根據(jù)句意寫詞語(yǔ)。

把它放在一邊不管。（　　　　）

回憶課文內(nèi)容，根據(jù)意思寫詞語(yǔ)

把它放在一邊，不去管它。（　　）

閱讀《沙之書》節(jié)選，完成后面各題。

我本想把它藏在一套不全的《一千零一夜》后面。

　　我上了床，但是沒有入睡。凌晨三四點(diǎn)，我開了燈，找出那本怪書翻看。其中一面印有一個(gè)面具。角上有個(gè)數(shù)字，現(xiàn)在記不清是多少，反正大到九次冪。

　　我從不向任何人出示這件寶貝。隨著占有它的幸福感而來(lái)的是怕它被偷掉，然后又擔(dān)心它并不真正無(wú)限。我本來(lái)生性孤僻，這兩層憂慮更使我反常。我有少數(shù)幾個(gè)朋友；現(xiàn)在不往來(lái)了。我成了那本書的俘虜，幾乎不再上街。我用一面放大鏡磨損的書脊和封面，排除了偽造的可能性。我發(fā)現(xiàn)每隔兩千頁(yè)有一幀小插畫。我用一本有字母索引的記事薄把它們臨摹下來(lái)。薄子不久就用完了。插畫沒有一張重復(fù)。晚上，我多半失眠，偶爾入睡就夢(mèng)見那本書。

　　夏季已近尾聲，我領(lǐng)悟到那本書是個(gè)可怕的怪物。我把自己也設(shè)想成一個(gè)怪物：睜著銅鈴大眼盯著它，伸出帶爪的十指撥弄它，但是無(wú)濟(jì)于事：我覺得它是一切煩惱的根源，是一件詆毀和敗壞現(xiàn)實(shí)的下流東西。

　　我想把它付之一炬，但怕一本無(wú)限的書燒起來(lái)也無(wú)休無(wú)止；使整個(gè)地球?yàn)鯚熣螝狻?

　　我想起有人寫過(guò)這么一句話：隱藏一片樹葉的最好的地點(diǎn)是樹林。我退休之前在藏書有九十萬(wàn)冊(cè)的國(guó)立圖書館任職；我知道門廳右邊有一道弧形的梯級(jí)通向地下室，地下室里存放報(bào)紙和地圖。我趁工作人員不注意的時(shí)候，把那本沙之書偷偷地放在一個(gè)陰暗的擱架上。

　　我竭力不去記住擱架的那一層，離門口有多遠(yuǎn)。

　　我覺得心里稍稍踏實(shí)一點(diǎn)；以后我連圖書館所在的墨西哥街都不想去了。

下列對(duì)課文《沙之書》的理解，不正確的一項(xiàng)是（   ）（ 2分）

 A．小說(shuō)主要敘述的主要故事是：一個(gè)退休的圖書館員從陌生的《圣經(jīng)》推銷員手里買下了一本“沙之書”，沉迷于它的神秘并陷入了對(duì)不可知的恐懼，最終把這本書藏在了圖書館的陰暗角落。

B．小說(shuō)的情節(jié)荒誕離奇得近乎一個(gè)個(gè)迷宮 ，情節(jié)的發(fā)展懸念叢生，引人入勝，結(jié)尾奇峰突起，出人意料之外。但文中除了這本“沙之書”是非現(xiàn)實(shí)的之外，其他的都是現(xiàn)實(shí)生活場(chǎng)景，這讓“沙之書”的出現(xiàn)顯得不像現(xiàn)實(shí)之物那樣合情合理。

C．小說(shuō)通過(guò)虛構(gòu)，運(yùn)用象征，使無(wú)窮無(wú)盡這一概念形象的展現(xiàn)出來(lái)，將人們面對(duì)無(wú)限的那些無(wú)所適從的心理真實(shí)地從小說(shuō)中凸現(xiàn)出來(lái)。當(dāng)人物和情節(jié)變得無(wú)足輕重時(shí)，剩下的便是“無(wú)限”和人類面對(duì)著“無(wú)限”時(shí)無(wú)所適從的真實(shí)，深刻地揭示了主題。

D．盡管我們?cè)诂F(xiàn)實(shí)中誰(shuí)也沒有見過(guò)這樣的一本書，但我們都曾經(jīng)被無(wú)限的星空所震撼，被無(wú)窮盡的人類歷史卷入沉思?！渡持畷匪磉_(dá)的正是人類面對(duì)無(wú)限之物時(shí)心靈的真實(shí)深度。

小說(shuō)主人公“我”對(duì)待“沙之書”的態(tài)度變化經(jīng)歷了一個(gè)怎樣的過(guò)程？請(qǐng)?jiān)谙旅娴姆娇騼?nèi)分別填入一個(gè)詞，概括作者對(duì)待“沙之書”的態(tài)度變化的過(guò)程。

好奇——           ——困惑—— 敬畏 ——恐懼——          。      

 

閱讀《沙之書》節(jié)選，完成后面各題。

我本想把它藏在一套不全的《一千零一夜》后面。

　　我上了床，但是沒有入睡。凌晨三四點(diǎn)，我開了燈，找出那本怪書翻看。其中一面印有一個(gè)面具。角上有個(gè)數(shù)字，現(xiàn)在記不清是多少，反正大到九次冪。

　　我從不向任何人出示這件寶貝。隨著占有它的幸福感而來(lái)的是怕它被偷掉，然后又擔(dān)心它并不真正無(wú)限。我本來(lái)生性孤僻，這兩層憂慮更使我反常。我有少數(shù)幾個(gè)朋友；現(xiàn)在不往來(lái)了。我成了那本書的俘虜，幾乎不再上街。我用一面放大鏡磨損的書脊和封面，排除了偽造的可能性。我發(fā)現(xiàn)每隔兩千頁(yè)有一幀小插畫。我用一本有字母索引的記事薄把它們臨摹下來(lái)。薄子不久就用完了。插畫沒有一張重復(fù)。晚上，我多半失眠，偶爾入睡就夢(mèng)見那本書。

　　夏季已近尾聲，我領(lǐng)悟到那本書是個(gè)可怕的怪物。我把自己也設(shè)想成一個(gè)怪物：睜著銅鈴大眼盯著它，伸出帶爪的十指撥弄它，但是無(wú)濟(jì)于事：我覺得它是一切煩惱的根源，是一件詆毀和敗壞現(xiàn)實(shí)的下流東西。

　　我想把它付之一炬，但怕一本無(wú)限的書燒起來(lái)也無(wú)休無(wú)止；使整個(gè)地球?yàn)鯚熣螝狻?

　　我想起有人寫過(guò)這么一句話：隱藏一片樹葉的最好的地點(diǎn)是樹林。我退休之前在藏書有九十萬(wàn)冊(cè)的國(guó)立圖書館任職；我知道門廳右邊有一道弧形的梯級(jí)通向地下室，地下室里存放報(bào)紙和地圖。我趁工作人員不注意的時(shí)候，把那本沙之書偷偷地放在一個(gè)陰暗的擱架上。

　　我竭力不去記住擱架的那一層，離門口有多遠(yuǎn)。

　　我覺得心里稍稍踏實(shí)一點(diǎn)；以后我連圖書館所在的墨西哥街都不想去了。

1.下列對(duì)課文《沙之書》的理解，不正確的一項(xiàng)是（   ）（ 2分）

 A．小說(shuō)主要敘述的主要故事是：一個(gè)退休的圖書館員從陌生的《圣經(jīng)》推銷員手里買下了一本“沙之書”，沉迷于它的神秘并陷入了對(duì)不可知的恐懼，最終把這本書藏在了圖書館的陰暗角落。

B．小說(shuō)的情節(jié)荒誕離奇得近乎一個(gè)個(gè)迷宮 ，情節(jié)的發(fā)展懸念叢生，引人入勝，結(jié)尾奇峰突起，出人意料之外。但文中除了這本“沙之書”是非現(xiàn)實(shí)的之外，其他的都是現(xiàn)實(shí)生活場(chǎng)景，這讓“沙之書”的出現(xiàn)顯得不像現(xiàn)實(shí)之物那樣合情合理。

C．小說(shuō)通過(guò)虛構(gòu)，運(yùn)用象征，使無(wú)窮無(wú)盡這一概念形象的展現(xiàn)出來(lái)，將人們面對(duì)無(wú)限的那些無(wú)所適從的心理真實(shí)地從小說(shuō)中凸現(xiàn)出來(lái)。當(dāng)人物和情節(jié)變得無(wú)足輕重時(shí)，剩下的便是“無(wú)限”和人類面對(duì)著“無(wú)限”時(shí)無(wú)所適從的真實(shí)，深刻地揭示了主題。

