春雨.雨下的時(shí)間短.雨后日出.花上已沒有雨水.在日光照耀下更見滋潤(rùn).所以說(shuō)"花光濕".這個(gè)"濕"字極為確切.這個(gè)"光"字顯得花有精神.所以說(shuō)"光"字有情.風(fēng)停了.在日光照耀下.夜影清疏.一個(gè)"疏"字.顯得日光從葉影透出.完全按照生活的樣子寫出.又顯得有詩(shī)情.用字盡妙于此. 【查看更多】

 

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