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對(duì)哈姆雷特來說.愛情是那么微不足道的一部分.以至于有人懷疑他對(duì)奧菲利亞的愛.這對(duì)他顯然有失公允.我們不認(rèn)為在莎士比亞的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)中哈姆雷特是一個(gè)具有延宕性格的人.他從不延宕(殺波爾紐斯.殺兩個(gè)朋友.在奧菲利亞的葬禮上一躍而出).我認(rèn)為也許把造成這一結(jié)果的原因歸為兩點(diǎn)恐怕更合情理. 一.對(duì)母親的愛.所以說.弗洛伊德的解釋是有其價(jià)值所在的.劇中哈姆雷特往往將奧和葛并舉.可以看出母親失貞一事給他的心理造成多么巨大的陰影.這倒并不是說他的叔父做了他潛意識(shí)渴求的事.以至于心慈手軟.被自己唬住.而在于母親改嫁這件事令他無法再相信女人.這種透徹的了悟又是和愛女人的欲望糾纏在一起.以致痛苦萬分.手足無措. 二.正如有的評(píng)論家稱哈姆雷特性格的形成一大部分原因在于莎士比亞無法對(duì)如此巨大的題材加以把握.這里有幾條證據(jù).如哈姆雷特的對(duì)于演戲的大段評(píng)說.諸多地方是為了表現(xiàn)劇作者的聰明才智和對(duì)社會(huì)的褒貶(這在古典主義作家那里是無法想象的).再如.同時(shí)要表現(xiàn)母子關(guān)系.愛情關(guān)系.又要表現(xiàn)復(fù)仇.勢(shì)必拖延了后者.再回到開頭的判斷.我們看哈姆雷特死前的場(chǎng)景.他說的是有關(guān)丹麥繼承權(quán)的問題.設(shè)想一下.如果整出戲發(fā)生在羅密歐身上.那么他臨死時(shí).不是抱著母親就是呼喚著奧菲利亞的名字.所以說.把這部戲理解成社會(huì)批判劇也是情有可原的.因?yàn)橐苍S我們忽略了這一點(diǎn).哈姆雷特的身份是王子.而非公子.而王子是將繼承王位的. 林海音被大家所共知的作品是描寫舊北京社會(huì)風(fēng)貌的小說.它曾被搬上電影銀幕而受到廣大觀眾的喜愛.描寫的是20世紀(jì)20年代末北京四合院里一家普通人的生活.包括五個(gè)短篇小說.即.影片通過小姑娘英子的眼睛.描寫了當(dāng)時(shí)北京形形色色和許許多多的人和事.通過看似狹小的描寫.卻反映了當(dāng)時(shí)北京的整個(gè)歷史面貌.有極強(qiáng)的社會(huì)意義.林海音在“后記 里說:“這幾年來.我陸續(xù)地完成了本書的這幾篇.它們的故事不一定是真的.但寫著它們的時(shí)候.人物卻不斷涌現(xiàn)在我的眼前.斜著嘴笑的蘭姨娘.騎著小驢回老家的宋媽.不理我們小孩子的德先叔叔.椿樹胡同的瘋女人.井邊的小伴侶.藏在草堆里的小偷. 僅從這個(gè)簡(jiǎn)單的人物羅列里就不難看出.作者雖然是書香門第出身的知識(shí)分子.但她小說里的人物卻不局限于這個(gè)狹小的范圍之內(nèi).她關(guān)心廣大的社會(huì).擅長(zhǎng)描寫形形色色的社會(huì)眾生相.她小說里的人物大都是市民階層的群相.而中心人物則是各種各樣的婦女.她致力于刻畫中國(guó)婦女的勤勞.賢達(dá).溫柔.善良的美德.更擅于表現(xiàn)她們心靈的桎梏和命運(yùn)的悲劇.夸張一點(diǎn)說.她的每一篇小說都離不開婦女的悲劇.有人對(duì)此評(píng)價(jià)說:“她的寫作大都是針對(duì)婦女問題.但她往往能從世界性婦女問題的癥結(jié).來思考今日臺(tái)灣婦女的特殊遭遇.深度已達(dá)到超越女性的界限.如果把林海音看做老一輩女作家的靈魂性人物.那么可以說.由于時(shí)代潮流的限制.她們較少反叛性.她們的控訴和抗議是溫和與微弱的. 林海音的小說內(nèi)容大抵是童年回憶中的“城南舊事 .小說中或深或淺含有自傳的痕跡.但是它的境地并不是窄狹的.如同一切有成就的作家那樣.她的小說是以小見大.從可以窺見時(shí)代風(fēng)云.因此.她的作品具有一定的認(rèn)識(shí)價(jià)值和社會(huì)意義.對(duì)臺(tái)灣文壇也有一定的影響. 全書在淡淡的憂傷中彌漫著濃濃的詩意. 【查看更多】

 

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