D．盡管我們?cè)诂F(xiàn)實(shí)中誰(shuí)也沒有見過(guò)這樣的一本書，但我們都曾經(jīng)被無(wú)限的星空所震撼，被無(wú)窮盡的人類歷史卷入沉思。《沙之書》所表達(dá)的正是人類面對(duì)無(wú)限之物時(shí)心靈的真實(shí)深度。

2.小說(shuō)主人公“我”對(duì)待“沙之書”的態(tài)度變化經(jīng)歷了一個(gè)怎樣的過(guò)程？請(qǐng)?jiān)谙旅娴姆娇騼?nèi)分別填入一個(gè)詞，概括作者對(duì)待“沙之書”的態(tài)度變化的過(guò)程。

好奇——           ——困惑—— 敬畏 ——恐懼——          。      

3.“隱藏一片樹葉的最好的地點(diǎn)是樹林”一句的內(nèi)在的哲理是什么？你能仿造一句嗎？（3分）

①內(nèi)在的哲理：                                                         

                                                                     。

②仿句：                                                              。

 

閱讀《沙之書》節(jié)選，完成后面各題。(7分)
我本想把它藏在一套不全的《一千零一夜》后面。
　　我上了床，但是沒有入睡。凌晨三四點(diǎn)，我開了燈，找出那本怪書翻看。其中一面印有一個(gè)面具。角上有個(gè)數(shù)字，現(xiàn)在記不清是多少，反正大到九次冪。
　　我從不向任何人出示這件寶貝。隨著占有它的幸福感而來(lái)的是怕它被偷掉，然后又擔(dān)心它并不真正無(wú)限。我本來(lái)生性孤僻，這兩層憂慮更使我反常。我有少數(shù)幾個(gè)朋友；現(xiàn)在不往來(lái)了。我成了那本書的俘虜，幾乎不再上街。我用一面放大鏡磨損的書脊和封面，排除了偽造的可能性。我發(fā)現(xiàn)每隔兩千頁(yè)有一幀小插畫。我用一本有字母索引的記事薄把它們臨摹下來(lái)。薄子不久就用完了。插畫沒有一張重復(fù)。晚上，我多半失眠，偶爾入睡就夢(mèng)見那本書。
　　夏季已近尾聲，我領(lǐng)悟到那本書是個(gè)可怕的怪物。我把自己也設(shè)想成一個(gè)怪物：睜著銅鈴大眼盯著它，伸出帶爪的十指撥弄它，但是無(wú)濟(jì)于事：我覺得它是一切煩惱的根源，是一件詆毀和敗壞現(xiàn)實(shí)的下流東西。
　　我想把它付之一炬，但怕一本無(wú)限的書燒起來(lái)也無(wú)休無(wú)止；使整個(gè)地球?yàn)鯚熣螝狻?
　　我想起有人寫過(guò)這么一句話：隱藏一片樹葉的最好的地點(diǎn)是樹林。我退休之前在藏書有九十萬(wàn)冊(cè)的國(guó)立圖書館任職；我知道門廳右邊有一道弧形的梯級(jí)通向地下室，地下室里存放報(bào)紙和地圖。我趁工作人員不注意的時(shí)候，把那本沙之書偷偷地放在一個(gè)陰暗的擱架上。
　　我竭力不去記住擱架的那一層，離門口有多遠(yuǎn)。
　　我覺得心里稍稍踏實(shí)一點(diǎn)；以后我連圖書館所在的墨西哥街都不想去了。
【小題1】下列對(duì)課文《沙之書》的理解，不正確的一項(xiàng)是（  ）（ 2分）

A．小說(shuō)主要敘述的主要故事是：一個(gè)退休的圖書館員從陌生的《圣經(jīng)》推銷員手里買下了一本“沙之書”，沉迷于它的神秘并陷入了對(duì)不可知的恐懼，最終把這本書藏在了圖書館的陰暗角落。

B．小說(shuō)的情節(jié)荒誕離奇得近乎一個(gè)個(gè)迷宮 ，情節(jié)的發(fā)展懸念叢生，引人入勝，結(jié)尾奇峰突起，出人意料之外。但文中除了這本“沙之書”是非現(xiàn)實(shí)的之外，其他的都是現(xiàn)實(shí)生活場(chǎng)景，這讓“沙之書”的出現(xiàn)顯得不像現(xiàn)實(shí)之物那樣合情合理。

C．小說(shuō)通過(guò)虛構(gòu)，運(yùn)用象征，使無(wú)窮無(wú)盡這一概念形象的展現(xiàn)出來(lái)，將人們面對(duì)無(wú)限的那些無(wú)所適從的心理真實(shí)地從小說(shuō)中凸現(xiàn)出來(lái)。當(dāng)人物和情節(jié)變得無(wú)足輕重時(shí)，剩下的便是“無(wú)限”和人類面對(duì)著“無(wú)限”時(shí)無(wú)所適從的真實(shí)，深刻地揭示了主題。

D．盡管我們?cè)诂F(xiàn)實(shí)中誰(shuí)也沒有見過(guò)這樣的一本書，但我們都曾經(jīng)被無(wú)限的星空所震撼，被無(wú)窮盡的人類歷史卷入沉思?！渡持畷匪磉_(dá)的正是人類面對(duì)無(wú)限之物時(shí)心靈的真實(shí)深度。

【小題2】 小說(shuō)主人公“我”對(duì)待“沙之書”的態(tài)度變化經(jīng)歷了一個(gè)怎樣的過(guò)程？請(qǐng)?jiān)谙旅娴姆娇騼?nèi)分別填入一個(gè)詞，概括作者對(duì)待“沙之書”的態(tài)度變化的過(guò)程。（2分）
好奇——           ——困惑—— 敬畏 ——恐懼——         。      

閱讀《沙之書》節(jié)選，完成后面各題。(7分)
我本想把它藏在一套不全的《一千零一夜》后面。
　　我上了床，但是沒有入睡。凌晨三四點(diǎn)，我開了燈，找出那本怪書翻看。其中一面印有一個(gè)面具。角上有個(gè)數(shù)字，現(xiàn)在記不清是多少，反正大到九次冪。
　　我從不向任何人出示這件寶貝。隨著占有它的幸福感而來(lái)的是怕它被偷掉，然后又擔(dān)心它并不真正無(wú)限。我本來(lái)生性孤僻，這兩層憂慮更使我反常。我有少數(shù)幾個(gè)朋友；現(xiàn)在不往來(lái)了。我成了那本書的俘虜，幾乎不再上街。我用一面放大鏡磨損的書脊和封面，排除了偽造的可能性。我發(fā)現(xiàn)每隔兩千頁(yè)有一幀小插畫。我用一本有字母索引的記事薄把它們臨摹下來(lái)。薄子不久就用完了。插畫沒有一張重復(fù)。晚上，我多半失眠，偶爾入睡就夢(mèng)見那本書。
　　夏季已近尾聲，我領(lǐng)悟到那本書是個(gè)可怕的怪物。我把自己也設(shè)想成一個(gè)怪物：睜著銅鈴大眼盯著它，伸出帶爪的十指撥弄它，但是無(wú)濟(jì)于事：我覺得它是一切煩惱的根源，是一件詆毀和敗壞現(xiàn)實(shí)的下流東西。
　　我想把它付之一炬，但怕一本無(wú)限的書燒起來(lái)也無(wú)休無(wú)止；使整個(gè)地球?yàn)鯚熣螝狻?
　　我想起有人寫過(guò)這么一句話：隱藏一片樹葉的最好的地點(diǎn)是樹林。我退休之前在藏書有九十萬(wàn)冊(cè)的國(guó)立圖書館任職；我知道門廳右邊有一道弧形的梯級(jí)通向地下室，地下室里存放報(bào)紙和地圖。我趁工作人員不注意的時(shí)候，把那本沙之書偷偷地放在一個(gè)陰暗的擱架上。
　　我竭力不去記住擱架的那一層，離門口有多遠(yuǎn)。
　　我覺得心里稍稍踏實(shí)一點(diǎn)；以后我連圖書館所在的墨西哥街都不想去了。
1.下列對(duì)課文《沙之書》的理解，不正確的一項(xiàng)是（  ）（ 2分）

A．小說(shuō)主要敘述的主要故事是：一個(gè)退休的圖書館員從陌生的《圣經(jīng)》推銷員手里買下了一本“沙之書”，沉迷于它的神秘并陷入了對(duì)不可知的恐懼，最終把這本書藏在了圖書館的陰暗角落。

B．小說(shuō)的情節(jié)荒誕離奇得近乎一個(gè)個(gè)迷宮 ，情節(jié)的發(fā)展懸念叢生，引人入勝，結(jié)尾奇峰突起，出人意料之外。但文中除了這本“沙之書”是非現(xiàn)實(shí)的之外，其他的都是現(xiàn)實(shí)生活場(chǎng)景，這讓“沙之書”的出現(xiàn)顯得不像現(xiàn)實(shí)之物那樣合情合理。

C．小說(shuō)通過(guò)虛構(gòu)，運(yùn)用象征，使無(wú)窮無(wú)盡這一概念形象的展現(xiàn)出來(lái)，將人們面對(duì)無(wú)限的那些無(wú)所適從的心理真實(shí)地從小說(shuō)中凸現(xiàn)出來(lái)。當(dāng)人物和情節(jié)變得無(wú)足輕重時(shí)，剩下的便是“無(wú)限”和人類面對(duì)著“無(wú)限”時(shí)無(wú)所適從的真實(shí)，深刻地揭示了主題。

D．盡管我們?cè)诂F(xiàn)實(shí)中誰(shuí)也沒有見過(guò)這樣的一本書，但我們都曾經(jīng)被無(wú)限的星空所震撼，被無(wú)窮盡的人類歷史卷入沉思?！渡持畷匪磉_(dá)的正是人類面對(duì)無(wú)限之物時(shí)心靈的真實(shí)深度。

2. 小說(shuō)主人公“我”對(duì)待“沙之書”的態(tài)度變化經(jīng)歷了一個(gè)怎樣的過(guò)程？請(qǐng)?jiān)谙旅娴姆娇騼?nèi)分別填入一個(gè)詞，概括作者對(duì)待“沙之書”的態(tài)度變化的過(guò)程。（2分）
好奇——           ——困惑—— 敬畏 ——恐懼——         。      

 

一個(gè)留言 　　尊敬的小偷！ 　　此留言條我把它放在門廳顯眼的地方，我要出遠(yuǎn)門了。如果我不在的時(shí)候您準(zhǔn)備進(jìn)屋行竊，務(wù)請(qǐng)規(guī)矩些。我的鄰居被盜以后，屋里亂到主人無(wú)法進(jìn)門的程度，這很不好。據(jù)說(shuō)，行竊的人還是知識(shí)分子呢。請(qǐng)不要讓我失望，進(jìn)門時(shí)一定要蹭干凈鞋，一定！ 　　如果您已經(jīng)擦干凈了鞋，就請(qǐng)進(jìn)左邊的房間吧。說(shuō)實(shí)話，右邊房間沒有您需要的東西，家具都是一些刨花、鋸末板拼裝的……在電梯上就會(huì)散架的。我不想再請(qǐng)高水平師傅組裝它了。剛買來(lái)時(shí)組裝就花了兩個(gè)月時(shí)間，您不會(huì)情愿在電梯里和家具打上兩個(gè)月時(shí)間的交道吧？ 　　不過(guò)在左邊的房間里有一個(gè)錄放機(jī)，是國(guó)產(chǎn)貨，沒錢買日本或韓國(guó)貨。可能是因?yàn)槲倚蘖怂鼉纱?，現(xiàn)在只要一開開關(guān)，半幢樓房就停電。您不必檢查錄放機(jī)是否還好用，您別動(dòng)開關(guān)就拿走吧。 　　對(duì)了，當(dāng)您正在考慮錄放機(jī)的問(wèn)題時(shí)，可能要聽到有人在您后面的房間里走動(dòng)，別害怕，這是電冰箱。它因陳舊而發(fā)瘋，不時(shí)地全身顫抖、跳蹦、鳴叫。沒辦法，我還沒有攢足錢買新的。 　　還有什么呢？電唱機(jī)？我很珍視它，盡管它比電冰箱舊很多，而且放上唱片后就發(fā)出像踩縫紉機(jī)的聲音。但我不準(zhǔn)備扔掉它，因?yàn)槌P轉(zhuǎn)動(dòng)時(shí)，可以在上面磨尖鉛筆。 　　吊燈很漂亮，捷克產(chǎn)的。但碰它一下是很危險(xiǎn)的。天棚很舊了，有可能與吊燈一同坍塌下來(lái)砸著您。正因如此，我已十年沒有擦上面的灰塵了?？偟膩?lái)說(shuō)，就是在房間里走動(dòng)都是很危險(xiǎn)的事情，因?yàn)榉孔咏ㄔ诹魃成稀?/P> 　　天哪！您去搶劫報(bào)亭獲利會(huì)大些。我這里惟一能使您高興的是柜里的一瓶白蘭地，亞美尼亞產(chǎn)的。只有三個(gè)星，但它在我家已有7年了，就算是十星級(jí)的酒吧。在柜里還有許多盒糖，但您千萬(wàn)別吃，都過(guò)保質(zhì)期了。這些糖是學(xué)生家長(zhǎng)過(guò)節(jié)時(shí)送給我的，您如不嫌棄可以都拿走。 　　就寫到這兒吧。我不能提供更多的幫助了。擁抱大家。最后還有一個(gè)請(qǐng)求：離開的時(shí)候請(qǐng)關(guān)燈。電費(fèi)增長(zhǎng)指數(shù)比我的工資增長(zhǎng)指數(shù)高得多。 (1) 從行文上看，寫留言的人的身份是什么？說(shuō)明理由。 (2) 文中寫留言的人把留言放在門廳顯眼的地方的目的是什么？ (3) 文中“如果您已擦干凈了鞋，就請(qǐng)進(jìn)左邊的房間吧”這句話在結(jié)構(gòu)上有什么作用？ (4) 文中“天哪！您去搶劫報(bào)亭獲利會(huì)大些”的另外一層意思是什么？ (5) 從全文中概括出小偷可能留意的物件有哪些？ (6) 留言者寫留言條的目的是什么？

珍珠鳥

真好！朋友送我一對(duì)珍珠鳥。放在一個(gè)簡(jiǎn)易的竹條編成的籠子里，籠內(nèi)還有一卷干草，那是小鳥兒舒適又溫暖的巢。

有人說(shuō)，這是一種怕人的鳥。

我把它掛在窗前，那兒還有一大盆異常茂盛的法國(guó)吊蘭。我便用吊蘭長(zhǎng)長(zhǎng)的、串生著小綠葉的垂蔓蒙蓋在鳥籠上，它們就像躲進(jìn)深幽的叢林一樣安全；從中傳出的笛兒般又細(xì)又亮的叫聲，也就格外輕松自在了。

陽(yáng)光從窗外射入，透過(guò)這里，吊蘭那些無(wú)數(shù)指甲狀的小葉，一半成了黑影，一半被照透，如同碧玉；斑斑駁駁，生意蔥蘢。小鳥的影子就在這中間隱約閃動(dòng)，看不完整，有時(shí)連籠子也看不出，卻見它們可愛的鮮紅小嘴兒從綠葉中伸出來(lái)。

我很少扒開葉蔓瞧它們，它們便漸漸敢伸出小腦袋瞅瞅我。我們就這樣一點(diǎn)點(diǎn)熟悉了。

三個(gè)月后，那一團(tuán)越發(fā)繁茂的綠蔓里邊，發(fā)出一種尖細(xì)又嬌嫩的鳴叫。我猜到，是它們有了雛兒。我呢？決不掀開葉片往里看，連添食加水時(shí)也不睜大好奇的眼去驚動(dòng)它們。

過(guò)不多久，忽然有一個(gè)更小的腦袋從葉間探出來(lái)。喲，雛兒！正是這小家伙！

它小，就能輕易地由疏格的籠子鉆出身。瞧，多么像它的父母：紅嘴紅腳，灰藍(lán)色的毛，只是后背還沒有生出珍珠似的圓圓的白點(diǎn)；它好肥，整個(gè)身子好像一個(gè)蓬松的球兒。

起先，這小家伙只在籠子四周活動(dòng)，隨后就在屋里飛來(lái)飛去，一會(huì)兒落在柜頂上，一會(huì)兒神氣十足地站在書架上，啄著書背上那些大文豪的名字，一會(huì)兒把燈繩撞得來(lái)回?fù)u動(dòng)，跟著跳到畫框上去了。只要大鳥兒在籠里生氣地叫一聲，它立即飛回籠里去。

我不管它。這樣久了，打開窗子，它最多只在窗框上站一會(huì)兒，決不飛出去。

漸漸它膽子大了，就落在我的書桌上。

它先是離我較遠(yuǎn)，見我不去傷害它，便一點(diǎn)點(diǎn)挨近，然后蹦到我的杯子上，俯下頭來(lái)喝茶，再偏過(guò)臉瞧瞧我的反應(yīng)。我只是微微一笑，依舊寫東西，它就放開膽子跑到稿紙上，繞著我的筆尖蹦來(lái)蹦去；跳動(dòng)的小紅爪子在紙上發(fā)出“嚓嚓”響。

我不動(dòng)聲色地寫，默默享受著這小家伙親近的情意。這樣，它完全放心了，索性用那涂了蠟似的、角質(zhì)的小紅嘴，“嗒嗒”啄著我顫動(dòng)的筆尖。我用手撫一撫它細(xì)膩的絨毛，它也不怕，反而友好地啄兩下我的手指。

白天，它這樣淘氣地陪伴我；天色入暮，它就在父母再三的呼喚聲中，飛向籠子，扭動(dòng)滾圓的身子，擠開那些綠葉鉆進(jìn)去。

有一天，我伏案寫作時(shí)，它居然落到我的肩上。我手中的筆不覺停了，生怕驚跑它。呆一會(huì)兒，扭頭看，這小家伙竟趴在我的肩頭睡著了，銀灰色的眼瞼蓋住眸子，小紅腳剛好給胸脯上長(zhǎng)長(zhǎng)的絨毛蓋住。我輕輕抬一抬肩，它沒醒，睡得好熟！還咂咂嘴，難道在做夢(mèng)？

我筆尖一動(dòng)，流瀉下一時(shí)的感受：

信賴，往往創(chuàng)造出美好的境界。

21.“我”做了哪些事使珍珠鳥與“我”“一點(diǎn)點(diǎn)熟悉了”？（4分）

22.畫線句子寫了什么內(nèi)容？表達(dá)了“我”怎樣的思想感情？（4分）

23.文中用了一系列動(dòng)詞描寫膽子大了的“小家伙”“落在我的書桌上”的動(dòng)作。請(qǐng)依次寫下來(lái)（重復(fù)的不必寫），并說(shuō)說(shuō)作者這樣寫，表現(xiàn)出珍珠鳥怎樣的特點(diǎn)？（4分）

24.從全文看，開頭的“真好！”實(shí)際上是針對(duì)什么說(shuō)的？（2分）

珍珠鳥

馮驥才

真好！朋友送我一對(duì)珍珠鳥，放在一個(gè)簡(jiǎn)易的竹條編成的籠子里，籠內(nèi)還有一卷干草，那是小鳥舒適又溫暖的巢。

有人說(shuō)，這是一種怕人的鳥。

我把它掛在窗前。那兒還有一盆異常茂盛的法國(guó)吊蘭，我便用吊蘭長(zhǎng)長(zhǎng)的串生著小綠葉的垂蔓蒙蓋在鳥籠上，它們就像躲進(jìn)深幽的叢林一樣安全；從中傳出的苗兒般又細(xì)又亮的叫聲，也就格外輕松自在了。

陽(yáng)光從窗外射入，透過(guò)這里，吊蘭那些無(wú)數(shù)指甲狀的小葉，一半成了黑影，一半被照透，如同碧玉，斑斑駁駁，生意蔥蘢。小鳥的影子就在這中間隱約閃動(dòng)，看不完整，有時(shí)連籠子也看不出，卻見它們可愛的鮮紅小嘴兒從綠葉中伸出來(lái)。

我很少扒開葉蔓瞧它們，它們便漸漸敢伸出小腦袋瞅瞅我。我們就這樣一點(diǎn)點(diǎn)熟悉了。

三個(gè)月后，那一團(tuán)愈發(fā)繁茂的綠蔓里邊，發(fā)出一種尖細(xì)又嬌嫩的鳴叫。我猜到，是它們，有了雛兒。我呢？決不掀開葉片往里看，連添食加水時(shí)也不睜大好奇的眼去驚動(dòng)它們。過(guò)不多久，忽然有一個(gè)小腦袋從葉間探出來(lái)。更小喲，雛兒，正是這個(gè)小家伙！

它小，就能輕易地由疏格的籠子鉆出身，瞧，多么像它的母親：紅嘴紅腳、灰藍(lán)色的毛，只是后背還沒有生出珍珠似的圓圓的白點(diǎn)；它好肥，整個(gè)身子好像一個(gè)蓬松的球兒。

起先，這小家伙只在籠子四周活動(dòng)，隨后就在屋里飛來(lái)飛去，一會(huì)兒落在柜頂上，一會(huì)兒神氣十足地站在書架上，啄著書背上那些大文豪的名字；一會(huì)兒把燈繩撞得來(lái)回?fù)u動(dòng)，跟著跳到畫框上去了。只要大鳥在籠里生氣兒地叫一聲，它立即飛回籠里去。

我不管它。這樣久了，打開窗子，它最多只在窗框上站一會(huì)兒，決不飛出去。

漸漸它膽子大了，就落在我書桌上。

它先是離我較遠(yuǎn)，見我不去傷害它，便一點(diǎn)點(diǎn)挨近，然后蹦到我的杯子上，俯下頭來(lái)喝茶，再偏過(guò)臉瞧瞧我的反應(yīng)。我只是微微一笑，依舊寫東西，它就放開膽子跑到稿子上，繞著我的筆尖蹦來(lái)蹦去；跳動(dòng)的小紅爪子在紙上發(fā)出嚓嚓響。

我不動(dòng)聲色地寫，默默享受著這小家伙親近的情意。這樣，它完全放心了。索性用那涂了蠟似的、角質(zhì)的小紅嘴，“嗒嗒” 啄著我顫動(dòng)的筆尖。我用手撫一撫它細(xì)膩的絨毛，它也不怕，反而友好地啄兩下我的手指。

有一次，它居然跳進(jìn)我的空茶杯里，隔著透明光亮的玻璃瞅我。它不怕我突然把杯口捂住。是的，我不會(huì)。

白天，它這樣淘氣地陪伴我；天色入暮，它就在父母的再三呼喚聲中，飛向籠子，扭動(dòng)滾圓的身子，擠開那些綠葉鉆進(jìn)去。

有一天，我伏案寫作時(shí)，它居然落到我的肩上。我手中的筆不覺停了，生怕驚跑它。呆一會(huì)兒，扭頭看，這小家伙竟趴在我的肩頭。銀灰色的眼瞼蓋住眸子，小紅腳剛好給胸脯上長(zhǎng)長(zhǎng)的絨毛蓋住。我輕輕抬一抬肩，它沒醒，睡得好熟！還呷呷嘴，難道在做夢(mèng)？

我筆尖一動(dòng)，流瀉下一時(shí)的感受：

信賴，往往創(chuàng)造出美好的境界。

1．結(jié)合全文內(nèi)容，回答文中第二段為什么交待“有人說(shuō)，這是一種怕人的鳥？”

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2．理出本文的感情線索：

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3．作者抓住哪些特點(diǎn)來(lái)刻畫小珍珠鳥的？

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4．結(jié)合文中的描寫，小鳥對(duì)人的感受經(jīng)歷了怎樣的變化？

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5．文章開頭先寫珍珠鳥怕人，結(jié)束時(shí)寫珍珠鳥親近人，這是什么寫法？這樣寫有什么好處？

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6．本文表現(xiàn)了怎樣的主題？這樣的主題是否有現(xiàn)實(shí)意義？聯(lián)系生活中人與人之間的關(guān)系，談?wù)勀愕目捶ā?/span>

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珍珠鳥

     馮驥才

   真好！朋友送我一對(duì)珍珠鳥。放  在一個(gè)簡(jiǎn)易的竹條編成的籠子里，籠內(nèi)還有一卷干草，那是小鳥兒舒適又溫暖的巢。

   有人說(shuō)，這是一種怕人的鳥。

   我把它掛在窗前。那兒還有一大盆異常茂盛的法國(guó)吊蘭。我便用吊蘭長(zhǎng)長(zhǎng)的、串生著小綠葉的垂蔓蒙蓋在鳥籠上，它們就像躲進(jìn)深幽的叢林一樣安全；從中傳出的笛兒般又細(xì)又亮的叫聲，也就格外輕松自在了。

   陽(yáng)光從窗外射入，透過(guò)這里，吊蘭那些無(wú)數(shù)指甲狀的小葉，一半成了黑影，一半被照透，如同碧玉；斑斑駁駁，生意蔥蘢。小鳥的影子就在這中間隱約閃動(dòng)，看不完整，有時(shí)連籠子也看不出，卻見它們可愛的鮮紅小嘴兒從綠葉中伸出來(lái)。

  我很少扒開葉蔓瞧它們，它們便漸漸敢伸出小腦袋瞅瞅我。我們就這樣一點(diǎn)點(diǎn)熟悉了。

  三個(gè)月后，那一團(tuán)愈發(fā)繁茂 的綠蔓里邊，發(fā)出一種尖細(xì)又嬌嫩的鳴叫。我猜到，是它們有了雛兒。我呢？決不掀開葉片往里看，連添食加水時(shí)也不睜大好奇的眼去驚動(dòng)它們。過(guò)不多久，忽然有一個(gè)更小的腦袋從葉間探出來(lái)。喲，雛兒！正是這小家伙！

它小，就能輕易地由疏格的籠子鉆出身。瞧，多么像它的父母：紅嘴紅腳，灰藍(lán)色的毛，只是后背還沒生出珍珠似的圓圓的白點(diǎn)；它好肥，整個(gè)身子好象一個(gè)蓬松的球兒。

起先，這小家伙只在籠子四周活動(dòng)，隨后就在屋子里飛來(lái)飛去，一會(huì)兒落在柜頂上，一會(huì)兒神氣十足地站在書架上，啄著書背上那些大文豪的名字；一會(huì)兒把燈繩撞得來(lái)回?fù)u動(dòng)，跟著逃到畫框上去了。只要大鳥兒在籠里生氣地叫一聲，它立即飛回籠里去。

我不管它。這樣久了，打開窗子，它最多只在窗框上站一會(huì)兒，決不飛出去。

  漸漸它膽子大了，就落在我書桌上。

  它先是離我較遠(yuǎn)，見我不去傷害它，便一點(diǎn)點(diǎn)挨近，然后蹦到我的杯子上，俯下頭來(lái)喝茶，再偏過(guò)臉瞧瞧我的反應(yīng)。我只是微微一笑，依舊寫東西，它就放開膽子跑到稿紙上，繞著我的筆尖蹦來(lái)蹦去；跳動(dòng)的小紅爪子在紙上發(fā)出嚓嚓響。

  我不動(dòng)聲色地寫，默默享受著這小家伙親近的情意。這樣，它完全放心了。索性用那涂了蠟似的、角質(zhì)的小紅嘴，“嗒塔”啄著我顫動(dòng)的筆尖。我用手撫一撫它細(xì)膩的絨毛，它也不怕，反而友好地啄兩下我的手指。

  白天，它這樣淘氣地陪伴我；天色入暮，它就在父母再三的呼喚聲中，飛向籠子，扭動(dòng)滾圓的身子，擠開那些綠葉鉆進(jìn)去。

  有一天，我伏案寫作時(shí)，它居然落到我的肩上。我手中的筆不覺停了，生怕驚跑它。呆一會(huì)兒，扭頭看，這小家伙竟扒在我的肩頭睡著了，銀灰色的眼瞼蓋住眸子，小紅腳剛好給胸脯上長(zhǎng)長(zhǎng)的絨毛蓋住。我輕輕抬一抬肩，它沒醒，睡得好熟！還呷呷嘴，難道在做夢(mèng)？

  我筆尖一動(dòng)，流瀉下一時(shí)的感受：

  信賴，往往創(chuàng)造出美好的境界。

                        （選自《當(dāng)代散文鑒賞》）

⒈文章開篇就說(shuō)珍珠鳥是一種怕人的鳥，那么，作者是怎樣對(duì)待它們的呢？結(jié)果如何？為什么要強(qiáng)調(diào)它們“怕人”呢？

⒉文章的重點(diǎn)顯然在小珍珠鳥那兒，那么，篇首為什么又寫它的父母怕人呢？

⒊讀《珍珠鳥》，不由想起了古代一些詩(shī)人的詩(shī)篇：陸游的“初見梁間牖戶新，銜泥已復(fù)哺雛頻。只愁去遠(yuǎn)歸來(lái)晚，不怕飛低打著人”（《詠燕》），杜甫的“門外鸕鶿去不來(lái)，沙頭忽見兩相猜。自今已后知人意，一日須來(lái)一百回”（《三絕句》），秦韜玉的“不知大廈許棲無(wú)？頻已銜泥到座隅。曾與佳人并頭語(yǔ)，幾回拋卻繡工夫”（《燕子》）。你覺得哪一首詩(shī)所描繪的人鳥相親的場(chǎng)景與本文最為相似呢？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。

⒋選出對(duì)文章賞析不正確的兩項(xiàng)（   ）

A、《珍珠鳥》雖是散文，但其盎然詩(shī)意并不亞于詩(shī)篇。那細(xì)膩的筆觸、綽約的文姿、委婉的風(fēng)格、清雅的格調(diào)，處處洋溢著濃郁的詩(shī)意，直若一首動(dòng)人的抒情詩(shī)。

B、作者對(duì)人鳥相親的那段描寫用了擬人、比喻、夸張等手法，突出了小雛鳥的無(wú)賴、天真，筆觸輕盈活脫，這不僅使文章疏密有致、濃淡相宜，而且色彩斑駁，呈現(xiàn)跌宕變幻的  景象，使人讀來(lái)興味益濃。

C、珍珠鳥對(duì)作者的親近和友愛正說(shuō)明作者有著崇高的情感和理想。作者的理想是什么？文章雖然沒有明確揭示，但讀者是可以從字里行間體會(huì)到的。

D、文章短小、精練，但對(duì)氛圍即“境界”的描寫異常生動(dòng)，從字里行間滲透這作家博大的愛心。

E、大凡真正的文學(xué)家，大都熱愛世界，熱愛人生，熱愛大自然的山山水水、一草一石，乃至一花一木、一鳥一蟲。馮驥才對(duì)珍珠鳥的喜愛，與杜甫、陸游等大抵是一脈相通的。

在一片蛙聲中失眠

①杭州有個(gè)小區(qū)，一到晚上，蛙聲一片。業(yè)主投訴這些青蛙擾人清夢(mèng)，要求保安履行職責(zé)進(jìn)行驅(qū)趕。這可苦了保安，青蛙在暗處，保安在明處，這黑燈瞎火的要把青蛙趕跑，哪有那么容易。

②我發(fā)現(xiàn)城里人的神經(jīng)越來(lái)越敏感?！暗净ㄏ憷镎f(shuō)豐年，聽取蛙聲一片”，曾是古詩(shī)詞里的一種令人怡然自樂的意境，但現(xiàn)在卻成了被人投訴的噪音。不是現(xiàn)在的青蛙鳴叫聲大了，而是我們的心態(tài)出現(xiàn)問(wèn)題了。

③中國(guó)的道家講究的是“天人合一”，其中一層意思是人類要與自然和諧相處，不要試圖去改變自然規(guī)律。自然界并不是一個(gè)安靜的世界，早晨鳥兒啼鳴，夏天中午有蟬長(zhǎng)鳴，晚上又有蟲兒的啁啾……這就是大自然最原始的“生態(tài)”。

④但城市把自然割裂了，它獨(dú)居一隅，自成一體。在城市的生活小區(qū)里，有隔音、隔熱的洋房，地上鋪的是堅(jiān)硬的花崗石，裸露不多的泥土種上了草皮和樹木，園林工人每隔一段時(shí)間會(huì)來(lái)給這些植物修剪和打藥；城里鮮見小動(dòng)物，也極少聽到小動(dòng)物的聲音。人們以為“安靜”才是最自然的，也是最宜居的。

⑤可是，“安靜”并不是大自然的特質(zhì)，真正的大自然往往是“吵鬧”的。人們擇水而居，水終年流淌，或叮叮咚咚，或奔騰咆哮；人們喜歡與綠樹為伴，樹欲靜而風(fēng)不止，樹或轟鳴發(fā)聲，或淺吟低唱；人們還喜歡居在山間，山間萬(wàn)籟并非無(wú)聲，而是像數(shù)萬(wàn)個(gè)樂隊(duì)，在暗處演奏……

⑥一個(gè)生活在自然界中的人，絕對(duì)不可能為幾只青蛙的鳴聲而失眠，除非他已經(jīng)離開自然好久好久了。

⑦久居上海的親戚去浙江天目山療養(yǎng)，準(zhǔn)備小住半個(gè)月，誰(shuí)知住了3天，就打道回上海了。他告訴我，晚上山風(fēng)吹過(guò)，賓館外面萬(wàn)畝樹林發(fā)出的聲音似有千軍萬(wàn)馬，實(shí)在無(wú)法入眠。有朋友告訴我，他家就在小區(qū)的水景邊，人造小溪流水淙淙，聲音單調(diào)而枯燥，他已與物業(yè)交涉多次，要求停止放水；還有北京的一位編輯朋友到杭州來(lái)旅游，住在西湖邊，卻忍受不了知了的鳴叫，要求旅行社換房，最好住到樹木較少的市中心去……

⑧其實(shí)，我也像他們一樣，進(jìn)城20年，是一個(gè)被城市“戕害”已久而且已經(jīng)喪失了“什么是真正的自然”判斷的人。平時(shí)我們總是吵著嚷著要回歸自然，但是真正進(jìn)入自然，卻發(fā)現(xiàn)自己竟然適應(yīng)不了，而那個(gè)被我們?cè){咒的人工建造出來(lái)、與自然背道而馳的城市，才是自己的“最愛”。我們睡在用鋼筋混凝土建造起來(lái)的房子里，關(guān)上雙層玻璃的窗戶，打開低分貝的空調(diào)，如果外面有噪音，就會(huì)向物業(yè)和城管投訴……我們只有在一個(gè)沒有噪音的環(huán)境里，才有可能擁有一份好睡眠。

⑨但是我的童年、少年卻不是這樣的。屋前是小溪，終年水長(zhǎng)流，音則轟轟然；屋后有涌泉，水從泥壁上沖下，音又咕咕；屋前屋后有竹林、樹木，風(fēng)吹過(guò)，會(huì)演變出雄渾的旋律；漫山遍野有小蟲兒鳴唱，只有三九嚴(yán)寒才會(huì)消停；雨會(huì)落在瓦上，沙沙沙……還有雨滴索性會(huì)從瓦縫里溜進(jìn)來(lái)，掉在你的臉上。

⑩這就是當(dāng)年的大自然，我從來(lái)沒有為此失眠過(guò)。現(xiàn)在，當(dāng)我為午后的一只知了的聒噪感到心煩意亂時(shí)，我愕然發(fā)現(xiàn)，自己離童年真的已經(jīng)太遠(yuǎn)，走進(jìn)這片鋼筋水泥的建筑森林太深太深。

1.題目“在一片蛙聲中失眠”有什么含義？（3分）

2.文章第⑤段畫線句運(yùn)用了哪些修辭方法？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析其表達(dá)效果。（3分）

3.結(jié)合文章第⑨段，請(qǐng)用簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言概括一下作者童年、少年的生活狀態(tài)。作者回憶這段時(shí)光包含了怎樣的情感？（2分）

4.文章第③段提到中國(guó)的道家的“天人合一”，用以說(shuō)明什么道理？回顧我們學(xué)過(guò)的《都市精靈》里的“孤城寡人”“與狼共舞”等詞，談?wù)劇疤烊撕弦弧痹诋?dāng)今社會(huì)又有何現(xiàn)實(shí)意義？（4分）

 

在一片蛙聲中失眠
①杭州有個(gè)小區(qū)，一到晚上，蛙聲一片。業(yè)主投訴這些青蛙擾人清夢(mèng)，要求保安履行職責(zé)進(jìn)行驅(qū)趕。這可苦了保安，青蛙在暗處，保安在明處，這黑燈瞎火的要把青蛙趕跑，哪有那么容易。
②我發(fā)現(xiàn)城里人的神經(jīng)越來(lái)越敏感?！暗净ㄏ憷镎f(shuō)豐年，聽取蛙聲一片”，曾是古詩(shī)詞里的一種令人怡然自樂的意境，但現(xiàn)在卻成了被人投訴的噪音。不是現(xiàn)在的青蛙鳴叫聲大了，而是我們的心態(tài)出現(xiàn)問(wèn)題了。
③中國(guó)的道家講究的是“天人合一”，其中一層意思是人類要與自然和諧相處，不要試圖去改變自然規(guī)律。自然界并不是一個(gè)安靜的世界，早晨鳥兒啼鳴，夏天中午有蟬長(zhǎng)鳴，晚上又有蟲兒的啁啾……這就是大自然最原始的“生態(tài)”。
④但城市把自然割裂了，它獨(dú)居一隅，自成一體。在城市的生活小區(qū)里，有隔音、隔熱的洋房，地上鋪的是堅(jiān)硬的花崗石，裸露不多的泥土種上了草皮和樹木，園林工人每隔一段時(shí)間會(huì)來(lái)給這些植物修剪和打藥；城里鮮見小動(dòng)物，也極少聽到小動(dòng)物的聲音。人們以為“安靜”才是最自然的，也是最宜居的。
⑤可是，“安靜”并不是大自然的特質(zhì)，真正的大自然往往是“吵鬧”的。人們擇水而居，水終年流淌，或叮叮咚咚，或奔騰咆哮；人們喜歡與綠樹為伴，樹欲靜而風(fēng)不止，樹或轟鳴發(fā)聲，或淺吟低唱；人們還喜歡居在山間，山間萬(wàn)籟并非無(wú)聲，而是像數(shù)萬(wàn)個(gè)樂隊(duì)，在暗處演奏……
⑥一個(gè)生活在自然界中的人，絕對(duì)不可能為幾只青蛙的鳴聲而失眠，除非他已經(jīng)離開自然好久好久了。
⑦久居上海的親戚去浙江天目山療養(yǎng)，準(zhǔn)備小住半個(gè)月，誰(shuí)知住了3天，就打道回上海了。他告訴我，晚上山風(fēng)吹過(guò)，賓館外面萬(wàn)畝樹林發(fā)出的聲音似有千軍萬(wàn)馬，實(shí)在無(wú)法入眠。有朋友告訴我，他家就在小區(qū)的水景邊，人造小溪流水淙淙，聲音單調(diào)而枯燥，他已與物業(yè)交涉多次，要求停止放水；還有北京的一位編輯朋友到杭州來(lái)旅游，住在西湖邊，卻忍受不了知了的鳴叫，要求旅行社換房，最好住到樹木較少的市中心去……
⑧其實(shí)，我也像他們一樣，進(jìn)城20年，是一個(gè)被城市“戕害”已久而且已經(jīng)喪失了“什么是真正的自然”判斷的人。平時(shí)我們總是吵著嚷著要回歸自然，但是真正進(jìn)入自然，卻發(fā)現(xiàn)自己竟然適應(yīng)不了，而那個(gè)被我們?cè){咒的人工建造出來(lái)、與自然背道而馳的城市，才是自己的“最愛”。我們睡在用鋼筋混凝土建造起來(lái)的房子里，關(guān)上雙層玻璃的窗戶，打開低分貝的空調(diào)，如果外面有噪音，就會(huì)向物業(yè)和城管投訴……我們只有在一個(gè)沒有噪音的環(huán)境里，才有可能擁有一份好睡眠。
⑨但是我的童年、少年卻不是這樣的。屋前是小溪，終年水長(zhǎng)流，音則轟轟然；屋后有涌泉，水從泥壁上沖下，音又咕咕；屋前屋后有竹林、樹木，風(fēng)吹過(guò)，會(huì)演變出雄渾的旋律；漫山遍野有小蟲兒鳴唱，只有三九嚴(yán)寒才會(huì)消停；雨會(huì)落在瓦上，沙沙沙……還有雨滴索性會(huì)從瓦縫里溜進(jìn)來(lái)，掉在你的臉上。
⑩這就是當(dāng)年的大自然，我從來(lái)沒有為此失眠過(guò)?，F(xiàn)在，當(dāng)我為午后的一只知了的聒噪感到心煩意亂時(shí)，我愕然發(fā)現(xiàn)，自己離童年真的已經(jīng)太遠(yuǎn)，走進(jìn)這片鋼筋水泥的建筑森林太深太深。
【小題1】題目“在一片蛙聲中失眠”有什么含義？（3分）
【小題2】文章第⑤段畫線句運(yùn)用了哪些修辭方法？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析其表達(dá)效果。（3分）
【小題3】結(jié)合文章第⑨段，請(qǐng)用簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言概括一下作者童年、少年的生活狀態(tài)。作者回憶這段時(shí)光包含了怎樣的情感？（2分）
【小題4】文章第③段提到中國(guó)的道家的“天人合一”，用以說(shuō)明什么道理？回顧我們學(xué)過(guò)的《都市精靈》里的“孤城寡人”“與狼共舞”等詞，談?wù)劇疤烊撕弦弧痹诋?dāng)今社會(huì)又有何現(xiàn)實(shí)意義？（4分）

在一片蛙聲中失眠
①杭州有個(gè)小區(qū)，一到晚上，蛙聲一片。業(yè)主投訴這些青蛙擾人清夢(mèng)，要求保安履行職責(zé)進(jìn)行驅(qū)趕。這可苦了保安，青蛙在暗處，保安在明處，這黑燈瞎火的要把青蛙趕跑，哪有那么容易。
②我發(fā)現(xiàn)城里人的神經(jīng)越來(lái)越敏感?！暗净ㄏ憷镎f(shuō)豐年，聽取蛙聲一片”，曾是古詩(shī)詞里的一種令人怡然自樂的意境，但現(xiàn)在卻成了被人投訴的噪音。不是現(xiàn)在的青蛙鳴叫聲大了，而是我們的心態(tài)出現(xiàn)問(wèn)題了。
③中國(guó)的道家講究的是“天人合一”，其中一層意思是人類要與自然和諧相處，不要試圖去改變自然規(guī)律。自然界并不是一個(gè)安靜的世界，早晨鳥兒啼鳴，夏天中午有蟬長(zhǎng)鳴，晚上又有蟲兒的啁啾……這就是大自然最原始的“生態(tài)”。
④但城市把自然割裂了，它獨(dú)居一隅，自成一體。在城市的生活小區(qū)里，有隔音、隔熱的洋房，地上鋪的是堅(jiān)硬的花崗石，裸露不多的泥土種上了草皮和樹木，園林工人每隔一段時(shí)間會(huì)來(lái)給這些植物修剪和打藥；城里鮮見小動(dòng)物，也極少聽到小動(dòng)物的聲音。人們以為“安靜”才是最自然的，也是最宜居的。
⑤可是，“安靜”并不是大自然的特質(zhì)，真正的大自然往往是“吵鬧”的。人們擇水而居，水終年流淌，或叮叮咚咚，或奔騰咆哮；人們喜歡與綠樹為伴，樹欲靜而風(fēng)不止，樹或轟鳴發(fā)聲，或淺吟低唱；人們還喜歡居在山間，山間萬(wàn)籟并非無(wú)聲，而是像數(shù)萬(wàn)個(gè)樂隊(duì)，在暗處演奏……
⑥一個(gè)生活在自然界中的人，絕對(duì)不可能為幾只青蛙的鳴聲而失眠，除非他已經(jīng)離開自然好久好久了。
⑦久居上海的親戚去浙江天目山療養(yǎng)，準(zhǔn)備小住半個(gè)月，誰(shuí)知住了3天，就打道回上海了。他告訴我，晚上山風(fēng)吹過(guò)，賓館外面萬(wàn)畝樹林發(fā)出的聲音似有千軍萬(wàn)馬，實(shí)在無(wú)法入眠。有朋友告訴我，他家就在小區(qū)的水景邊，人造小溪流水淙淙，聲音單調(diào)而枯燥，他已與物業(yè)交涉多次，要求停止放水；還有北京的一位編輯朋友到杭州來(lái)旅游，住在西湖邊，卻忍受不了知了的鳴叫，要求旅行社換房，最好住到樹木較少的市中心去……
⑧其實(shí)，我也像他們一樣，進(jìn)城20年，是一個(gè)被城市“戕害”已久而且已經(jīng)喪失了“什么是真正的自然”判斷的人。平時(shí)我們總是吵著嚷著要回歸自然，但是真正進(jìn)入自然，卻發(fā)現(xiàn)自己竟然適應(yīng)不了，而那個(gè)被我們?cè){咒的人工建造出來(lái)、與自然背道而馳的城市，才是自己的“最愛”。我們睡在用鋼筋混凝土建造起來(lái)的房子里，關(guān)上雙層玻璃的窗戶，打開低分貝的空調(diào)，如果外面有噪音，就會(huì)向物業(yè)和城管投訴……我們只有在一個(gè)沒有噪音的環(huán)境里，才有可能擁有一份好睡眠。
⑨但是我的童年、少年卻不是這樣的。屋前是小溪，終年水長(zhǎng)流，音則轟轟然；屋后有涌泉，水從泥壁上沖下，音又咕咕；屋前屋后有竹林、樹木，風(fēng)吹過(guò)，會(huì)演變出雄渾的旋律；漫山遍野有小蟲兒鳴唱，只有三九嚴(yán)寒才會(huì)消停；雨會(huì)落在瓦上，沙沙沙……還有雨滴索性會(huì)從瓦縫里溜進(jìn)來(lái)，掉在你的臉上。
⑩這就是當(dāng)年的大自然，我從來(lái)沒有為此失眠過(guò)?，F(xiàn)在，當(dāng)我為午后的一只知了的聒噪感到心煩意亂時(shí)，我愕然發(fā)現(xiàn)，自己離童年真的已經(jīng)太遠(yuǎn)，走進(jìn)這片鋼筋水泥的建筑森林太深太深。
【小題1】題目“在一片蛙聲中失眠”有什么含義？（3分）
【小題2】文章第⑤段畫線句運(yùn)用了哪些修辭方法？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析其表達(dá)效果。（3分）
【小題3】結(jié)合文章第⑨段，請(qǐng)用簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言概括一下作者童年、少年的生活狀態(tài)。作者回憶這段時(shí)光包含了怎樣的情感？（2分）
【小題4】文章第③段提到中國(guó)的道家的“天人合一”，用以說(shuō)明什么道理？回顧我們學(xué)過(guò)的《都市精靈》里的“孤城寡人”“與狼共舞”等詞，談?wù)劇疤烊撕弦弧痹诋?dāng)今社會(huì)又有何現(xiàn)實(shí)意義？（4分）

在一片蛙聲中失眠  （15分）
⑴杭州有個(gè)小區(qū)，一到晚上，蛙聲一片。業(yè)主投訴這些青蛙擾人清夢(mèng)，要求保安履行職責(zé)進(jìn)行驅(qū)趕。這可苦了保安，青蛙在暗處，保安在明處，這黑燈瞎火的要把青蛙趕跑，哪有那么容易。
⑵我發(fā)現(xiàn)城里人的神經(jīng)越來(lái)越敏感。“稻花香里說(shuō)豐年，聽取蛙聲一片”，曾是古詩(shī)詞里的一種令人怡然自樂的意境，但現(xiàn)在卻成了被人投訴的噪音。不是現(xiàn)在的青蛙鳴叫聲大了，而是我們的心態(tài)出現(xiàn)問(wèn)題了。
⑶中國(guó)的道家講究的是“天人合一”，其中一層意思是人類要與自然和諧相處，不要試圖去改變自然規(guī)律。自然界并不是一個(gè)安靜的世界，早晨鳥兒啼鳴，夏天中午有蟬長(zhǎng)鳴，晚上又有蟲兒的啁啾……這就是大自然最原始的“生態(tài)”。
⑷但城市把自然割裂了，它獨(dú)居一隅，自成一體。在城市的生活小區(qū)里，有隔音、隔熱的洋房，地上鋪的是堅(jiān)硬的花崗石，裸露不多的泥土種上了草皮和樹木，園林工人每隔一段時(shí)間會(huì)來(lái)給這些植物修剪和打藥；城里鮮見小動(dòng)物，也極少聽到小動(dòng)物的聲音。人們以為“安靜” 才是最自然的，也是最宜居的。
⑸可是，“安靜”并不是大自然的特質(zhì)，真正的大自然往往是“吵鬧”的。人們擇水而居，水終年流淌，或叮叮咚咚，或奔騰咆哮；人們喜歡與綠樹為伴，樹欲靜而風(fēng)不止，樹或轟鳴發(fā)聲，或淺吟低唱；人們還喜歡居在山間，山間萬(wàn)籟并非無(wú)聲，而是像數(shù)萬(wàn)個(gè)樂隊(duì)，在暗處演奏……
⑹一個(gè)生活在自然界中的人，絕對(duì)不可能為幾只青蛙的鳴聲而失眠，除非他已經(jīng)離開自然好久好久了。
⑺久居上海的親戚去浙江天目山療養(yǎng)，準(zhǔn)備小住半個(gè)月，誰(shuí)知住了3天，就打道回上海了。他告訴我，晚上山風(fēng)吹過(guò)，賓館外面萬(wàn)畝樹林發(fā)出的聲音似有千軍萬(wàn)馬，實(shí)在無(wú)法入眠。有朋友告訴我，他家就在小區(qū)的水景邊，人造小溪流水淙淙，聲音單調(diào)而枯燥，他已與物業(yè)交涉多次，要求停止放水；還有北京的一位編輯朋友到杭州來(lái)旅游，住在西湖邊，卻忍受不了知了的鳴叫，要求旅行社換房，最好住到樹木較少的市中心去……
⑻其實(shí)，我也像他們一樣，進(jìn)城20年，是一個(gè)被城市“戕害” 已久而且已經(jīng)喪失了“什么是真正的自然”判斷的人。平時(shí)我們總是吵著嚷著要回歸自然，但是真正進(jìn)入自然，卻發(fā)現(xiàn)自己竟然適應(yīng)不了，而那個(gè)被我們?cè){咒的人工建造出來(lái)、與自然背道而馳的城市，才是自己的“最愛”。我們睡在用鋼筋混凝土建造起來(lái)的房子里，關(guān)上雙層玻璃的窗戶，打開低分貝的空調(diào)，如果外面有噪音，就會(huì)向物業(yè)和城管投訴……我們只有在一個(gè)沒有噪音的環(huán)境里，才有可能擁有一份好睡眠。
⑼但是我的童年、少年卻不是這樣的。屋前是小溪，終年水長(zhǎng)流，音則轟轟然；屋后有涌泉，水從泥壁上沖下，音又咕咕；屋前屋后有竹林、樹木，風(fēng)吹過(guò)，會(huì)演變出雄渾的旋律；漫山遍野有小蟲兒鳴唱，只有三九嚴(yán)寒才會(huì)消停；雨會(huì)落在瓦上，沙沙沙……還有雨滴索性會(huì)從瓦縫里溜進(jìn)來(lái)，掉在你的臉上。
⑽這就是當(dāng)年的大自然，我從來(lái)沒有為此失眠過(guò)。
⑾現(xiàn)在，當(dāng)我為午后的一只知了的聒噪感到心煩意亂時(shí)，我愕然發(fā)現(xiàn)，自己離童年真的已經(jīng)太遠(yuǎn)，走進(jìn)這片鋼筋水泥的建筑森林太深太深。
（選自2011年第11期鄉(xiāng)村版《讀者》，有改動(dòng)）
【小題1】第（2）自然段畫線句中所說(shuō)的“我們的心態(tài)出現(xiàn)問(wèn)題了”指出現(xiàn)了怎樣的問(wèn)題？為什么會(huì)出現(xiàn)這樣的問(wèn)題？（4分）
答：                                                                         　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
                                                                             　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
【小題2】第（5）自然段畫線句有什么含義？在文中起到怎樣的作用?（3分）
答   　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　
【小題3】第五段這段話用了哪些修辭方法？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析其表達(dá)效果。（4分）
人們擇水而居，水終年流淌，或叮?？┛虮简v咆哮；人們喜歡與綠樹為伴，樹欲靜而風(fēng)不止，村或轟鳴發(fā)聲，或淺吟低唱；人們還喜歡居在山間，山間萬(wàn)籟并非無(wú)聲，而是像數(shù)萬(wàn)個(gè)樂隊(duì)，在暗處演奏……
答：　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
【小題4】結(jié)合文章第⑼節(jié)，請(qǐng)用兩個(gè)詞語(yǔ)概括一下作者童年、少年的生活狀態(tài)?；貞涍@段時(shí)光包含了作者怎樣的情感？（4分）
答：　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

在一片蛙聲中失眠  （15分）

⑴杭州有個(gè)小區(qū)，一到晚上，蛙聲一片。業(yè)主投訴這些青蛙擾人清夢(mèng)，要求保安履行職責(zé)進(jìn)行驅(qū)趕。這可苦了保安，青蛙在暗處，保安在明處，這黑燈瞎火的要把青蛙趕跑，哪有那么容易。

⑵我發(fā)現(xiàn)城里人的神經(jīng)越來(lái)越敏感?！暗净ㄏ憷镎f(shuō)豐年，聽取蛙聲一片”，曾是古詩(shī)詞里的一種令人怡然自樂的意境，但現(xiàn)在卻成了被人投訴的噪音。不是現(xiàn)在的青蛙鳴叫聲大了，而是我們的心態(tài)出現(xiàn)問(wèn)題了。

⑶中國(guó)的道家講究的是“天人合一”，其中一層意思是人類要與自然和諧相處，不要試圖去改變自然規(guī)律。自然界并不是一個(gè)安靜的世界，早晨鳥兒啼鳴，夏天中午有蟬長(zhǎng)鳴，晚上又有蟲兒的啁啾……這就是大自然最原始的“生態(tài)”。

⑷但城市把自然割裂了，它獨(dú)居一隅，自成一體。在城市的生活小區(qū)里，有隔音、隔熱的洋房，地上鋪的是堅(jiān)硬的花崗石，裸露不多的泥土種上了草皮和樹木，園林工人每隔一段時(shí)間會(huì)來(lái)給這些植物修剪和打藥；城里鮮見小動(dòng)物，也極少聽到小動(dòng)物的聲音。人們以為“安靜” 才是最自然的，也是最宜居的。

⑸可是，“安靜”并不是大自然的特質(zhì)，真正的大自然往往是“吵鬧”的。人們擇水而居，水終年流淌，或叮叮咚咚，或奔騰咆哮；人們喜歡與綠樹為伴，樹欲靜而風(fēng)不止，樹或轟鳴發(fā)聲，或淺吟低唱；人們還喜歡居在山間，山間萬(wàn)籟并非無(wú)聲，而是像數(shù)萬(wàn)個(gè)樂隊(duì)，在暗處演奏……

⑹一個(gè)生活在自然界中的人，絕對(duì)不可能為幾只青蛙的鳴聲而失眠，除非他已經(jīng)離開自然好久好久了。

⑺久居上海的親戚去浙江天目山療養(yǎng)，準(zhǔn)備小住半個(gè)月，誰(shuí)知住了3天，就打道回上海了。他告訴我，晚上山風(fēng)吹過(guò)，賓館外面萬(wàn)畝樹林發(fā)出的聲音似有千軍萬(wàn)馬，實(shí)在無(wú)法入眠。有朋友告訴我，他家就在小區(qū)的水景邊，人造小溪流水淙淙，聲音單調(diào)而枯燥，他已與物業(yè)交涉多次，要求停止放水；還有北京的一位編輯朋友到杭州來(lái)旅游，住在西湖邊，卻忍受不了知了的鳴叫，要求旅行社換房，最好住到樹木較少的市中心去……

⑻其實(shí)，我也像他們一樣，進(jìn)城20年，是一個(gè)被城市“戕害” 已久而且已經(jīng)喪失了“什么是真正的自然”判斷的人。平時(shí)我們總是吵著嚷著要回歸自然，但是真正進(jìn)入自然，卻發(fā)現(xiàn)自己竟然適應(yīng)不了，而那個(gè)被我們?cè){咒的人工建造出來(lái)、與自然背道而馳的城市，才是自己的“最愛”。我們睡在用鋼筋混凝土建造起來(lái)的房子里，關(guān)上雙層玻璃的窗戶，打開低分貝的空調(diào)，如果外面有噪音，就會(huì)向物業(yè)和城管投訴……我們只有在一個(gè)沒有噪音的環(huán)境里，才有可能擁有一份好睡眠。

⑼但是我的童年、少年卻不是這樣的。屋前是小溪，終年水長(zhǎng)流，音則轟轟然；屋后有涌泉，水從泥壁上沖下，音又咕咕；屋前屋后有竹林、樹木，風(fēng)吹過(guò)，會(huì)演變出雄渾的旋律；漫山遍野有小蟲兒鳴唱，只有三九嚴(yán)寒才會(huì)消停；雨會(huì)落在瓦上，沙沙沙……還有雨滴索性會(huì)從瓦縫里溜進(jìn)來(lái)，掉在你的臉上。

⑽這就是當(dāng)年的大自然，我從來(lái)沒有為此失眠過(guò)。

⑾現(xiàn)在，當(dāng)我為午后的一只知了的聒噪感到心煩意亂時(shí)，我愕然發(fā)現(xiàn)，自己離童年真的已經(jīng)太遠(yuǎn)，走進(jìn)這片鋼筋水泥的建筑森林太深太深。

（選自2011年第11期鄉(xiāng)村版《讀者》，有改動(dòng)）

1.第（2）自然段畫線句中所說(shuō)的“我們的心態(tài)出現(xiàn)問(wèn)題了”指出現(xiàn)了怎樣的問(wèn)題？為什么會(huì)出現(xiàn)這樣的問(wèn)題？（4分）

答：                                                                         　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

                                                                             　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

2.第（5）自然段畫線句有什么含義？在文中起到怎樣的作用?（3分）

答   　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　

3.第五段這段話用了哪些修辭方法？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析其表達(dá)效果。（4分）

人們擇水而居，水終年流淌，或叮?？┛?，或奔騰咆哮；人們喜歡與綠樹為伴，樹欲靜而風(fēng)不止，村或轟鳴發(fā)聲，或淺吟低唱；人們還喜歡居在山間，山間萬(wàn)籟并非無(wú)聲，而是像數(shù)萬(wàn)個(gè)樂隊(duì)，在暗處演奏……

答：　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

4.結(jié)合文章第⑼節(jié)，請(qǐng)用兩個(gè)詞語(yǔ)概括一下作者童年、少年的生活狀態(tài)?；貞涍@段時(shí)光包含了作者怎樣的情感？（4分）

答：